书法的间架结构之中有很多的原则，也有很多窍门。书法发展至今形成了非常丰富而且非常完备的书法理论，书法的间架结构是书法理论中十分耀眼，而且非常常用的理论。在历朝历代的书家对书法理论都有非常大的贡献。其中在书法的间架结构方面，获得的成果非常丰富。比较完备的书法结构的理论综述是清朝黄自元的间架结构92法。但是在实际的应用之中，我们往往用不了这么多，因此今天我给大家总结书法里结构上的几个重要的原则归结为以下9个字。
首先是肥，大家可能非常好奇，为什么是肥？肥其实在书法里代表的是一种用笔用墨非常的厚重的一种方法。古语云：肥者只许略肥，而莫至于浮肿。这句话非常容易理解，就是肥的地方也只能有一点点肥，而不能太肥了，以至于出现浮肿的情况。这在颜真卿的书体之中非常的常见，有肥有瘦有粗有细，这就是书法跳跃的美感。
大家把肥理解了，瘦应该也很容易理解。瘦者但需少瘦，过瘦反为枯竭。这句话和肥非常的相似，说的是不能太瘦了，太瘦就会枯竭。一般字体整体偏长的话笔画应该瘦一点，但是不能太瘦，太瘦而没有风韵。
笔画少的字应该写得比较稀疏。因为如果太紧的话，整个字就显得非常的小气，而和其他的字不能形成和谐的状态。正所谓疏不宜密，Time腻了就不能很好地舒展。一般要求在稀疏的地方比划，要非常的圆满厚重，就是这个道理。
疏密是一组概念。密虽然很紧凑，但是仍然要安然舒适地排列开来。笔画多的字应该要中宫收紧，不能够太稀疏。太稀疏了显得非常的随便和散漫。结构要紧，分布要宽，笔画不能够太稀疏，也不能够太紧密，均匀的分布使得结构非常的完备而又合理。
罗的意思就是罗列的意思，这一般用在比较特殊的字里面，比如品等字。这些字由于偏旁和部首都十分的相似或者相同，在写的时候要保证结构非常的紧密，以保证在重叠的同时又保持每个笔画之间的不同，在整体上形成非常和谐的状态。
斜常常在行书中比较常见，每个字呈现出不同的方向，则称斜。斜能够给整个书法作品带来非常强的视觉冲击力，与此同时每个字的方向不同，又带有十分分灵动的感觉，但是在斜的同时不能够太斜。
正和斜是两组相对的概念。有的字适合用斜，有的字则适合写的平正。比如王字。这类字体本身呈现出端正的态势。就不能够把它写得偏斜。尤其是在处理主笔的时候，非常注意中正和谐而不能有所偏移。
在处理字的间架结构的时候，往往会出现一些独体字，这些字整体呈现出受偿的状态，因此在写的时候不能够把它写得非常的短小，要把它分布均匀，比如日字。在写木的时候左竖要稍微的短，而右勾稍微的长，这样就能够显得有层次和变化。
字与字之间的结构有自己的独特性，字本身也有结构的独特性，因此在处理的时候是否处理得好，也非常体验一个书法家的书法功底，比如左右结构的字中心到底侧向哪一边。到底是侧向左边还是右边？以及左右偏旁和部首之间的大小如何处理，这都是要思考的问题。点画之间要有回避的趋势。
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