尽管对联的格律包含上下联字数相等、结构（节奏）一致、词性相同、平仄相对、末字上仄下平等多项指标，但格律的核心只有三条：即结构一致、词性相同、平仄相对。为了便于记忆和理解，我们不妨称这为“对联三原则”。
本人在《撰联的难点和疑点》一文中，分析了这“三原则”的难点和疑点，同时指出，“结构”和“词性”都是近代人的概念，古人“不懂语法”，也“不懂词性”，古人的对仗都由“对类”来决定。当然，“古人不懂语法”和“古人不懂词性”都必须加引号，前一个“不懂”，我在《撰联的难点和疑点》中已有详细解释，后一个“不懂”，我在《古人不懂语法》一文中专门做了说明。
在对联格律中引入“语法结构”，在“对类”的基础上引进“词性”概念，应该说是一大进步。然而，诗词、楹联都是艺术语言，不同于口语，也不同于散文，特别不同于外语（“语法”和“词性”都是引进外国语言文化的结果）。诗词、楹联的语言，除了要精炼，要言简意赅，一字千钧外，还有对仗上的约束，意境上的需求，“比兴”手法的运用等等，使得对联的句子不是“缺这少那”，就是“颠来倒去”，其语法结构和一般语言或散文，大相径庭，用现代“语法”去“套”，会产生很大的困难。王力先生在他的《汉语诗律学》中，对诗的语法结构用了120多页的篇幅进行了阐述，单五言诗的“句式”就归纳出95个大类、203个小类、340个大目、400个细目，同时说明“这些类目，当然不能包括所有一切的句式……和所能分析的句式的数目尚差甚远”。五言的句式尚且如此，七言的句式就更加复杂，对联不受句数和句式的限制，复杂程度可想而知！
下面就列举一些例子，进行分析。
例一、杜甫《遣意》：
云掩初玄月；
香传小树花。
此联为主-谓-宾结构。上联主语“云”，谓语“掩”，宾语“月”。下联也是主-谓-宾结构，但主语不是“香”，而是“花”，宾语不是“花”，而是“香”。整个儿颠倒了。
例二、杜甫《旅夜书怀》：
名岂文章著？
官应老病休。
此联的本意是“因文章著名”，“因老病休官”，因为对仗的需要，故意将秩序颠倒。句子的语法也很别扭，谁主谁副？很难分析。
例三、杜甫《江汉》：
片云天共远；
永夜月同孤。
正常的句子是“片云和天一样远；永夜同月一样孤”。如果按正常语法陈述，就没有一点诗意了。只有这样“颠三倒四”，才独具韵味。
例四、白居易《新春江次》：
鸭头新绿水；
雁齿小红桥。
此句正常叙述是“绿水如同鸭头；红桥如同雁齿”。按正常叙述容易理解，现在将它颠倒过来，还真有点儿莫名其妙呢，但这正是诗。
例五、杜甫《送远》：
故国犹兵马；
他乡亦鼓鼙。
上句说“故国犹见兵马闹”，下句说“他乡亦闻鼓鼙喧”，省略“闹”和“喧”等动词，主语也被省略了，诗词、对联的句子常常如此。
例六、温庭筠《商山早行》：
鸡声茅店月；
人迹板桥霜。
上句并列三个名词：“鸡声”、“茅店”、“月”，下句也是并列三个名词：“人迹”、“板桥”、“霜”，看来语法很不完整，也没有主次，但却完整地表达了诗人的所见所闻。
例七、杜甫《旅夜书怀》：
细草微风岸；
危樯独夜舟。
上下句也是各由三个名词并列，和例六不同的是，上联的主语是“岸”，“细草”、“微风”、都是修饰“岸”的。下联的主语是“舟”，“危樯”、“独夜”、都是修饰“舟”的。
例八、杜甫《夔州歌》：
晴浴狎鸥分处处；
雨随神女下朝朝。
这个句子上联主语是“鸥”，谓语是“浴”，下联主语是“女”，谓语是“下”，“处处”、“朝朝”是状语，正常的状语都在中心语之前，而这里却放在句中心语之后。
例九、杜甫《蜀相》：
映阶碧草自春色；
隔叶黄鹂空好音。
上联“碧草”“春色”两个名词并列，下联“黄鹂”“好音”两个名词并列，“映”“隔”两个动词放在句首，都不是正常的语法结构。
例十、白居易《答客问杭州》：
山名天竺堆青黛；
湖号钱塘泻绿油。
上联字面意思是“天竺”“堆”“青黛”，似乎是主-谓-宾句式，但于理不通, “天竺”怎么“堆”“青黛”呢？下联也一样，字面意思是“钱塘”“泻”“绿油”。实际的意思是：“天竺山好似妇女的眉毛，钱江水好似绿色的油脂”，把两个助词完全省略了。
例十一、花果山水帘洞楹联：
百丈水帘，自古无人能倒卷；
一轮明月，迄今何匠敢行磨？
二句以上的对联，要完整分析语法结构就更不容易。此联可以概括为主-谓-宾结构，“人”和“匠”是主语，“卷”和“磨”是谓语，“帘”和“月”是谓语，但因为语序颠倒，宾语放在最前面，叫人眼花缭乱。
例十二、本人撰“易半仙”测字对联（见楹联报总645期）：
失主寻鞋，阴差阳错传佳话；
能人测字，竖解横分显智才。
上联前四字就构成主-谓-宾结构，“失主”是主语，“寻”是谓语，“鞋”是宾语。下联也一样，“能人”是主语，“测”是谓语，“字”是宾语。但这不是句子结构的全部，下面还有谓语“传”和“显”。按王力的说法，含两个以上谓语的句子，就是复杂句。而末三字“传佳话”和“显智才”才是此对联的核心。 以上十二例，还仅仅是一、二句式，如果是三句以上的长联，就更加繁杂。这充分说明，将“语法结构”引人对联格律虽然是一个进步，但如果运用不当，会带来许多麻烦和误解。
根据古人着重“字”和“词”按“对类”一一对应的方法，本人试用按“结构”和“词性”“一一对应”来分析对仗，实践证明十分有效。这个方法的关键是“化整为零”，不拘泥于整句的“语法结构”，只着重“字”和“词”的“结构”和“词性”，只要“字”和“词”的“结构”和“词性”能“一一对应”，对仗就无格律的问题。当然，平仄一项需另行检验。下面就分别将十二个例句，用“化整为零”“一一对应”的方法进行逐一的分析。
例一、“云掩”、“香传”动宾结构对动宾结构，“玄月”、“树花”，偏正结构对偏正结构。“初”、“小”，形容词对形容词，全句对仗工整。
例二、“名”、“官”，名词对名词，“著”、“休”动词对动词。“文章”、“老病”，并列结构对并列结构，全句对仗工整。
例三、“片云”、“永夜”，偏正结构对偏正结构。“天”、“月”，名词对名词。“共远”、“同孤”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
例四、“鸭头”、“雁齿”，偏正结构对偏正结构。“新”、“小”形容词对形容词。“绿水”、“红桥”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
例五、“故国”、“他乡”，偏正结构对偏正结构。“犹”、“亦”，副词对副词。“兵马”、“鼓鼙”，并列结构对并列结构。全句对仗工整。
例六、“鸡声”、“人迹”，偏正结构对偏正结构。“茅店”、“板桥”，偏正结构对偏正结构。“月”、“霜”，名词对名词。全句对仗工整。
例七、“细草”、“危樯”，偏正结构对偏正结构。“微风”、“独夜”，偏正结构对偏正结构。“岸”、“舟”，名词对名词。全句对仗工整。
例八、“晴”、“雨”，名词对名词，“浴”、“随”动词对动词。“狎鸥”、“神女”，偏正结构对偏正结构。“分”、“下”，动词对动词。“处处”、“朝朝”，副词对副词。全句对仗工整。
例九、“映阶”、“隔叶”，动宾结构对动宾结构，“碧草”、“黄鹂”，偏正结构对偏正结构。“自”、“空”，动词对动词，“春色”、“好音”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
例十、“山名”、“湖号”，名词对名词，“天竺”、“钱塘”，名词对名词，“堆”、“泻”，动词对动词，“青黛”、“绿油”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
例十一、“百丈”、“一轮”，数量词对数量词，“水帘”、“明月”，偏正结构对偏正结构。“自古”、“迄今”，偏正结构对偏正结构。“人”、“匠”，名词对名词。“倒卷”、“行磨”，动词对动词。全句对仗工整。
例十二、“失主”、“能人”，偏正结构对偏正结构，“寻”、“测”，动词对动词，“鞋”、“字”，名词对名词。“阴差阳错”、“竖解横分”，并列结构对并列结构，“传”、“显”，动词对动词，“佳话”、“智才”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
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