新小说堪称二战后最具革命性质的文学流派，而这其中最具代表性的一个，就是罗伯-格里耶，罗兰·巴特称他为小说界的哥白尼，他认为格里耶的每部小说，都有一种小说革命的意义。罗伯-格里耶成为新小说的观念革新和创新实验走得最远的人，主要是消解深度和瓦解叙事。
格里耶极其反感巴尔扎克式的作家的传统描写，认为他们对环境和人物的刻画不过是肤浅的真实，由作家自己所认为的，而赋予故事意义，试图欺骗读者。因此格里耶创造了极端精细的物质主义描写。他在《嫉妒》中不厌其烦地描写香蕉林的形状、数目、性质、质地、方位、分布，竭尽全力为读者呈现视觉图像而拒绝传达所谓意义。
（新小说作家们在午夜出版社门前）
新小说派的突出特点是和电影千丝万缕的联系，法国新浪潮的中坚力量“左岸派”中的成员大多是新小说的成员。其中格里耶就既作为小说的原作者，又作为电影剧本的编剧而工作。因此格里耶的小说中一开始就既存在着受电影艺术影响的写作方式，又存在着为改编电影而作准备的创作结果。格里耶的小说里存在大量场景、细节、断片，直接来自于又关联到电影的蒙太奇艺术手段。罗兰·巴特对此总结为“断绝了叙事性吸引力”，正可以联想到电影中不同镜头切换的跳跃、不连贯。而格里耶的小说中也不乏巴赞“长镜头”理论式的推写，《窥视者》的结尾从远到近地描写一只灰海鸥，从头到翼到右脚又到左脚，冷静、如实地细致描绘，正如纪录片本身。格里耶无疑创造了一种前所未有的文学新的写法，就是纪录片式的。
（巴黎左岸）
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