齐白石篆刻在近现代艺坛横空出世，在篆刻领域中，如园中又一枝绽放的奇葩，带给人们一种别样的气象。齐白石，是一位集诗、书、画、印四绝的艺术大师，在艺术上的经历很有传奇色彩。但对于四绝，白石老人自认为篆刻第一，诗词第二，书法第三，绘画第四。
齐白石篆刻一般不用质地特别细密的印材，大部分以青田为主，寿山为辅。青田石最大的特点是石脆而受刀，其刀刻效果与白石书法感觉最相称，齐白石最有代表性的篆刻作品“中国湘潭人也”，“草木未必无情”等等都是以青田老料为之。
齐白石说过“余刻印不拘昔人绳墨，而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢。不思秦汉人人子也，吾侪亦人子也；不思吾有独到处，如今昔人见之，亦必钦佩”。
齐白石篆刻，有如下几个特点：
一、以刀代笔，以书法做印法。齐老的篆书取法高古，在制印中，白石老人充分发挥了书法的长处，直接了当，沉着痛快。
二、布白以书法虚实为印法黑白。在这一点上，最微妙，也最难体会。但这也是理解篆刻之美的关键。
三、特别是红白以外那些“看不到”的地方，但能量巨大。闲章印谱。以“寂寞之道”(白文)，白石(朱文)印为例，即可体会到不刻之刻的妙用。
四、红白反差巨大，这给他的绘画构图平添了极大的，非金石家所不能为的金石味。而这种味道不是调出来的，而是本能天然地从白石的内心迸发出来的。
五、刀法简单，构图精妙，不加思索，巧与拙相得益彰。白石印的线条，一面光洁，一面粗糙，好像是侧锋用笔一样，全以真刀出刀。
六、在字与字，字与边的处理上大胆而别具匠心，借边、损边、去边、细边、粗边，方寸之地，充满智慧。
七、一般不用质地特别细密的印材，大部分以青田为主，寿山为辅。青田石最大的特点是石脆而受刀，其刀刻效果与白石书法感觉最相称，所以我们看白石最有代表性的作品“中国湘潭人也”，“草木未必无情”等等都是以青田老料为之。
一九五八年，傅抱石在《白石老人的艺术渊源》一文中给予了白石老人的准确评价：老人的天才、魄力在篆刻上所发挥的实在不亚于绘画。因为印章系由字组成，而字是随着社会发展而日渐变迁、增多的。闲章印谱篆刻作品欣赏。又必须刻篆字，这就困难了。老人是不顾一切地打破历代所谓印学的清规戒律开辟了新的天地。
许多人熟悉齐白石是从他的绘画开始的，但齐老自己却说：他的印比画更好！这是为什么呢？客观地说，如果齐白石只是一位单纯的绘画者，他不可能，也没有理由成为大师齐白石。可以说齐白石的篆刻是齐白石绘画的基石，没有齐白石篆刻的成就，齐白石的绘画就没有艺术的支撑点。
首先，齐白石27岁开始学画，但齐白石最早制印的年龄更早。在27岁以前，齐白石就已经开始对篆刻的研习与创作了。这一观点，我从在北京画院美术馆的白石印展中的白石早年制印专柜中不难找到答案。齐白石闲章篆刻作品欣赏。齐白石早年是木匠，其腕力大，手头准，分寸感极强，这为后来的齐氏印风的形成打下了坚实的基础。
其次，齐白石的印风是与其书风一脉相承，互相发展的。
再次，齐白石的印才是透视齐白石艺术构思、创作、成就最理想的窗口。我们看白石老人的印最大的感受就是“痛快”。齐白石印谱闲章。许多重复单调的文字，在白石老人看来，恰恰是其标新立异的良机。
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