和我走在一起，脸黑个子大，永远背个摄影机，不用问，那百分之百是木南。认识他很偶然。他举办贾平凹生活摄影展，我去参观，和他打了个照面。旁立一个女子向我附耳低语：“他就是木南！”我仰视了一眼，发现脸固然黑，却和善，好像三百年前与他有过一面之缘。
一面之缘也是缘，何况我们一而再、再而三地见着面。我虽然爱朋友，却淡于交际，所以我们也就认识而已。大约过了一年多，全国闹非典，人与人之间，忽然壁垒森严，莫说握手，连打电话都犯嘀咕，生怕对方一声咳嗽，把“非典”喷到自己耳朵里。偏偏这时候，我遭遇了挫折，早晚抱个书，逃避着现实。不料想收到木南的问候短信，虽然淡淡的，感觉却暖暖的，先把自己当成了他的朋友。后来越接触，越悟出木南所以是木南，魅力就在此。对待朋友，他像火，你的心再冷，也能被烤热；像磁，总被吸引着，无法拒绝。一旦投缘，就不厌其烦；一言既出，总有个交代。他是摄影家，朋友聚会，他忙着拍照，过三五日，就有照片给你。即使陌生的朋友，三五月不见面，见了，有照片给你；不见，也会有照片转给你。一张照片算不得什么，却于细微处，能让人感受到一种温馨，一种情分，一种友善。
木南搞摄影，是业余的，却“不务正业”，三天两头都在玩着摄影机。镜头常绕着贾平凹转，让一些人不理解，以为他绑大腕。熟识了他，我倒佩服了他。对贾平凹，他是敬爱才追随；了解才亲近。在他看来，陕西地面上，出皇帝稀松平常，出贾平凹却很稀罕。作为一种文化现象，把贾平凹的影像留下来，意义现实而深远。贾平凹呢，抗拒，却就范；躲避，却适应，终于默许于默契，而亲密于亲和。我时常欣赏木南镜头里的贾平凹：日常的庸行小心，显现了一位才子的大象无形；瞬间的笑貌姿态，比云里雾里的传说更加生动可爱。
更多的时候，木南的摄影兴趣令常人莫名其妙。他的镜头窥视着被时代遗忘的都市部落，扫描着被城市鲸吞的原始村貌，搜索着被乡村厌倦的田园生活。在繁华都市的深街背巷，他倾情于传统的人文生态；在风景如画的穷乡僻壤，他醉心于民俗的化石标本。鲜花簇拥，他视而不见；陋室空堂，他两眼发光。他不喜欢浓妆艳抹，他喜欢饱经风霜。日出日落，他守望着云蒸霞蔚；人来人往，他捕捉着风土人情。旧式门窗的镂花雕兽，陈年墙壁的标语窟窿，都会使他流连忘返。遇到乡下婚丧嫁娶，他的镜头更如痴如醉，非要记录下整个过程。所到之处，谁请他照相，他不说二话，举起镜头，就按快门。过后，他必要挑了精彩的，加印，放大，甚至装了镜框，抽空儿亲自送去。凡他涉足的乡间，不少老人的遗像，都是他的杰作。
木南叫我吃饭，十有八九是急着与我共赏他的摄影成果。面对电脑荧屏，他一边指点一边说：“好得很！”一脸如莲的喜悦与我分享。他的摄影，就如他的为人，是啥就是啥，载着道，藏着真，不秀而酷，别有看头。“昨夜西风凋碧树，独上高楼、望尽天涯路。”就是这境界。不急功近利，所以积蓄能量；耐得住寂寞，所以含养精神。没有艺术的细胞，没有天赋的悟性，这一切都是不可想象的。
不久前与马河声去一家装裱店，迎眼一副字，结构和谐，形态舒展，显现着一定的书法功底，看落款，竟是木南。我与马河声俱惊讶。书法都写出气象了，还藏着掖着。真人不露相，还有比木南更木南的吗？
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