由刘海波执导，张译、黄志忠、潘之琳、薛佳凝领衔主演的年代反特刑侦局《光荣时代》正在江苏卫视幸福剧场热播。上周末，索福瑞CSM59城平均收视勇夺桂冠。这与全剧篇章式的探案叙事，以及生动的人物性格刻画分不开。“破案三人组”逗趣的相处方式、抽丝剥茧的案例分析、接地气的生活日常让《光荣时代》广受关注。
导演刘海波对于剧中的角色刻画介绍说：“现在观众每天观赏的内容和渠道很多，特别高大全的人物形象很难取信于观众，从小人物的视角切入，观众更去愿意相信这才是真实的。”
角色刻画的双面性：“每个人物有矛盾和两面性”
《光荣时代》的叙事线索除了扣人心弦的案件脉络之外，在情感铺设上主要在于郑朝阳（张译饰）和郑朝山（黄志忠饰）这对兄弟的相爱相杀。剧中埋设了很多的隐线，郑朝阳因为一双鞋找线索找到了郑朝阳的身上、人物“小东西”从细节小动作发现郑朝山的端倪，郑朝阳发现哥哥的秘密基地……从“相信”到“怀疑”，郑朝阳开始了对哥哥的试探；郑朝山一方面是杀人毫不留情的魔头，同时，又在家庭中担任着体贴的丈夫和哥哥的角色，还是一位救死扶伤的医生，这在开篇街头救死扶伤就能一窥其悯人的一面；中统特务尚春芝心思缜密、是杀人于无形的杀手，又是回归生活渴望安宁生活的小女人……这些角色之所以吸引观众，是因为每个角色身处不同的环境和角色中，展现不同的一面，这又是最真实的。
对于这些看似矛盾又统一的角色塑造，导演刘海波阐述了初心：“最早设计人物的时候，就希望能把人物无论是深度还是广度都做的更大一些，而不是简单的正邪对立而是希望每个人物都细节丰富、有血有肉，这样我们这部戏才更有看头，也更立得住。比如我们设计了男主郑朝阳，他正派坚定，但外表呈现的却是一个玩世不恭的老北平。在郑朝阳的对立面，就设计了他哥哥郑朝山，他外表看起来是个精英的形象和郑朝阳是一个反差，但他不光是用来对比郑朝阳的，也有自己的人物矛盾和两面性”。
群像塑造的差异化：“人间烟火的东西每个时代都非常动人”
除了个体角色的矛盾和两面性，《光荣时代》让观众在四合院的一隅就能领略京味儿风情。唱戏说书的十娘夫妇、热爱生活的人物“小东西”、心怀抱负善恶分明的大小姐，还有出身警察世家的多门，他处处展现出他固有的生存智慧，拥有丰富的工作经验和市井气息，也有着冲冠一怒的情绪，会为了兄弟、同事陷入危险而不顾安危投入战斗……无论心系百姓的警察团队，还是街头市井四合院的邻居们，亦或是潜伏着的特务，在角色设定上都各有特色，对此导演刘海波表示：“围绕着老北平这一点，我们也会去设计一些具有胡同特色的人物角色，看着不起眼实际上却总能提供关键线索。他们和郑朝阳相辅相成，他们的存在也让郑朝阳更有真实感。《光荣时代》里面的人物，他们所处的年代，还有成长环境让他们有着市井小智慧的表现，这些是时代和那时人们眼界的局限，但这些人间烟火的东西每个时代都非常动人，我们尽可能的希望现在的观众也能产生共情”。
有观众评论说：“《光荣时代》探索出了一条主旋律影视作品的亲民化道路”，这种“亲民”不仅是表演上的接地气，更是能够深入群众，用观众的语言讲述主创的故事。《光荣时代》跳出了水面去审视主旋律影视作品的创作规律，在回到水里之前有了答案。这“水”便是观众本身。
地域风格的真实性：“细节上给观众营造强烈的真实感和光影质感”
个体角色、群像塑造都遵循了“真实”“接地气”的人间烟火气。在服化道制作上，《光荣时代》同样以匠心精神去触摸那时候的真实。据导演刘海波介绍说：“戏前期美术置景量非常大，现在想要在北京城里找到能还原当年风貌的街景很难，所以选择在古北水镇置景+部分CG特效来呈现，搭了3个棚，超过12000平方米的景，包括街道、胡同、郑朝阳家的四合院、老北京市公安局都是重新搭的，美术置景功课也做得非常细，连公安局的牌子都是考据过的”。这在剧中的很多镜头中都有展现，也正是这些实景化的拍摄让全剧表现更加真实，才能达到团队的标准：“在细节上也给观众营造出强烈的真实感和光影质感。”
《光荣时代》中还带过了很多历史史实，如北平解放、北平改名北京、公安局更名、警察换装等。导演刘海波说：“服饰方面特别参考了当年的资料，郑朝阳潜伏时会穿什么、恢复身份后又穿什么这些也都是做了功课的，包括胸章、臂章先是军管会然后才变成公安，这些变化都体现在了剧里。有网友提到郑朝阳有一套绿色警服和新中国成立初期的黄色警服不一样，其实在1948-1950年期间军服转警服经历了多次变化，也曾短暂出现过墨绿色的警服”。
《光荣时代》的“真实”无处不在，在个体塑造的多面性里，在群像展现的差异化里，在服化道的京味儿风格里，也真是团队的这份“求真”之心，给观众呈现出接地气又彰显信仰的特色刑侦剧的表达，锁定江苏卫视幸福剧场，与《光荣时代》一起致敬人民公安！
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