第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要
作棱角,忌圆平货通变,”首点者,应以龙睛风眼之
姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,
飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不
变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至要,而两点以上
者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。若
平直相似整齐划一,便不为书。
第3法点竖直对一字之中,上有点下有竖
者,当思是否直对,如直对,再思点笔位置。点竖直对,
有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重
心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位
置,手后随之。
第4法中直对正一字之中,有上下两中竖
者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。然两
竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向
左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵
直,神韵必失。
第5法
中直偏右凡中直者,皆应垂真劲挺、
管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为
大忌。右军论中直日:“紧如春第之抽寒谷是也。”太宗
也云:“为整必努,贵战而雄。“中直虽应垂直劲挺,
但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
第6法
底竖斜位凡整在下方者,皆非全部居
中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中
名,当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,
必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以
字势择其形态。
第7法
竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者,
问距基本相等,楷书即是,行书亦然,竖距虽然相等,
但其宽窄当随字形面定,不可律。有因字势各异者,
当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速
缓急,变化有致。
第8法
横笔等距横笔之间凡无点、撤、撩者,
问距基木相等,其法同“紧笔等距法,
第9法
上收下展
上收而下展,下展而上收,
凡上下结体之字必择其。上收者.阴柔华丽,含蓄谦
和,以避让而留地步:下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以
开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美道劲,错洛而生奇势,
对应而求壮和。
第10法
上展下收上展者,飘扬酒脱,以耀其
精神;下收者,凝重稳健,以标其端庄。行笔挥运,应先
急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。
第11法
上正下斜上正者,紧笔务须垂直;下
斜者,重心则应不倒。上正者以平共势,下斜者以化其
板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜.当正
则正。斜而不倒、正而不低,正中求其动势,斜中取其
稳健。
第12法
上斜下正凡上下结体之字,上斜下
正者房多。上以斜势而呼于下,下以收缩而皇于上,顾
盼相应,神气贯连。飘然飞动中求共术穆,稳重古朴中
存其风神。寨阴阳于动静,体物象面成形。
第13法
下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒
展之字者,下方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为
脱节。上.移者,钩环盘纤.紧密而势出下坠者,中宫散
涣,软弱而缓滞
第14法
左收右放凡左右结体者,以左收右
放者居多。一独体字,如置于左部,其形必变,以收敛
而逊于右,“林”、“双”、“品”即是。
第15法
左斜右正凡左右结构者,以左斜右
正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无应,字势必殇,
有应无呼,无源之水,均不能立。呼者以斜而取势,应
者以平而安神。早左动而右稳,书呼族而应迟。
第16法
对等平分陈绎曾(翰林要诀》论书
云:对者宜等,问者宜半。“凡左右结构字,有避让迎
就者,也有对等平分者。对等平分.是为高低对等、宽
窄平分,不可一方过高、方过小。虽有呼应,但各占
半,以求平实。
第17法
左右对称凡在有撇右有捺者均需应
平稳对称,其高、低、长、短应识字形而定。撒笔木出,
先思撩笔位置;捺笔轻重,当依撇笔长短。顾盼呼应,
笔意柑连。若撇捺不对称,必重心不稳,其势必危
第18法
主笔脊柱
字中必有一笔是主,余笔
是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不靠。主笔担其脊
梁,树其重心:宾笔附共血肉.辅其装饰。主宾相顾,四
面停匀。右军云:“欲书先构筋力、然后装束。“然主笔
者,不可长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。
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