黑暗喜剧。什么叫黑暗喜剧呢？有人把它翻译成黑色喜剧。有趣，这中间有一个非常严肃的部分，举两个例子。
都是以战争为背景的，《第二十二条军规》这是杰斯泰勒（音）写的一个故事。这个人在二战中，他不想参战，他有一个计划，他就装疯，他做各式各样疯狂的姿势，人家就让他从军队中复员，为什么？所以，军队有一条军规，这个军规就是治这些专门装疯的人，22条军规，我会告诉你它具体的内容。如果你说你疯了，那你就没疯，因为你能说出你疯了，因为你感觉到你自己是如此的疯狂，所以22条军规对他装疯无效，这是一个黑暗的主题，因为它是战争中的一个故事。所以，这个故事实际是说战争是一个坏东西。
另外一个黑色喜剧。得了很多奥斯卡奖，是我的朋友写的，现在可惜他去世了。年轻瑞拉，《战地医院》这个片子是用喜剧来减轻悲剧的成份，这是一个很黑暗的喜剧。而不是一个浪漫喜剧，这个喜剧不是一个间接的喜剧，这是一个直接的喜剧，《战地医院》因为它有一些悲剧因素。他们在韩国打仗，这是一个移动医院，人们在被打死，这是一个紧急事件，这个里面的角色能够生存下去，如果你想生存下去，他们就做一些很可笑的事。每一个人都有一个瓶塞，医院里头有一个总管，应该是中校，这个人其实是挺聪明的人，但是他干的事是这些人难以忍受的，他们之间互相不敬礼，他们一起对军队的正常秩序进行反叛。我第一个丈夫是一个医生，他就在军队，那些大夫们在行进的时候，他们的步伐总是错误的，所以，军队就长长的求这些医生，在军队演练的时候，他们不要走步，因为他们是很差的战士，他们的衣服从来不会烫平，这些就综合成了一个黑色的喜剧。你先搜集一些悲剧性的素材，然后在中间看它们的喜剧因素，我觉得这是非常困难的。
这次最近袭击缅甸的台风，你怎么能把它写成一个喜剧呢？美国的龙卷风你怎么能把它写成喜剧呢？这个我要想想，你们也得想想怎么处理，也许答案是，你也许需要等相当长一段时间，等这次历史事件过了很久以后，并不是说没有痛苦，你的痛苦已经沉稳了，你就可以写喜剧。
我不推荐任何人写美国的非议战争，我觉得一点都不可笑，但是政客们，在美国的政客们，现在他们互相在你争我夺，想成为总统，这个很可笑，他们甚至想着相互的谋杀，请听清楚，我不是对他们不礼貌。你们可以写很多关于布什的喜剧，将来会有人写的，我们等他下台吧。
在我们汽车上面，常常贴一些标语，上面写着，还有82天他就要下台，每天他们都会把那个数字变一下，80，每天老百姓都在看着数字，等着他下台。下一个关于喜剧的事。有趣的场景。举例，对小的场景，不是整个电影，如果你有了一个场景，下面就可以写别的。这个不是一个例子，这是我想的一个东西。家里的一个男人走出去，来捡扔过来的报纸，每天早晨小孩会骑车扔报纸，他也许穿的是睡衣，也许穿着浴袍，也许是衣冠不整，风来了，或者把他的衣服吹开，或者把门吹关上，男子被他睡袍的腰带缠上了，他怎么回他的房间。
又一个情景，这是一个真的情景。今天早上，在我的旅店里，有一个男人看见了一个蚊子，这个人是我的丈夫，他正在吃早饭，这个蚊子使他很烦燥，他拿起一张报纸，他去打那个蚊子，我马上打住、打住了。他打蚊子的时候，然后他摔倒了。我不让他再打这个蚊子了，如果我要写这场的话，这个情景最后一部分，就是我倒在地上了，说：我打着蚊子了，我打着蚊子了，然后结束。
如果让他更可笑，应该是摔倒之后把胳膊折断了，把他的左手断了。他左手断了，但是他是用左手写字的人，他现在用右手写字。作为一个编剧，我就会给他设计一个他的职业，这个也会变得很可笑，他必须用他另外一个手干他喜欢的事，黑色喜剧也许他是一个外科医生。我喜欢这个故事，因为我的第一个丈夫是医生。当他这样做的时候，我觉得我的故事是成功的，并不是一个悲剧性的婚姻，结尾还凑和吧。
我刚买了一个非常新的车，是蓝色的，顶棚可以开关的，从街到车房有一段路，这场你可以把我说的主意偷走，我不会用这一场。我很愤怒我冲出车棚，我上了车，开了引擎，然后倒车，我忘了，他那个新车在我的车后面。然后一开，两个车就撞上了，这个就结束了。这是一个很好的故事，因为我在看一个很严肃的场景，我从这个场景里面看出它的幽默，突然让我想起这个。我们分手的那一天晚上，应该是很痛苦，但是不痛苦，说：'你必须得走。'他说：'好，我走。'因为那时候已经非常忙了，我不再是一个家庭主妇，他把衣箱放在床上，把内衣、袜子都放在旅行箱里面，他把墙柜打开，发现抽屉里都是很脏的内衣，我是一个被解放的女人，我没有给他洗衣服。所以，他可以回来把衣服洗了再拿走。关于那位大夫的事，咱们就不说了。
在那个男人摔倒了，盖上了椅子之前，如果他把他的脖子弄断了。这可不是一个好玩的事了，这可能会是一个悲剧。你们知道那个《公寓》吗？一个很简单的故事的背景，一个下等人，他的老板说：'我可以不可以借你的公寓，我有一个情妇'。他为了跟老板搞好关系，说：'好。'但是他没有地方住了，他只好在街上转，回家拿衣服的时候，看见他的老板和他的情夫，然后这个情妇喜欢上他了。然后他们一起了，所以，他失去了工作，得到了女人。
一个最好的喜剧是从一个电影的本子里改过来的。然后变成了电视连续剧，纽森尼（音）写的，最好的喜剧作家。他写的很多电视喜剧都是从电影本子改过来的，电影和电视是一对夫妇。这是一个非常经典的，不一样的人住在一起，有一个很邋遢的男的，家里乱七八糟。他最好的朋友被他的老婆从家里赶出来了，他就跟他邋遢的朋友说：'我可以不可以跟你住在一起。'但是他必须让他住，这是是一个强制的情景，把两个完全不同的人，用外界的力量强制在一起了，搬进来的男的是非常整洁的，因为他很爱整洁，所以他变成了他的家庭主妇，老给他整理。背后他们又妥协，怎么妥协呢？你看有多少可以利用的情景，一个人很整洁，一个人很邋遢，怎么做出来更多更多的喜剧。
现在念一些喜剧的场景。这个是我和我的先生，已经预约的一个本子，已经付了酬金了。名字叫《本地人》，是根据我写过的一个话剧改的喜剧。这是情景，一个中年的母亲离婚了，她又是一个作家，有一个男朋友，他们要离开他们所在的地方，到法国的乡村去，去度一个月的假，这个女的就把她的房子租出去了，在一个大城市，所以，他们度假的时候，不能用他们的房子，她有3个女儿，都是长大了，离开了家的女儿，在某一段时间她们不会回家。一个女儿在印尼跳舞，第二个是做烹饪书的，她跟她丈夫一起写烹饪书。一个是跳舞的。一个写烹饪书，第三个，投资银行的职员。
这个是怎么开始的呢？这是一段旁白。妈妈的名字叫巴瑞（音），你注意我是如何使观众知道，准确的知道什么事情在发生。给他一点最基本的事实，就像在车上抓车环一样，可以无依靠，但是不把后面的惊奇泄漏。摄影机拍了冬河，镜头滑过了冬河对面的一个村子。旁白：这是他们都回到家里的一个夏天。你听到来回的搬东西的声音，回到他们家里的本地人的声音，回到他们的根那里，就像在拔牙把神经线拔掉，你做拔牙健康保险不会为你付钱。所有女儿都有麻烦，都会遇到危机，她们差不多都是30来岁了，她们也不知道，她们要离开还是回
来。这个旁白止。下一场，然后巴瑞进入了她的起居室，描述她的起居室，剩下都是描写这个。首先第二个作用是让观众到达场景。我希望我的美式幽默中国人能懂。我是母亲，我确实很内疚，观众就笑起来了。我在纽约的交响团工作，我墙上的是我大女儿艾默丽（音）的画像，她在世界各处旅行，给我寄一些东西过来，快把指挥棒拿来给我看看。
下一个，她的女儿之一艾默丽冲进房间，拿着所有的行李，她从印尼买了一些手工艺品。她的妈妈就说：'我真是不可相信，又来了一个寄生虫'。母亲很激动得说：'艾默里，你干吗呀，怎么又回来了，她病了，或者她自认为病的很重，她跟她的母亲说：'我必须在这个公寓里住一段时间。'母亲变得很紧张，她跟那个男的度假怎么办，而且她把她的房子已经租出去了，下面要做的是什么呢？中间女儿说：我来了。她的丈夫也拿了很多行李，他们应该在一个加勒比的岛上，说：'我给你一个惊奇、惊喜'。我们现在不在加勒比，但是因为是夏天，夏天加勒比海太热了，我们在那不能正常的工作，他们在纽约有一个自己的家，加州的房子正在修，所以我们觉得纽约是个最好的工作的地方，我们那些行李放哪？她妈说：'你事先没有通知，我能不能说不？'下面你就会猜到什么会发生，很快，我不念了，我来讲。
第三个女儿，正在准备她的婚礼，这是一个订婚礼，然后妈妈已经有了两个女儿在家，有一个不喜欢的女婿，第三个女儿又来了，她的外貌很不好。'你准备嫁的那个男人在哪？'女儿说：'他不来了，我们的婚姻不会实现了。'妈妈说：'我不喜欢男人，男人总是跑开，你看女人就不会这么干。这个三女儿就停了一会说：'妈妈，我的这个丈夫是一个女的。'说：'你怎么回事，怎么回事，给我解释。'三女儿说：'我现在就要给你揭示了，我是一个女同性恋。'妈妈说：'你为什么这样对我？你、你、你……。'我一直在准备婚礼，我买了一个白的三点式游泳衣，然后我被抛弃了，我必须跟你在一起。现在女儿想说服母亲，想让母亲证明她自己是一个坏母亲。如果她不取消这个租约的话，她应该取消她这个租约。她没有讲过她这个男朋友的事，母亲没有给女儿讲她这个男朋友的事。现在我们其实在谈一个非常严肃的问题，这是我写这个的原因。当做一个母亲的人，为自己的利益和女儿的利益，没有做出这个抉择的话，怎么办？这简直就没有办法选择。你作为一个母亲，你也需要爱，这些孩子们还让母亲照顾她们，尽管她们30多岁了，你们怎么做这样的抉择？这个故事发展的过程中，她会得到更多的关于女儿不好的消息，就像打乒乓球，你往这边打，他就往那边打。被她骂为寄生虫的女儿，她不是一个寄生虫，她怀孕了，她一点都不愉快，在这个场景里，然后她说的时候，怀孕的女人说：'你马上就成为祖母了。'又对那个女的说：'你快成为母亲了。'又对两个其他的女儿说：'你们都快成为姨母了。'但是所有人听到这个，大家都用很可笑的方式抱在一起哭起来了。
然后母亲说：'我可以不可以问这个孩子的父亲是谁？'这个可能是一个很严肃的问题，但是我把它写成了一个很可笑的东西，我需要愤怒。她是一个印度尼西亚的下等人，他真的名字叫阿诺德，实际上他是从新的新去的，他怎么会变成一个下等人？她母亲说：'她和另外一个印尼人混在一起，他和另外一个男的在一起，这个人实际是双性恋，他没有和这个印尼的人发生关系，他就得到了这个名称。'母亲问：'他在哪儿？'她说：'他马上就要到了，他在机场，他马上就要到了。'他为什么来不了，因为他在等便宜的票，我觉得他是一个很穷的人。然后你可以想象他的出现是很有趣的，头上带着卷的毛巾，这个故事到一半的时候，妈妈说：'孩子们，我需要告诉你们一个真理，我告诉你们一个事实，我不是一个人去度假，我有一个男朋友，他在街上正等着我呢，在车上等着我呢。等你们睡着以后。女儿说：'干吗让他在车里等着，让他进来。'妈妈就用门廊上的灯，一开一关，让这个人进来，进来一个又高又大的黑人。女儿惊奇的说了一句脏话：'我怎么样把这些东西都搞顺了。'
那个母亲后来决定牺牲他自己，牺牲她的假期，牺牲她的男朋友，对那个租她的房子的人说，这个房子我不租了，我要留在家里照顾我的女儿，黑人男朋友也不高兴，但是他还有工作上的很多事要做，他是一个拍纪录片的人。母亲的男朋友更专注于他的工作，而不是专注于她的母亲。
下一部，根据自己的经历但是把这个经历转化了，改了不少。有一次，我一个女儿在爱尔兰都柏林学习，大学三年级，一个星期天她给我打了一个电话，她开始哭：'我在这儿太难过了，这儿没有朋友，这儿很冷，我很孤独，我想回家。'这是一个很不愉快的电话，我挂断电话，就睡不着了。我想我可怜的女儿，我应该去拯救她，她太痛苦了。她发了两天的愁，然后给女儿打电话。她说：'妈妈我太忙了，我不跟你讲了，我有一个朋友在外面等着我。'我以为我需要去爱尔兰拯救她，但是她已经没有问题了。这就是一个情景。
再一个就是三个女儿都各自解决了各自的问题，受孕的这个女孩子，跟那个男的结婚了。二女儿本来要离婚，后来又重归于好。最小的女儿在同性恋俱乐部，又找了一个新的朋友。她们一个个告诉母亲，我们不用在家里住了，当她的女儿都不住在家里的时候，这个母亲的男朋友说：'我不能去了，我有别的工作。'就像剧中人一样，我也不知道最后的答案。这个母亲应该怎么办？然后她说：'行啊，你们既然不住在这儿，我再找一个租房子的人。'
今天我要过一个写得很不错的喜剧本子，用这个作为一个例证，把我们所说的喜剧的几个要点重要一下。这个本子写得好，是因为他非常聪明，里边的故事像击剑一样，但是主题是严肃的，结尾很感人。在写喜剧的时候，怎么写得更好？这是我写的一个剧本的结尾，叫做《协议》，一个离婚协议，你们只需要坐那儿听，用脑子记下来发生了什么事。
这是最后的一个争论，我们前面有一场是妻子和丈夫分离，每一个人都有自己的律师，这个女的律师，这是在一个法庭，他们来了，他们来了，医生和神奇的律师，他对另外一个律师说：'她们俩其实挺漂亮的。'男的对女的说：'我们要分开了。'这个离婚的女人，她问那个律师：'今天法国人说什么？'这个律师说话：'今天你不要吵了，你要同意，在你忘记你离婚的理由之前，你要同意。'另外一个男人的律师说：'今天我们可能要达成一个协议。'剩下的那一个场景就是很快，就是把财产怎么给分了。
叶坦：我演男的律师，她演女的律师。把所有的雕塑给她，给她所有的画，给她所有的台灯。
杰尼特.内布里斯：给这个男的钉在墙上的灯，就是建筑物的灯，这两个人分别拿到了全家的礼物。这个女的就对丈夫直接说：'上个圣诞节，我们的孩子和另外一个离婚的家庭去看一场电影，那个电影应该是一个喜剧，但是那个情节很动人，我们都哭了。我说这个话的原因是，正当律师们为财产争吵的时候，我就是通过他们争论中，从他们夫妻对话中，看出他们一起过了一段生活，把当时的生活再现。这个律师说得很快：'我们马上就要达成协议了。'丈夫对妻子说：'你走的时候，把我的浴衣拿走。'律师说：'还有一件事情我们要重新协议，就是我们的人寿保险。'在分的时候，他们就有一个个人的对话，不是法庭上的对话。如果你碰到你的妻子，你可以给她说，你可以拿罗丹那幅睡着的女人的画，那个画碎了，就是你们在分财产的时候，在分财产的时候，我想告诉观众这个分离是感情的分离，结尾是从商品显示出来的。这个丈夫对律师说：'他要把法国造的东方地毯保存下来。'这个女的说：'他为什么要这个，他就不喜欢这个，我就根本就不知道这个地毯存在过。'这场的结尾是这样的，律师说：'丈夫得到这些孩子呢？'太太说：'我也要孩子，我们要做部分的补偿。'然后他们为争抚养权，争孩子的抚养权。他们最后达成协议以后，大家就互相祝贺，太好了。
一个律师就说：'今天是一个非常漂亮的日子，天气非常好，一个很好的离婚在这个好天气里。'另外一个说：'今天简直是绝妙离婚的一天。'律师走了，现在丈夫和妻子最后离婚了，他对妻子说：'现在一切都结束了'。那个女的说：'是的，一切都结束了。'然后他们回到过去的记忆，这段记忆在剧情前面表现过了。外面是郁郁葱葱的树和白色的太阳，我们曾经做爱，男的对女的说：'我会永远爱你。有时候我跟别的男的出去，我常常无意中用你的名字来叫他，当时就搞不清楚怎么回事，就叫你的名字。也许我当时忘了，但是我常常忘，也许我是永远不能忘。哦，上帝我觉得很尴尬。你能不能给我搭一个车去机场？'丈夫说'也许你不会忘记一切。当我晚上睡觉的时候，我总是把两个枕头摆一起，尽管我只睡一个枕头，你来吧，咱们一起去机场。'他们一起去机场了，结尾。
为什么我觉得这是一个有效的结尾？因为尽管是一个离婚的喜剧，实际上讲的是爱，我喜欢这么一段，就是男人和女人签约结束以后是什么样子，他们说过一些超过结束的话，慢慢消失的东西怎么再现。
这一场大概有一些困难，所以你们要好好听。
很多从小说改编成的电影需要旁白，我们用旁白的时候，第一个问自己的问题是，有没有必要。如果这一个故事慢慢清楚了、清晰了，靠这个旁白的话，这个旁白就是有效的。华纳兄弟有一个电影叫做《银翼天使》，为了让观众不会被迷惑，就会问观众一个问题，这个旁白是不是在讲故事这一点上是关键的，这个旁白会不会给这个故事增加另外一个层面，会不会使观众能够从另外一个角度，来看这个角色，进入他的内心或者他的大脑，这是唯一可以用的办法。所以最后一个最基本的一点，就是你在用旁白的时候，你必须要有一个很好的理由，不是因为用了它以后就省事了，如果你把它用烂了，那么好像就是你这个编剧在荧幕前给观众讲的。在用旁白的时候，把它看作是对话的一半，旁白也是对话的一部分，不是一个演讲。旁白是对观众说的，这个不意味着你写它的时候不需要技巧。最好使用旁白的一个方法是，好像和我看的东西，建立一个契约一样。
从一个电影中，我举一个例子来说明。中间有一个旁白是哈佛曼，他在旁白里讲一个故事，他看着我的发线，他发现我快秃顶了，这个女的认为我老了，她认为我很胖，然后我们转到屏幕上的画面，这个女的说：'我们觉得你的身体很好。'这个男的说：'谢谢，我听了这个非常高兴。'某种程度上，像安妮波尔（音），角色在想什么，把什么想出来了。旁白就是几句话，可以成为一个揭示人物内心很好的工具。在行动和对话之上，对白是一个很好的工具，如果我们能听到这个角色的想法，我们就知道他对事物的态度，他的信仰，他的价值观念。他们在旁白中的想法是有智慧的，是有趣的，你就知道这个角色很聪明，而且很有幽默感。
有一个叫《日落大道》，这里面有一个说旁白的人已经死了，在电影结尾他的旁白又出来了，这个时候他已经死了，注意这个很狡猾的作为记者的一个角色，在一开始的旁白中，在《洛杉矶机密》中，这个角色说：'看那，看那边。'你大概不知道这是什么，这是一个保镖的名字，叫杰尼，杰尼很漂亮，女士们，但是他真正吸引人的地方，是在她的腰带以下，你们第一次知道是在这儿听我说的。
下一个就是用旁白作为背景，作为故事的后景，最后的一个有机讲故事的办法，框框像书档一样，旁白可以作为开始和结尾，像书的书档一样，旁白在故事的最终和最尾把这个故事框起来，然后把它作为一个联合起来的形式。最好的一个例子就是《美国丽人》，在开始的时候，图像是一个小的郊区的房子，有一个非常完美的美国小镇，在那个地方每一件东西都是很漂亮，但是你进入这个故事，并不是每一个事情都是很漂亮的。这个丈夫就说：'这是我的邻居，这是我住的街区，这是我的大街，这是我的生活，我42岁。'当然过了一年以后，我会去世，但是我还不知道，我不知道我是怎么死的，在某种程度上我已经死了。为什么我要看这个故事，因为他有两个可能性，如果我说了我一年之内可能要死，观众可能会有兴趣往下看，我是怎么死的，在故事结尾，他被一个邻居杀死了。最后出现了一个旁白，我想我会很沮丧了，但是我相信我不会永远愤怒，因为这个世界上还有很多美好的东西。然后他躺在一大滩血上面，镜头摇到外面是一个美丽的玫瑰园，最后他说：'这些世界上美好的东西从我身体穿过，像雨一样，我非常满足我生活中每一个愚蠢的瞬间，肯定你们不懂，我为什么这么说，不要着急，总有一天你们会懂的。'这是最好的写法，首先他的旁白像阴影一样挂在上面。如果你要写某些事，尤其是一些令人不太愉快的事发生的时候，要用的。
另外一个人写的一个片子叫《双重生》，最后就是旁白来增强这个主题，有时候这个主题不是很容易通过故事马上就表现出来，或者不是光解释这个故事，是把这个故事的意义再延伸。《终极者2》在最后的时候，萨拉在这里面有一个旁白，有奢望的理想，被一个终极者给了我，如果一个机器人可以学会人的价值观念，我们人应该也能学到。
我今天的建议是别跟美国学，从美国的电影里吸取你们所需要的部分，作为作家我们应该要尊敬自己的根，这就使我们的片子更有特色，因为这个是我们国家的希望。可以在我们电影风景上表现诗意，但是永远记住故事是最重要的，用你们中国的风景，就像我们在拍东西部片子的中西部风景，但是还有一个关于主角的故事，坏人的故事，好人坏人谁会打赢，也许这个胜利不一定是实际上的，而是道德上的胜利。我说的一些东西，会对中国的编剧有用，而且对世界的编剧都是很重要的，我们要从我们属于的文化中，汲取它们中间最好的，然后写的时候，你简简单单问自己，问我给你们在前几天讲的一些问题，你们自问那些问题，对于个人来说，也是一样的。我不会简单的把我的同事的那些作品来重复，因为仅仅是他有名，因为他赚了很多钱，因为他的本子在事业市场上卖得很好，你写你自己想写的东西。如果你这么做，这样做的话，你的作品中才会充满激情。
我有一个很好朋友，也是一个编剧，他说你要写你自己能够写的最好的东西，不要写另外一个人能够写的东西，先找到你写的最好的题材，这个就意味着有些人擅长写喜剧，因为喜剧不单单是开一个玩笑，喜剧实际上是一个永远有幽默感的态度来看待生活，我确实是这么想的，在写喜剧的时候，我可以教你这种写作方法，但是你的直觉我不能教给你。我给我以前的学生说，这个学生、那个学生，那个学生他们有一些绝妙的幽默感，他们应该写喜剧，但是另外一些学生，他们会更擅长写历史剧，还有一些人能够写一些发展非常快的情节，我不写这些。我不写这些，如果你想写你就写。你写你内心力量最强的那一部分。什么是最强的部分？就是你写起来最顺手的部分。
现在我想谈一下，一个编剧对社会的道德责任。先想想，有一些电影是关于道德责任的，它也表现出我们要对自己的抉择负责任，有些是不适合社会的人，他们会觉得他们对社会没有任何责任，作为编剧我们有责任，我们应该用我们的本子，来表现出我们对这些责任的重视。
我可以举几个好莱坞对于社会责任表现的例子。比如《华尔街》，这是关于贪婪和灾害性的后果，这就是说，这个编剧首先要审视一下华尔街到底发生了什么事情，他必须要愤怒，他必须要说我不喜欢这样的社会，人们太贪婪了，太腐化了，但是他们并没有被抓住，我写一个关于贪婪人的故事，让这个人被抓住，我们要把他所干的事情表现出来，他在道德上干了什么事，但是它必须要改变这个电影的结尾，这个结尾是从这个作家的愤怒开始的。
《公民凯恩》，这个是关于政府的腐败，这个主角干了非常多的腐化的事情，他的生活是空虚的，编剧用什么样的办法，在故事的结尾来表现出他的空虚？在他死的时候，看见了一个我们在电影刚开始就看到的一个景象，那个小雪橇就是他小时候玩的时候用的，那个雪橇上写着玫瑰花的事，当他死的时候，他记起了什么？不是钱，不是权利，而是他童年时期的快乐时光。
当一个人从一个常常的旅途中回到家的时候，他会向大家展示他拍的照片，他去过那些地方的风景，我从这次中国旅行回家的时候，我不会把那个秦俑的照片带回去，我带回去最好的照片就是你们的照片，你们这些人的照片，我没有兴趣来拍风景片。
另外一个电影，一个女的她在为改变环境污染而奋斗，就像那个阐述，我的先生请你原谅我，这两个电影都是核动力对人的损害，因为他在核动力组织中工作，但是他的工作就是核动力的安全，我们刚才谈的《潜水艇》的电影也是这样的，他感到非常愤怒，当他把一些事情没有做对，就把整个事情给搞乱了，没有一部分是自己决定的。当一个桥断的时候，他就会问哪一个工程师设计的，你应该写这么一个故事。
《晚上好，祝你好运》，又是一个揭露权利腐化的电影，这是在美国麦卡锡，这应该是什么时候呢？麦卡锡时代，你当时被人猜疑是共产党，有人认为这个不好。我们的国王，我们的总统，会说红得不好，黑的不好，我们就会把所有红的东西去掉，十年以后，他又会说，对不起我们又改变主意了，红的好，黑得不好，我们要有自己的道德观点。
另外一个电影《关系网》，它用这个语言表现美国电视网的腐化，比如说他们为了有更多的观众、有更多的钱，他们可以做任何的事情，在里面有一个人在电视屏幕上自杀，这样的话，就会有更多的观众，你是不是被电视、报纸上的那些宣传感到愤怒，在美国也是这样，有些人在报纸上不会说实话。
我们有很多、很多的纪录片、都是关于道德责任的，迈克摩尔拍了好几个这样的纪录片。有一个就是美国人民被一个小小的计谋引入到伊拉克战争，有一个森可公司，这是一个公司，这是关于美国的健康部门，在美国只有有钱人才有健康保险，成千上万的人没有健康保险，我们是一个发展中国家，但是老百姓没有健康保险，这是美国的真实。有一个来显示你们道德责任的方法，就是拍纪录片。在拍一个纪录片的时候，基本上也是一个选择，故事情节上的选择，来找那些有可能是非常有利的故事。
《漂亮的美国人》，你们都知道这个片子，他是一个房产经纪人，他所做的就是卖房子、卖房子，有一场他想卖一个内部很脏的房子，他为了卖掉那个房子，他自己就把自己的袖子卷起来在那儿打扫，他一边在清理的时候，一边疯狂地叨叨，'我今天要把这个房子卖掉，我今天要把这个房子卖掉。'你要永远知道，你这个主角在想什么，在要什么，这是一个大问题。他们要做什么样程度的事，以达到他们的目的。
编剧具体的道德责任，我希望这个话题不要太沉重，我给你一些具体的一些点和建议，我要给你我的热情。编剧的道德责任到底是什么？要有面对真理的勇气。
第一，更大的勇气来说出事实。捷克总统他曾经也是一个编剧，我在布拉格见过他，他跟我说：'你简直不可相信，人类的这种本位的罪恶，这些是通过撒谎而达成的。'有些时候我们没有选择，如果很多时候政府不让我们做生活中的某些事情，我们没有办法做，但是我们有思考的选择，不管外面发生什么事。想想你们所认识的那些人，多少人的生活是建立在谎言上的，这是一个绝佳的电影主题。多少人在那过着一个自己不希望过的日子，有些人错过了某些生活的机会，就像错过了飞机一样。上一个世纪是人类史上最血腥的世纪，太多的战争，那么多的压迫，我们这个新的世纪也是一个沉重的开始。我们必须要问一个问题，为什么？为什么这些事情在发生？为什么要打仗？他们从战争中得到了什么？也许你要写一个主角，这个主角想要找出战争的原因，为什么要打仗。我们为我们的生存环境做了一些什么？
现在有一个很精彩的故事，作为编剧我们永远不必退休，作为编剧没有一个人能让你退休，在我们生活中的每一天，这是上天的一个礼物。最近，我有一对好朋友75岁，做了他们第一个纪录片，这个纪录片是关于战争对人类生存环境造成的损害，他们在世界各地拍片，我们为他们欢呼。
你有没有一个道德的立场，道德的立场是艺术的最高点，在美术、雕塑、摄影、舞蹈、文学上，我们有一个智力上的和道德上的挑战，你怎么写一个你自己都不相信的东西，所以我们每个人都必须知道，我们的道德立足点哪里，我们应该知道什么是错的，什么是对的。
作家要表述出我们所知道的全部的人性，你们需要走出书房向整个宇宙提问，问为什么，为什么。要对自己真实，这样的话，你必须知道你自己是谁，然后你才开始写。当你知道你相信什么，你知道以后，然后你就知道这个本子所要问的问题，我们要给观众传达一个意愿、一个意志、一个内容，使他们能够更好地知道他们的生活，这是编剧的工作，这是一个多么荣誉的工作，这些东西是非常重要的。我刚才说的是，像管道工他们也是非常重要，但是他们不会向整个宇宙问，那是编剧的责任。这个不是简单地为现实照一张像，只不过用记录的方式记录下来，向观众说这些事是真的，你可以简单地说，他穿一件红衣服，这不是一个深入的想法，你只不过是看问题的表面。真正的洞察力是从内心来的，这个证明你在思索，思索你自己的生活，你朋友的生活，你父母的生活。你们不需要走很远，整个生活都是你们的实验室，简单地看看每天的报纸，每天看报纸的时候，你会找出三个编剧的内容，报纸上面的内容，起码给你三个题材。
我给学生做了一个小小的练习，我把报纸拿过去，我把它撕成一页一页的，每个学生一页，每人十分钟，你从这一页找出三个可以写作的题材。你会觉得很奇怪，有的学生把他真的看到的东西写成了本子。最近我们美国有一个新的风尚，我不喜欢，电影和喜剧常常是在表述一些人离开了自己的故事，或者叫做失去了联系的故事，我们现在变成了一个在街上走着，自己对自己自言自语的一代，或者在说手机，这是一个关于社会裂痕的故事。最近一些电影和喜剧就是表现这个裂痕，跟身边的人不说话，都是在打手机，没有一个情节，这就使我想起来了，一个早期的编剧的学生，写了一个剧本很短，他整个故事就是在洗衣房的烘干机旁，在那儿转来转去，是什么？这不是一个剧本，他说你不懂，这是来表现无聊，你成功了，因为你这个本子很无聊。你要写无聊，你要写一个最有趣的无聊，你不能只用一个情景，整个电影不能只靠一个情景。
来源:华商网 文/杰尼特·内布里斯
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