米芾的“八面出锋”。岂止八面？八面出锋，其实是很多面，用的是既厚重又灵巧的劲。
点画上一笔的出纸决定了下一笔的入纸，笔势的连贯性及连带要时刻营造，要分析每一个点画从哪里起，哪里出，又要走到哪里。如果单独的摆点画，忽略了点画之间的关系，没有连贯的表达，少了自然书写的闭合性原理和块面组合，实不可取。
“臣书刷字”，“刷”是米芾的用笔特征，讲究的更是力感，因为节奏感同样来源于力感，感受不疾不厉的书写。字的细节是自然连带出来的，各种形态皆为因势利导的用笔与组合。书写节奏并非快而无当，而是快中有慢，慢中有快，含蓄的表达。
米字点画看似直白，却含蓄灵动。临米字，要用腕力，手腕要放松且沉着，让腕带着笔走，“腕力可抵千钧”。米字侧锋用笔比较多，为了避免扁薄，逆顶的用笔很有必要，让点画厚重、圆劲、形态丰富。
米字大多一边重一边轻，而点画却饱满。临习时要临出它的疏密对比，写出块面感。若上一个字左侧重，到了下一个字，往往就是右侧重了。可见米芾当年书写时也在不断调整，绝非信手为之。
米芾的笔法直追王羲之的雄强，但很多笔法又来源于《智永真书千字文》，在智永千字文里能找到米芾用笔的渊源。米字的有些点画看似断开，但却是笔不离纸的运行，“连”意弥满。懂得连带，精彩的细节就很好表达。
临米字，细线与粗线的过渡不能突兀。线再细，也要含着力走，不能浮漂，写出自然而然。越是流畅的地方，越要注意连贯性。因为流畅的地方更要见细节。
米芾与唐欧阳询一样，也是一位结构大师，结字看似出其不意，却又沉雄跌宕，很有特点很性情，有不疾不厉的，也有风流婉转的，非常精彩。（梁镛）
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