草书展获最高奖，写得却不像草书？作者错把草书当楷书来写

辽宁书法家辛宏近几年书法作品频频入选全国大展，比如获得全国第三届草书作品展佳作奖、第四届中国书法兰亭奖佳作奖、第五届中国书法兰亭奖上三等奖等，体现了他在书法创作上的实力。

他在全国第三届草书作品展上，获得佳作奖的作品给人的第一印象不是草书，而是行书，且是颜真卿外拓笔法的行书。但审视每个字形，这又的确是一幅草书作品。问题何在？

用笔没有问题。辛宏的用笔厚重饱满，行笔干净利落，侧锋取妍，中锋得力，可谓善用笔者。同时，在圆笔为主的前提下又偶然使用方笔，丰富了毛笔的表现方式。

从单个字形来看，辛宏作品的草法也没有问题，基本都是标准的草书或行草书。但审视每个字的神态，总觉得四平八稳，每个字基本都是四方形，单字所占空间都填得很满，有颜体楷书的意味，厚实有余，灵动不足。

虽然有个别字有所夸张，但不过将字形拉长而已，仍然是方形，仍然缺乏跌宕生动的姿态。如第3行的“神”字，第4行的“邪”字，虽占据两字的空间，但过于平正的结字使得其本应产生的变化消解殆尽。

辛宏此作在章法上也表现出与字法类似的共同特征，呈自我封闭的方块形。整幅字四角填满，加上落款共7行字，每行都首尾对齐，虽然第3、6行有两处行末留白，但被第1、2、4、5、7行末端整齐的边线所包围，完全失去了留白应有的空灵感。

不仅行末下线整齐，每行字的起首也完全对齐，出现了整齐的上边线。这样，整幅作品便成为类似于碑刻的章法，僵化刻板，毫无草书的狂放纵恣。

在行气上，作者大概为了避免平板，有意使每行都呈右上左下倾斜之势。造成这种斜势的方法是让每个单字都往右倾斜，这样，当一个个倾斜的字叠加起来时，整行便呈倾斜之势。

将字写斜的目的应该是为了打破上述四平八稳的结字和章法的缺陷，取得险绝生动的审美效果，这种追求是没有问题的，但追求的结果却不太理想。草书的势应该是丰富多彩、变幻莫测的。每一行的取势相互应有对比变化，而不是如辛宏这样几乎是7行平行的斜线。

看看古人的经典草书，每一行都如游龙行走，每行的走势也不拘一格，左倾右侧、颠倒淋漓，一般不会出现行与行之间平行走向的情况。而辛宏这样的安排，有山石堆砌之状，呈现出一边倒的趋势，给人以端庄有余而活泼不足的强烈印象。

当代书法中这种写法还是比较普遍的，说明当代书家对草法的继承普遍都有不足，多数人都能意识到草书的动态变化，却不知道如何变化，只能一路歪斜，在歪斜中反而出现另一种僵硬的形式，从而与草书精神相违背。

出现上述问题的原因可能是作者对行书的熟悉程度更高，因此，以自己熟悉的行书观念进行草书创作，结果造成这种情况的出现。孙过庭《书谱》有云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”可见，情性在草书中的作用是至关重要的，而达其性情的手段则是形质，所以形质也不可忽视。

从辛宏的作品看，他并不缺乏情性，但情性用在何处则是他存在的问题。辛宏的点画过于注意形质，而运笔使转则过于放松随意，也就是说，辛宏犯了“以使转为情性，以点画为形质”的错误，以楷书的观念写草书，因此，此幅草书越看越像行书，就不足为怪了。