来楚生（1903——1975）是现代著名的书、画、篆刻家。他的篆刻，是继吴昌硕之后举世公认的、真正的、无可争议的篆刻大师。他的成功与众不同的是在他生命的最后几年，才突飞猛进地达到了他在书、画、篆刻艺术的顶峰，而他的肖形印在现代篆刻史上无疑是一座高峰，印林翘楚。
來楚生刻：北京歌谣
来楚生的肖形印是以战国时期人物、鸟兽等图像为基础，尤其是汉砖画。他在《然犀室肖形印存》的跋文中曾说：“肖形远肇周秦，历代印人间有作者，辄散见诸印谱间，专集尚属创举。”从他的这本印谱中我们可以看到他从传统走向现代的脚步。他还说：“我的肖形印与别人的是有些不同，要说经验，我只有两条，一曰向汉砖画学习，二曰概括。” 来楚生对汉代的隶书、碑刻、碑额以及各种各样的汉印，都下过极大的功夫，加之他在绘画、书法上的巨大成就，使得他刀下的肖形印，处处都体现一个“拙”字，从而形成了来氏古拙质朴的风格。
让我们一起来欣赏几方来楚生的肖形猪吧。
下面两方印章是来楚生早年大约在1938年时刻制的，其文字和猪的造型类似汉印，他并尝试打破汉印全是白文的模式。
下面两方印是来楚生在1948年左右刻的，其面目也基本上是汉印的，画面的形式较10年前的肖形印也没有多大的变化和创新。
解放后，汉石、汉砖画、汉瓦当等古文物的大量出现给他的肖形印创作带来了新的面貌新的气象，这时期他的肖形印已经不是简单的取材于汉印、汉画、汉砖，而是将汉印、汉画、汉砖等精神融化于他的肖形印中进行真正意义上的创作，如：
两印中的猪，其造型简洁、用刀生辣、线条厚拙，简明扼要的画面、清新生动的气息、浑厚苍古的意境使来氏的肖形印得到了升华。
在来楚生的肖形印创作中，最有代表性的就是他的多形肖形印，也是他晚年最高峰时期创作的。这种来自古印中的四灵印形式，在来楚生的手下就成了一个古无先例的多形肖形印面貌，他不仅打开了肖形印创作的新思路，而且也为后人指明了肖形印创作、发展的前景。
上面三方多形肖形印，里面动物的数量虽不相同，猪、鸡、猴、蛇、羊等却能和平相处：一个回头一个前伸脖子，猪似乎抬头听着交谈；猴看着蛇、兔和狗在嬉闹，猪独自嗅着他们的体味在品味.......，每家在自己的屋里在自己独有的空间里友好相处，真可谓是其乐融融了。当我们每次欣赏来楚生肖形印，品尝来楚生肖形印这种巧妙的布局，解读来楚生肖形印多样的形式、体会来楚生肖形印鲜明风格的时候，都会由衷地赞叹来楚生先生的伟大，方寸枣粟之地能使肖形印气象万千，为艺林所推重。
综观来楚生所创作的肖形猪和他的各类肖形印，我们可以深切地感受到：来楚生刀下的肖形印无论从规模上，还是表现手法上，都已客观地形成了他不同于近现代人的一个特有的门派体系。他的肖形印的形成，是以他敏锐的艺术眼光和精深的洞察力，吸取古人古物的精华，加上自己的审美取向和人格、个性及文化素养，创作或再创作出的艺术精品，是肖形印发展史上也是一个重要的里程碑。
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