“屋漏痕”顾名思义灵感来自于缓慢水流之势，取自然之法！ 出自于《怀素别传》。
“屋漏痕”多被误解为颜真卿所创，其实不然，乃怀素所悟！
原文：怀素与乌彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰：“张长史私谓彤曰‘孤蓬自振，惊沙坐飞，’余自是得奇怪。”草圣尽此矣。颜真卿曰：“师亦有得乎？”素曰“吾观夏云多奇峰，与辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：“得之矣。”
在这段对话中有四人，乌彤与张旭、怀素、颜真卿。
一、 彤曰：“张长史私谓彤曰‘孤蓬自振，惊沙坐飞，’
张长史—张旭，颜真卿师也！字伯高，善草书；与李白的诗歌，裴旻的剑舞，被喻为唐代的“三绝” 。张旭告诉乌彤笔势就像孤蓬自我顺势摆动，又象瞬间激起的飞沙。
颜真卿又问怀素有什么收获？
二、 素曰“吾观夏云多奇峰，与辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。
怀素的书法经验来自于夏日的云层，痛快之处就象忽有鸟儿飞出树林，又似受惊的蛇儿游入草丛。行走中之路遇到坼壁又得自然机理形态之势。
三、真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：“得之矣。”
笔法就像有裂痕的墙壁流下的水势？怀素感动大赞，“得之”！
孤蓬自震的飘摇与蛇儿游走的姿势类似，惊沙与飞鸟出林状态相同；怀素在张彤的笔法上又增添了“坼壁”之感。
颜真卿将这几种气质笔法总结整理为“屋漏痕”。 有时如高山坠石、如崩浪雷奔、有时蜿蜒曲折如丝般婉约。一切姿态尽取决于水与墙，软与硬的碰撞走势。形容笔法的丰富多变，而并非水表象的样子的线条。后者属于美术字范畴。
唐代：怀素
《小草千文》
明代：董其昌草书笔法接近怀素
近代书法家：林散之，以怀素为体。
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