孙过庭《书谱》，纸本墨迹，书于垂拱三年 (六八七)，历来被誉为“词翰双绝”。《书谱》不仅是古代草书范本中字数较多者之一，且以草法严谨著称，向来被认为是对王羲之草书比较忠实的继承者。
《书谱》通篇章法参差错落，颇具浑然天成之妙，加之其细微的起承转合及提按顿挫之法所具有的典范意义，故后世学习草书者，莫不从孙过庭《书谱》中汲取营养。自孙过庭《书谱》产生至今的一千多年来，其在草书发展史上的标杆性意义，将一直延续下去。
筆 法
孙过庭是二王书法的继承者，在笔法上，起笔、收笔、转承等法纯为二王一系。米芾评价《书谱》说：“凡唐草得二王法，无出其右。”《宣和书谱》中评孙过庭：“尤妙于用笔，俊拔刚断，出于天材，非功用积习所至。”
与王羲之草书相比，孙过庭用笔以“爽利”见长，信笔而书，毫不迟疑，而且字势十分灵动，细部刻画非常到位，有很多出人意料之笔。由于《书谱》具有“俊拔刚断”的用笔特点，在临写时一般不宜用羊毫。羊毫柔而致密，不易表现出“爽利”的感觉，应采用兼毫或狼毫，借助笔的“弹性”来表现用笔“爽利”、“刚断”的特点。
《书谱》中的字字径比较小，所以，书写时腕部的动作比较多。其风格属于妍美一路，在当时还存在着对“质”与“妍”的讨论。“质”是一种内在的含蓄美，强调线条的质感、淳古的表现方式以及以厚重为特性的艺术特点。孙过庭认为文质的更 换、醇醨的变迁，乃是合乎历史发展之常理的，因而不必厚古薄今、尚质非妍。可见孙过庭论书不泥于古法而追求美感的倾向。
孙过庭在《书谱》中说：“真以点画为形质， 使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”在楷书中，对点画的要求是很高的，这关系到楷书的书写质量。而在草书中，更为重要的是使转部分，点画是一种情性的表现。
下面我们对《书谱》中几类独特而具有代表性的用笔方法进行解析：
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方折與圓轉
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在楷书中，笔画与笔画之间的关系往往是通过折的方式来体现的，折的审美意味就体现在方的感觉；而在草书中，为了强调流变性和舒畅感，笔画之间乃至字与字之间的关系往往用转的方式来表现，转的美学意味体现为圆融感。
孙过庭说“草乖使转不能成字”，使转不畅则显得迟滞，一味的圆转则易显得流俗。
01/方折
方折是楷书笔法在草书中的延续。一味地、不加节制地使用圆转的方法，而缺乏方折的对比，就会显得缺少节奏。正确而合理地运用方折的笔法在草书中还是十分必要的。
孙过庭草书中的方笔，由转折时提笔调锋后笔锋接触纸面时“切”的动作来表现，如“观”、“顾”、“改”、“除”、“谓”、“陶”、“使”、“尼”等字第一次转折处的方笔。
02/ 圆转
圆转，是从篆书的笔法中演变而来的。草书流变、秀美、通畅、多姿的笔画形态的形成，很大程度上都是借助了使转的方法。
具体写法是在写到转折处略加以提笔，但没有顿挫动作，即为“暗过”。有顿挫势 必会形成方角和转锋的动作，而“暗过”指的是在转弯时略提后用弧形的动作一带而过，同时笔画和笔画之间没有很明显的粗细变化。
《书谱》中比较单纯的转笔，如“向”、“可”、“如”、“南”等字。
比较复杂的转笔，即连续的转笔，如“寻”、“惊”、“将”、“独”、“带”、“称”等字。
《书谱》 中也有类似怀素《自叙帖》中婉转流利的圆笔，如“遂”、“远”、“安”等字。
所不同的是，怀素的转笔多用中锋，笔画粗细比较一致，孙过庭草书中的转笔则一般有粗细变化。无论是哪一种转笔，都要把笔锋理顺，不能产生绞锋，这里就有一个笔法的问题，只要提按和使转准确就不会出现这个问题。
当然，孙过庭草书使转处更多的是方圆并用， 因为转与折本是针对同一个笔画的两种不同表现方式。
如“好”字左边右下部分的转笔处，并非一转而过，而是转中带折；
如“知”字一笔而就，转中带折，方圆兼备；
“假”字的最后一笔，也是方圆并用。
这些方圆结合的曲线是草书中最难以掌握的，孙过庭的处理方法主要有两点：一是靠线条粗细的变化，一是靠行笔方向的改变。这种改变非常巧妙，所以能产生节奏感。（待续）
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