十二届
国展
特辑
四、行书（部分）
侯少楠、罗宁、俞斌
全国第十二届书法篆刻展
上海17人入展
犹有老将，不乏新人
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诸位作者创作心路
娓娓道来
附作品血汗
辑录共飨
侯少楠
Houshaonan
本科毕业于
南京师范大学泰州学院书法篆刻专业
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入展
第十二届全国书法篆刻展
全国首届百名大学生提名展
——创作经历&入展感言 ??
首先很荣幸能够参加五月份上海书协第二期书协骨干培训班行书班的学习，其实这是一次有针对性的对十二届国展作品一次指导。感谢上海书协，感谢陈阳静老师的精心指导，给我建议是我的字适合写册页。我也按照这个方向努力。
此次我入展的是一本册页，以横式即两页合一页。截稿前两天正好陈海良老师在上海的常年班开课，我就把写好的册页请陈老师指点，陈老师强调，六页每一页都要有变化，变化的同时又要和谐统一。我便按照这个方向写了两遍，选了一个就投了。
其实打磨一件作品并不是那么容易，需要不断地调整，不断地尝试，也要调整好自己的心态，放松自然的状态下才能更好的发挥出自己的水平。
杜甫秋兴八首
苏东坡诗二首
罗 宁
Luo ning
1991年生
本科、硕士毕业于
中国美术学院、华东师范大学
师从戴家妙、张索、曹院生、
顾琴、崔树强、程明震、
陈忠康、钱伟强、曹锦炎、
沈培方、戴小京、仲威、
俞丰、王客诸师
供职于上海书画出版社《书法》杂志
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全国第三届册页展入展
全国第二届大学生书法篆刻展入展
第六届“百强榜”全国中青年书法大赛一等奖
第五届林散之·书法作品双年展优秀奖
——创作经历&入展感言 ??
很幸运入展“全国第十二届书法篆刻作品展”，我这次投的是一件行书册页。
近年来我投展大多以册页为主，一是我平日写小字多，古代小字行书大都是用手卷或者小尺幅纸张来呈现，要符合古法，用其他形式难免会遇到拼接等问题，书写册页就省去了很多麻烦；二是相比其他形式，册页更雅致，对于我的书风而言，能更好的表现我的书法特点。虽然大多数征稿中明确限制册页和手卷的入展比例，我仍然选择册页作为投展的主要形式。
在书写中，我认为不可太急也不可太缓，这里的“急”和“缓”是指心态而非速度，其实这两者是同一个问题，就是对书写不够从容。因此，平日临摹中，除了学习古代经典的技法之外，我特别注意寻找从容的书写状态。
我们常说“日常书写”，这种书写不是单单指书写内容和方式，日常书写和当下创作我认为很重要的一点就是书写状态的区别。
行书册页（投稿作品）
行书斗方
行书中堂
俞 斌
Yu bin
80后
师从王玺老师
学习二王和宋代诸家
尤其喜爱米芾行书
上海市青年书协理事
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入展
全国第十二届书法篆刻展
2019上海市书法篆刻临摹展
——创作经历&入展感言 ??
这次国展创作期间我进行了大量的临摹工作，其中包括米芾、王羲之、颜真卿的经典法帖，坚持从经典中吸收营养，再作用于创作的理念。进而向创作转换，力求从笔法、字法、章法三个方面不脱离古人的影像，从中我也更加体会到了“察之者尚精，拟之者贵似”的道理。
本次投展作品内容为朱熹论书，采用了册页拼接成竖式作品的形式，这种形式更适合于传达古人小字作品中章法的变化与书写中的气韵，根据文章的发展而自然流露出的轻重缓急的节奏，以及虚实相生的变化，因为个人功力尚浅，未能将所学之法传达得淋漓尽致，但是对于这种作品的感觉是我一直追求的。
在此，还需要特别感谢王玺老师，他在我创作的瓶颈期给我了清晰的指导和分析，在指导同学们期间王老师身体欠佳，还经历了一次手术，在术后还未痊愈的情况下，坚持指导和示范，令同学们非常感动。他有一句话我印象深刻：“对你们来说，这是四年才有一次的机会，作为老师要对得起你们的付出与期待。”他对于书法的勤奋、执着与责任心在字里字外都使我感悟良多。
晦庵论书
临吴琚寿父帖
唐人诗二首
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图文编辑／昭慧
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