明代潘茂弘论印有言“篆法古而章法奇，心须有本”，进而又说“空处立得马，密处不容针，最忌笔画匀停，尤嫌棱角峭厉。错综中齐整，飞动里庄严”，道出了篆刻作品追求奇特境界以及其奥妙所在。考察历代篆刻家作品，在通常的风格特征之下，总有那么几方奇特而令人过目难忘的。如黄牧甫的“器父”，吴缶翁的“暴书 ”，齐白石的“夺得天工”，陈师曾的“歇狂”，等等。这些印作章法新奇，迥异于常态，又颇耐人寻味，深得古法精髓又有强烈的个性特征，是不可替代的代表之作。这样的作品，可遇而不可求。
云朋霞友 3.5×3.5厘米 雅安绿石
篆刻家对入印文字往往是很挑剔的，有些字摆在一起很不协调，也就更难刻出其满意的风格或味道来，遇到这样的情况，大多数的时候只好放弃。有人令刻“云朋霞友”，应是一道难题。如果按照通常的做法，“云霞”在上，“朋友”在下，上重下轻，视觉上犯忌，难看。真想弃之不刻。如果换个思路，“云”取简体结字，除了“霞”较为繁复，另外两字也尚简，就成了“三简一繁”。诶，有门儿！马上画印稿，这一动手又来了新的灵感：“云”放倒，做回旋之态，与之对角的“友”也由纵向排列变成横向倾斜走势，岂不更有意思。随之，为强化线条的排叠效果，将“霞”的末笔也做倾斜伸展之状，三条斜线顿时让人觉得奇妙而有趣。为了再强化这三条斜线的组合，将靠近它们的这一段边框加厚，且“肉”向内长，如磁石般抓牢这些斜线，排叠的三线似大自然中的某种景象，给人以无限的联想。边框的其他各段则削细或呈断续状，与印文形成反差，边框助推韵律，通篇节奏感就这样生发出来了！石料为雅安绿石，石质颗粒较粗，但粗朱文用于这个文字内容却又觉得挺合适的。因石纽较矮，边款就依其起伏形状刻成三面，拓出来聚气又耐看。全部完工后再审视，这方印由最初的难摆布、难处理，变得越咀嚼越有味道了。刻这方印使我感到新奇的章法与印面效果不是不能追求，而是不能刻意求之。积累，悟道，加上执着的探索，也许就会送给你一个惊喜！
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