一一“四川.重庆篆书创临邀请展”评
由四川省文联、重庆市文联指导，四川省和重庆市的书法家协会联合主办的《“巴风蜀韵”篆书创临邀请展》，经过主办单位精心策划和较长时间准备，两地各20位作者受邀参展的巴蜀艺术盛宴，既是一对数千年的老兄弟携手迈进新时代经济文化大门的艺术活动，也是一场以艺术的名义开展的特别文化活动。
篆书是化物而字，字而成文，文以为艺，艺文相通的非纯粹艺术。川渝40位书法家通过象形、指事、会意的文字变象书写，踏出了篆书临创自我表达的意象审美足迹。从这些经典临摹作品和创作作品看到，书家走的都是从商周甲骨金文出发，经秦汉篆书，再到清季名家经典的路径。虽然年齿、经历、性情，艺术认知、文化观念，以及汲古专精方向的不同，但是，无论大篆还是小篆，书家无一不取法高古，且都尽可能地使高度共性化的篆书绕开笔墨同质化的陷阱。使象形、会意、指事规定下的艺术感性表达和文化理性表现都有着可辨识的个性。例如，有篆刻经历或背景的作者，在自觉不自觉间融金石感于笔墨，平添了些许刀笔趣味。
我们也因此理解了石涛的“笔墨当随时代”观。时代是历史的延伸，笔墨要随今世，也脱离不了当时。这是经历了千年文化洗礼，呼应昔日的闭合和今天开放的篆书命数，也是参展作者用作品告诉我们的书法艺术传统和时代结合的妙在。这里，大篆的自由天性得到了有效的释放；作者的“自在”愉悦得到了妥妥的满足；笔墨“不自主”的顽童般天真与生拙得到了巧妙的保护。尤其大字作品洋溢着满纸巴山蜀水的朝云晓雾一般的云烟，作者以不在形而在于意的洒脱、萧散，“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲”，令产生于风云变幻之世的大篆，轻松地将活跃于大变革、大开放时代的川渝书家，带入到蔡邕散怀抱的“书者，散也”的境界。
至于小篆，无疑是书家在严格的规范和法度下戴着枷锁的舞蹈。“书同文”的刚型、刚性铸就并决定了小篆的形质，即使在篆书中兴的清代，也只有笔法章法的微调。而这次展览的小篆作品，可以说在琴瑟琵琶八大王一般的头面下，隐约着“魑魅魍魉四小鬼”的各自肚肠。王澍“圆(乃劲)、瘦(乃腴)、参差(乃整齐)”的篆书三论，与“石鼓文”、“袁安碑”、“天发神谶碑”、“中山王”的笔墨相参，以金石为筋骨，笔墨为血肉，“和之以闲雅”，打通了创和临、大篆和小篆的任督二脉，成就了筋骨里含血肉，血肉中露筋骨的强健体貌，含蕴了不疾不励，文质彬彬的文化性格。
就书法艺术及其展览而言，显性的当然是艺术，深层的必然是文化，而主题则大多显隐于中。这场巴风蜀韵篆书邀请展，因为主办双方将其作为贯彻《推动成渝地区双城经济圈建设文艺先行战略合作协议》的艺术首秀，而直奔《2023年川渝两地文艺界助力成渝地区双城经济圈建设系列活动方案》确定的主题，上升到了民族自信和文化自信的特别政治经济和文化层面。
在中华民族大家庭里，有着相同的地理位置和历史境遇的四川和重庆，虽然从《史记.货殖列传》、《河渠书》、《汉书.地理志》开始就分别称巴称蜀，但皆因二者地缘文化经济区位而相提并论。如今随着国内社会经济发展的平衡，和“一带一路”国际战略的需要，本就文化同气、经济连枝的俩兄弟唱起“双城计”是历史的必然。巴蜀兄弟书协以具体的行动，为双城经济圈的经济建设助之以和合的软实力，亦是文化的自然。在直接而直白的通古达今的篆书特殊审美中，建立深层而牢固的文化联系，则是社会经济文化健康稳定发展的自然而然。
通过篆书临创的引导，展览、教育推动和推广，唤起普罗大众对民族文化最深层的记忆，并从根本出发，逐步提升“书法是中华民族独有的艺术形式”的认识，从而在书法艺术的学习、守正、拓新形成的文化自觉中，在内卷性的小众篆书艺术上所作的大众文化文章中，形成增强中华民族文化自信心的巴风蜀韵特别话语。
从这个意义上说，这次的篆书创临展不过是川渝书法艺术和文化的联动成功迈出的第一步。
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