云冈石窟一路游

 

云冈石窟、龙门石窟、敦煌莫高石窟并称为“中国三大石窟群”。

云冈石窟被称为公元5世纪中国石刻艺术之冠，也是闻名世界的石窟艺术宝库之一，2001 年12 月14 日被列入《世界遗产》名录。 

到了云冈石窟的大门，先去买入门票。现代化的售票处，也是云冈石窟的入口处，没有古老的气息。

但是，一进入里面，四佛连体的佛像，马上就给人肃穆的感觉。

 

 

通过查票后，往里走，迎接游客的是当年主持开凿洞窟的高僧昙曜塑像。

云冈石窟始凿于北魏。北魏王朝认识到佛教能征服人心，巩固统治。

和平元年（460年），文成帝下诏大肆兴佛，命高僧昙曜主持开凿洞窟，镌刻佛像。

高僧昙曜就在京城平城（今大同）西郊武周山南麓，依山就势开凿了五个洞窟，通称“昙曜五窟”（现编号为第16窟至20窟），

 

通过大铁门，眼前出现礼佛大道，两侧有13对骑象四棱神柱。 

 

一条一千多米长的云冈石窟礼佛大道，两边苍松翠柏。

大家不由得放慢脚步，肃然起敬。

 

我们先到灵岩寺，才去云冈石窟。 

灵岩寺四周环水，灵秀又雄伟。

 

 

沿武周山麓，引水顺势，建了一片规模恢弘的亭台楼阁，置身其间，恍若仙境！

 

 

新建的灵岩寺，仿北魏建筑风格，气势不凡。

檐角的珍禽异兽，完全仿照北魏时期而造，令人叹为观止。

 

 原有昙曜高僧建立的“灵岩寺”，早已毁没，现重新建造。

 

 

灵岩寺后面，一座仿北魏时期的石雕佛塔，四方三间五层，每间雕刻浮雕洞龕坐佛，造型古朴，技法精致。

 

你可以求得一许愿带，为家人祈福。

 

 

 

拜完佛之后，就可以开始进山啦。

 

一进入此门，就是云冈石窟了。

现存的53个主要洞窟中，有窟龛252个，石雕造像5.1万余尊，最高的17米，最小的仅几厘米。

云冈的主要洞窟大都完成于孝文帝迁都洛阳之前，北魏太和18年（494年）。造像工程则一直延续至正光五年（524年），历时60多年，形成了东西绵延约1公里的石窟群。

 

想到就快看到规模宏大、气魄浑厚、雕刻精湛的云冈石窟群，内心深处不由得有点激动。

我们先从第1窟开始。从第1到第4窟，是以佛塔为主，被称为“塔洞”。

 

从第1至13窟是中期石窟。特点是精雕细琢，显示出富丽堂皇的北魏时期艺术风格。

 

身穿红色羽绒服的美女是讲解员，可以跟随她们参观极有特色的洞窟，并聆听有关佛像的故事。

 

云冈石窟的重点石窟有：最大的石窟是第3窟、最大的雕像在第5窟、最早开发对洞窟是第16-20窟的昙曜五窟。

其中第20窟高约14米的露天大佛（释迎牟尼坐像）是云冈石窟中最具有代表性的作品。 

这是第3窟，是云冈最大的石窟，前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼。

窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。

 

  

石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。

 

中期石窟是云冈石窟最兴盛时期的具体表现。

雕像栩栩如生，或击鼓或敲钟，或手捧短笛或载歌载舞，或怀抱琵琶。他们的形态、神彩动人。

 

后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米。

 

 

 

  参观了第3石窟，我们继续往前走。 

 

 

再往里面走，远处就是第5窟和第6窟。

 

 

 

看到吗？门口一个箭号木牌写着：第5--45窟。

 

第5窟与第6窟为双窟，窟外架设五间四层楼阁，朱红柱栏，琉璃瓦顶，颇为壮观。

现存的为清初顺治八年（1651年）重建的。

 

第5、6窟内容丰富多彩，富丽瑰奇，是云冈艺术的精华。

 

第5窟有座高达17米的释迦牟尼坐像，是云冈石窟中最高的佛像，雕饰奇伟，气势壮观。

 

 

第6窟规模恢宏，内容丰富，雕饰富丽。东西两壁刻有著名的“佛传图”，是现存最早的宗教石刻珍品，栩栩如生地描绘了释迦牟尼由诞生到成佛的一系列故事。

此窟为“云冈第一伟观”，在世界雕刻艺术史上亦有一定地位。

 

下面两张相片是从网络上下载的。

 

 看了云岗石窟第5和第6窟，来到第9-13窟。

第9-13窟也是中期作品，目前正在进行保护性窟檐建设。这五个洞内石雕曾在清朝包泥彩绘，显得富丽堂皇，所以称为“五华洞”。 

 

 

 我在人行道，拍了几张窟内石雕。

 

 

 

 

来到早期石窟，第16至20窟（即昙曜五窟），特点是气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。

第15窟里有一万余尊小佛坐像，人称“万佛洞”。

 

窟内四壁布满排列整齐的佛像，保存至今完整的约有8900余尊，洋洋大观。

 

石窟外面，也是密密麻麻雕刻了无数的小佛像。。。

 

 

 

小至几公分的石雕，甚为壮观。

 

 

第16至20窟，是昙曜最早开凿的洞窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。

 

 

第16-17窟主佛分别为释迦立像、三世佛坐像。 正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。 

第十七窟，主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高15.6米。

 

 

第十八窟，正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人。

 

 

第19窟的主像是三世像，窟中的释迦坐像，窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像。

 

 

第20窟，是白佛爷洞，正襟危坐着露天大佛，高达13.7米，在阳光的照耀下，熠熠生辉。

佛像保存完好，造型丰满柔和，深目高鼻，眼大唇薄，双耳垂肩，面呈微笑，风神飘逸，极具印度佛像的风格，是云冈石窟雕刻艺术的代表作。

 

 

露天大佛身后，还有许多佛像，身上、衣纹上，都留有古代劳动人民的智慧与艰辛。

 

 

公元494年，北魏孝文帝从大同迁都河南洛阳，云冈皇家造像工程也宣告结束。

从白佛爷洞往西的二十多窟，都是迁都后的晚期作品，归纳为第21至45窟。

 

 

我往西观览了一些洞窟，大都是中小的洞窟，有些风化严重，但也不乏刻画细腻、生动感人的造像。

 

曾经纵横北方的北魏王国消失在历史的长河中，如今鲜卑族已不复存在，云冈石窟永久地保留着他们的足迹和印记。

回头再望一望，在不胜感叹于唏嘘中，我要离开云冈石窟了。

 

 

离开前，经过灵岩寺，忍不住再次驻足观望。

灵岩寺坐西朝东，四周环水，整座寺院，雄伟中带点灵气。

 

 走出大门的路上。

一排排的商品店，在旅游胜地是少不了的。

 

 

离开云冈石窟，脑海里，对古代中国能工巧匠的高超技艺和无穷智慧，还是感到无比的敬佩。