- 图说 -
图为英国画家约翰·威廉姆·沃特豪斯（1849-1917）的作品《暴风雨中的米兰达》。该画1875年展出，是沃特豪斯早期作品，迥异于其加入前拉斐尔画派时期的风格。米兰达坐在暴风雨中沉静，好似与天地融为一体。
光环褪去
在陨落中绝望
又在绝望中升华
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2:43 《无声的爱》—朱乐 来自为你读诗 
无声的爱
作者：奥斯卡·王尔德（英国）
为你读诗：朱乐 | 主播
正像那过分辉煌的太阳，往往
催赶苍白的恋恋不去的月亮
回她阴暗的洞府，不等她赢来
哪怕是仅仅一曲夜莺的歌谣；
你的美也同样，把我的嘴唇变呆，
使我甜蜜的歌都跑了音调。
正像一清早，在茫茫草原之上，
一阵风扑来，张着迅猛的翅膀，
用过分粗暴的吻折断了芦苇——
这本是他歌唱的唯一乐器；
我暴风般的感情也事与愿违，
由于爱的过量我的爱失去了声息。
但肯定我的眼睛会向你泄露
我歌喉沉默、琴弦松弛的缘故。
如其不然，我俩不如各奔东西，
你去找唱得更甜蜜的嘴唇，
而我怀着荒凉的心，去默默回忆
那从未唱过的歌和从未吻过的吻。
译者：飞白
（选自《樱花正值最美时》，湖南文艺出版社）
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为了艺术而艺术。
Art for art's sake.
——王尔德
- 关于作者 -
奥斯卡·王尔德（1854-1900），19世纪出生在英国（准确来说是爱尔兰，但是当时由英国统治。）最伟大的作家与艺术家之一，以其剧作、诗歌、童话和小说闻名。唯美主义代表人物，19世纪80年代美学运动的主力和90年代颓废派运动的先驱。
- 诗享 -
作为唯美主义创作的实践者和倡导者，王尔德在文字上力求“艺术形式的完美”。不像康德在《论优美感与崇高感》中论述的小巧和谐、让人心生爱怜的“优美”和巨大以至于无形的道德上的“崇高美”，他推崇的是一种力求挣脱道德束缚，先于自然和现实而存在的纯粹艺术。
以此为基础，他前期的文字更多地注重感官上的享受，并大量运用象征手法以求实践事物间关联性的复杂美。“月亮”、“夜莺”、“嘴唇”和“吻”，当这些精粹的言辞被他有机地排列在一起，带给读者的是一种缱倦的、灵化的阅读感受。
“在清晨张开翅膀”，“用吻折断芦苇”，“由于爱的过量我的爱失去了声息”……王尔德用其非凡的语言天赋构建了一个不容辩驳的感情世界，在这个由他主宰的空间自由排遣着痛惜。虽然王尔德醉心于形式美的追寻，认为“不是艺术再现生活，而是生活模仿艺术”，但任凭他再怎么辩解，这首诗无疑折射着他的那段怅然若失的往事。
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- 乐说 -
配乐剪辑自日本电子乐器演奏者、作曲家增田俊郎的作品《露を吸う群》。时而如星空浩淼、时而如溪水潺涓的音乐，为我们描绘出一个充满优美律动的世界。
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▎读诗嘉宾
海峡之声广播电台新闻主播
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