榴葵双鹂图 虞沅 立轴 绢本 没色 纵125.9厘米 横43.9厘米 南京博物院藏 虞沅,生卒年不详。字畹之,或作翰之,江都(今江苏扬州)人,居常熟。擅画,山水着笔落墨不多,花卉、翎毛,得古人逸法。画中青石之侧,红、白、粉三色蜀葵正在盛开,结满红色花簇的石榴树上,两只黄鹂一上一下,你呼我应。一枝海棠横空出世,花似堆雪。此画用笔极细致、讲究,花鸟皆用工笔细细绘出,设色妍丽,秀逸脱俗。
桃花双禽图 颜岳 立轴 绢本设色 纵55厘米 横41厘米 南京博物院藏 颜岳,生卒年不详,清代画家。峄兄,江苏扬州人,擅画山水、花鸟、与峄同,得宋人遗意,用笔工整细腻,传世作品甚少,有《花鸟图》及《桃花双禽图》。桃树枝条盘曲下垂,二鸟相依栖于枝头,几朵草花斜伸而上,与桃枝对应。 用笔筒括,以淡墨随意钩勒桃花,用粉白在几处点染,便将桃花雪白晶莹之态描绘出来,草花用枯笔写意,恰到好处表现出花瓣筋络。二鸟气韵生动,造型准确。构图 清新雅致。
花鸟图 颜岳 册页 纸本 纵29.8厘米 南京博物院藏 此花鸟图册共十二页,此选二页。图之一,写二折枝牡丹,一为盛开艳放,一为初吐芳华,清姿艳态,娇美动人。花朵以淡墨勾描,以丹、铅二色晕染,写实生动。辅以深浅绿叶,以浓墨勾筋,线条圆润饱满,叶片清秀洒脱,疏密有致,为花卉写生佳品之作。图之二,写夜色之下,梨花幽放,一鸟栖于枝上沉睡。与上一幅画的笔法相似,用笔舒放写意,勾花笔断意连。构图简练而意境深远。
花鸟图
鹰栗图 马元驭 立轴绢本设色 纵112.5厘米 横53.1厘米 上海博物馆藏 此画写秋日栗树,叶片凋落,一鹰立于枯枝之上,树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。树干用简练的笔法写出,浓墨点横苔,竹叶以淡墨双钩,设色简洁。栗果却用细毫将表皮刺毛绘出,工整细致,写实逼真。鹰以赭石渲染,眼部略点胭脂色,突出其凶猛特性。画面安排精致美妙。
王世祯放鹇图 禹之鼎 卷纸本没色 纵26.1厘米 横110.7厘米 北京故宫博物院藏 此图是根据清代著名诗人王世祯放白鹇诗而作。画面之中王世祯坐在座椅上,取正面肖像,面部学西洋画法,微擦带染手持书卷、表情淡然。身边的童子已将笼门打开,白鹇正展翅飞向远方。作家以月冷风清、云蒸雾霭的秋夜为背景,烘托出主人公超凡脱俗的气质,给人以深刻的印象。人物衣纹用兰叶描,笔墨流畅,风格秀雅。
王世祯放鹇图
柳燕图 王文治 立轴纸本设色 纵69.1厘米 横32.3厘米 南京博物院藏 王文治(1730—1802),字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今镇江)人。书秀逸天成,得董其昌神髓,与梁同书齐名。此画以简笔水墨写意,略设淡彩。结合墨彩晕染及浓墨点提,便将燕子轻盈雀跃之态尽致描出。柳树造型极简略,干墨写枝。全画简练明快,神形俱至。
芭蕉紫薇图 陈栝 扇面泥金纸本墨笔 纵17.4厘米 横50.1厘米 中国台北故宫博物院藏 画面居中以水墨写出秀石,两旁以汁绿直接写出芭蕉枝叶披垂的葱郁之貌,以点叶点花法绘出紫薇。画面密而不杂、繁而不乱,色彩和谐,清丽脱俗。
花鸟图 张杰 立轴绢本设色 纵149厘米 横45厘米 南京博物院藏 此画中牡丹花已经盛开,高矮错落,尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火,一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅,充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。所绘牡丹娇艳人,雍容华贵。秀石以折皴笔法勾画,施以青绿淡彩,整个画面号柯亭,江苏扬州人。工画花竹.