倪瓒（1301,一作1306 ~ 1374年）原名挺,字符镇，号云林、 云林子、云林散人、懒瓒、幻霞生、荆蛮民、奚元朗等， 无锡（今江苏）人。其家为当地富豪，居有清閟阁，藏书 数千卷，鼎琴书画，幽迥绝尘。元末散尽家资，浪迹五湖三泖间，故有“倪迂”之称。工诗，善画山水、枯木、竹石， 多以水墨为之。崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，在画史上别具一格。后人将其列为“元四家”之一。
纸本墨笔
纵88.6厘米横30厘米
本幅自题：“古木幽篁寂寞滨，斑斑藓石翠含春。自知不 入时人眼，画与蛟溪古逸民。云林生。”
另有题诗:“古木宠苁鸿爪，细筱参差凤翎。尚忆云林堂下, 一株苍石苔青。义兴马治。”
“碧波浮翠浸珊瑚，看到东风有几株。留得云林冰雪干, 岁寒何必论荣枯。吴兴松泉隐者。”钤“一个闲人”朱文、“寸 心千里”白文及引首章“玄轩”白文。
经《故宫博物院藏文物珍品全集·元代绘画》、《故宫博物 院藏品大系·元》绘画编6等影印；《大观录》、《中国古 代书画目录》第二册著录。
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
倪瓒 梧竹秀石图轴
纸本墨笔
纵96厘米横36.5厘米
本幅自题：“贞居道师将往常熟山中访王君章高士，余因 写梧竹秀石，奉寄仲素孝廉，并赋诗云：“‘高梧疏竹溪南 宅，五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。’ 倪瓒。”另有张雨题诗一首。钤“句曲外史”朱文、“幻仙” 朱文椭圆、“贞居”白文、“句曲外史张天雨印”朱文。另 有清乾隆御题诗一首。钤清梁清标、安岐及清乾隆内府、 庞莱臣等鉴藏印记共十八方。
经《故宫博物院藏文物珍品全集元代绘画》、《故宫博物 院藏品大系元》绘画编6等影印;《墨缘汇观》、《大观录》、 《式古堂书画汇考》、《中国古代书画目录》第二册著录。
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。
明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。
倪瓒 秋亭嘉树图轴
纸本墨笔
纵134厘米,横34.3厘米
北京故宫博物院藏
图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。
本幅自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。”
本卷上诗塘有吴宽、朱果二家题记。曾经清内府收藏。
倪瓒 古木竹石图轴
纸本笔墨
纵64.3米横37.3厘米
本幅为清宫旧藏。题跋：“一春雷雨苍龙角，万里云霄翠 凤毛。怪得君家图画里，虚窗凉月夜萧骚。余诠。”钤“桐 江钧者”白文。
“木客夜吟秋露翻，山空无人石榻寒。不似君家子午谷， 云旗昼下玄都坛。会稽唐肃。”钤“桐岗”朱文。
“苍然古木石岩幽，移得江南一段秋。共说倪君知籀法， 数竿潇洒更风流。河南高巽志。”钤“高氏土敏”白文。
“乔木千章高出云,幽篁几个石嶙峋。生平丘壑真成僻， 莫怪乌藤来往频。于思缉。”钤“于思缉”白文。
“断剑故留碧，错刀终有神。坡陀岁寒意，不似醉时真。 醉樵。”钤“醉樵”白文。
“清闷当年风度，云林此日襟期。每向诗中见画，今于画 里观诗。吴卢充口。”
“流光冉冉逐惊波，文物空思晋永和。辽鹤重寻旧城郭， 当时风致已无多。王璲。”
鉴藏印有:“蕉林书屋”朱文、“蕉林宝玩”朱文“伯阳图书” 朱文、“通志堂藏”朱文、“鸿儒”朱文、“宝蕴楼书画录” 朱文“子安珍藏记”朱文及清内府鉴藏印“乐寿堂鉴藏 宝”朱文、“乾隆御览之宝”朱文、“乾隆鉴赏”朱文、 希堂精鉴玺”朱文、“宜子孙”朱文、“石渠宝笈”朱文。 经《故宫博物院藏品大系·元》绘画编6等影印；《石渠 宝笈初编·御书房》著录。
倪瓒 竹枝图卷
纸本笔墨
纵34厘米横76.4厘米
本卷为清宫旧藏
自题:“老懒无淙，笔老手倦，画止乎此， 倘不合意，千万勿罪。懒瓒。”另有清乾隆帝御题诗一首。 钤明项子京、清梁清标、安岐、王南屏以及清内府鉴藏印 共三十方，又半印十五方。
经《故宫博物院藏文物珍品全集元代绘画》、《故宫博物 院藏品大系元》绘画编6等影印;《石渠宝笈续编》、《墨 缘汇观》、《中国古代书画目录》第二册著录。
倪瓒 幽涧寒松图轴
纵59.7厘米 横50.4厘米
台北故宫博物院藏
作品题五言诗：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽涧松，清荫满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以桥对，笑言思与晤。”倪瓒清高持节，一生不仕，他“白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足道，所思垂今名。”（《述怀诗》）不仅自己抱守出世的生活态度，而且对朋友们的入世为官也坚决反对。此幅一为友人赠别，更是劝友人“罢”征路，“息”仕思，含有强烈的“招隐之意”。平远画溪涧幽谷，山石依次渐远，二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉，意境荒寒，超然出尘，似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。构图不用常见的“一河两岸”两段式章法，但画幅上方和其大多数作品一样，留出大片空白，让观者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，笔法秀峭，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。松树取萧疏之态，笔力劲拔。
倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。” 倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。”董其昌评曰： “古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。而近代书家李瑞清认为：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩 ，有林下风， 如诗中之有渊明（陶渊明），然非肉食者所解也。”倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种。
倪瓒 静寄轩诗文轴
楷书 纸本
纵62.9厘米 横23.3厘米
《静寄轩诗文》是倪瓒自作并书写的。此轴所书共三部分，内容包括《邾伯盛氏小像赞》、《刻古印文诗四韵》五律1首、《静寄轩诗》七绝3首。 款署：“辛亥十二月，云林子因过云门先生之娄江寓馆，遇伯盛，相从累日，作此并书，云门题篆焉。廿二日。” 鉴藏印钤“邾玮玄印”、“士行父”、“蔡伯海印”、“士元珍藏”、“麓云楼书画记”及清嘉庆内府诸印。 此帖上方篆书“静寄轩”和帖首篆书“静寄轩诗文”为张绅所书。“静寄轩”是邾伯盛的斋名，其人名珪，字伯盛，苏州人。师濮阳吴睿，习大小篆书，喜为人治印。 清杨守敬题跋一段，介绍邾伯盛的生平。 此诗文是倪瓒71岁时所作，虽已至古稀之年，但笔力精致，毫无滞涩之处，结字略扁，内紧外舒，收笔时顿笔稳重，圭角突出，于质朴遒劲中带有很重的隶书笔意。 清卞永誉《式古堂书画汇考》、汪士元《麓云楼书画记略》著录。
倪瓒 林亭远岫图轴
纵87.3厘米 横31.4厘米
纸本 墨笔
现藏于北京故宫博物院
图中绘坡地上有高树修竹，临江建草亭，远山起伏，隔江相望。此图为倪瓒典型的三段式构图，行笔施墨较简逸。
倪瓒 筠石乔柯图
横67.3厘米 横36.8厘米
美国克利夫兰博物馆藏
倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着漫游生活。“照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依”，就是他生活的写照。不过他也不可能完全脱离现实，他在《寄顾仲瑛》诗中说：“民生惴惴疮痍甚，旅泛依依道路长。”尤其是至正十五年(1355)，他竟以欠交官租被关进牢狱，他在《素衣诗》中说：“彼苛者虎，胡恤尔氓。”表明了他的批判态度。不过倪瓒对现实常常采取消极姿态。他有一首散曲〔折桂令〕说：“天地间不见一个英雄，不见一个豪杰。”他不隐也不仕，漂泊江湖，别人都不了解他，他也不想被人了解。倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。 著有《清閟阁集》15卷。
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