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说起元曲中的秋，最著名的莫过于马致远的那首小令名作《天净沙-秋思》了：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令中，作者仅仅用18个字就描绘出了9种不同深秋景物，短短28个字，便勾描出了深秋黄昏时分，那一片萧杀苍凉的清秋画面，将沦落天涯的游子惆怅悲哀之情表达的淋漓尽致。此首小令被后人称之为“秋思之祖”，传诵至今而经久不衰。
其实，比马致远大24岁的白朴也曾作过一首咏秋的《天净沙-秋》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”与马致远的天净沙相比，语句明显舒缓不少。作者通过由远及近，由高至下的景物描写，以及青、绿、白、红、黄五种颜色的变化，给我们刻画出了一幅秋日清丽的山水图来。
诗词中的秋天，多给人寂寥惆怅之感，元曲中的吟秋之作也多是如此。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”徐再思的《水仙子-夜雨》，将游子满腔的离苦，思亲的愁肠，由那一叶叶，一声声尽显，而那忧郁的离乡之愁，随着秋后的雨夜，从夜晚滴至天明，尽在心头。
“千山落叶岩岩瘦，百尺危阑寸寸愁。有人独倚晚妆楼。楼外柳，眉叶不禁秋。”乔吉的《惜芳春-秋望》，更是寥寥几句，便展现出了秋日里无法排解的无边愁绪。
就连宣慰司令史张鸣善，也加入了这“悲秋”的行列，在《普天乐-愁怀》中抒起愁怀来：“雨儿飘，风儿扬。风吹回好梦，雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中，雨点点芭蕉上。风雨相留添悲怆，雨和风卷起凄凉。风雨儿怎当？风雨儿定当，风雨儿难当！”作者借助贯穿始终的风雨二字，曲折巧妙地表达了悲怆凄凉之感。
当然，元曲中也不乏“赞秋”之作。
如卢挚的《沉醉东风-秋景》便刻画了一幅秋之美景图：“挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四周不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”在满是秋意的黄昏里畅游，泛洞庭，下潇湘，赏山水，仿佛进入了画中。这让人心旷神怡的秋景，让人不知不觉陶醉于其中。
秋日之时，倚窗静读元曲，不论“悲秋”还是“赞秋”之作，都给人带来一种美的享受和体味。
天净沙·秋
元-白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿，仿佛是通晓诗人我的心思，一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起。这一'辞'一'就'，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇。小令别出机杼的结尾，令人拍案叫绝。
天净沙·秋思
元-马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
清江引·秋怀
元-马致远
西风信来家万里，问我归期未？
雁啼红叶天，人醉黄花地，
芭蕉雨声秋梦里。
西风送来万里之外的家书，问我何时归家?鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
水仙子·夜雨
元-徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
曲中通过对秋色的描写，表达了作者在外思念家乡和对自己潦倒落寞的际遇倍感无奈的情怀。
天净沙·秋
元-朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
本散曲中情感丰富，一来传达出作者在秋日中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深。
清江引·秋居
元-吴西逸
白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。
扫却石边云，醉踏松根月。
星斗满天人睡也。
曲文字简洁，意境潇洒，色彩淡雅，格调清新，自雁、雪、云、月、星斗，组成一幅静谧清凉的 秋夜画面，素雅之色衬淡泊之情，极其深刻地表达了作者远离污浊的尘世，回到大自然的怀抱的追求，保持高雅的情操的向往。
西湖杂咏·秋
元-薛昂夫
疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。
断霞遮，夕阳斜，山腰闪出闲亭榭。
分付画船且慢者。歌，休唱彻；诗，乘兴写。
这首写西湖秋景的小令，一开始渲染深秋景色，稀疏树林，被秋霜染红的枫叶，将要凋谢的木芙蓉。但是，作者要强调的，不是这萧瑟的景象，而是天然装点成的秋天特有的重重叠叠的山峦的可爱。深秋时节，有的树木虽然落叶，而不落叶的树木依然翠绿，加上经霜的红叶，那秋山被点缀得何等斑斓，因而使人没有丝毫伤感。接着写晚霞映在山坡上，写山腰间蓦然露出的亭榭，晚霞前用一个'断'字，亭榭前用一个'闪'字，这都使自然界的景象机趣盎然，活灵活现，令人感到仪态万方，千姿百态。在亭榭闪出后，又用一个'闲'字。一'闪'一'闲'，既蓦然，又悠然，想象丰富，意境悠远。
大德歌·秋
元-关汉卿
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
这支小令描写女主人公因怀念远人而引起的烦恼。此曲以大自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉，委婉中情更真。小令从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
普天乐·浙江秋
元-姚燧
浙江秋，吴山夜。
愁随潮去，恨与山叠。
寒雁来，芙蓉谢。
冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。
今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。
此曲大半篇幅极写愁恨，雅致精丽，最后三句忽然纵笔作旷达语收束，正显出旷达放逸之本色，此是元代曲家与前代词人不同之处。
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