一
正月初一，百无禁忌。
这两天遇到不少的熊孩子，但是跟他们相处之后的第一感受就是：世上真的很难有老顽童这样的人！
因为像老顽童一样活着的人，往往会夭折。
人的成长，从任性到理性，从鲁莽到冷静，从活泼到稳定，都是一个必然的过程，无法做到的，就叫做老顽童，俗称巨婴症。
当初写董小姐那篇文章的时候，很多人都以为我在批评董明珠，恰恰相反，我批评的是那些引董小姐之言为己用的人，正如那些引狼性竞争为自家企业方针的人——其实他们还不够这个资格说这些话，用这种模式。
下属要进步，领导也要进步，这个世界向来如此，谁不进步谁就会被淘汰。
但是怎样才叫进步呢？
每年看能把人火化一百次的书？
每年游能绕地球一百圈的地方？
每年学别人的成功管理方法论？
事实上，大多数人的进步，只是不停地给自己增重而已。
而胖子，并不比瘦子好多少。
最好的办法，当然是一边吃健康的食物，一边做合理的运动。
二
讲到这里，才能回到咱们今天要说的主题——为什么偏偏是古龙接过了金庸的大旗？
不论金庸迷们愿不愿意承认，古龙相对于金庸，都是进步了的，如我所说，不进步的，会被社会淘汰，比如今天的武侠。
武侠的没落，就是因为没有新的进步！
只是古龙的进步，是建立在金庸的基础上，正如金庸的进步，是建立在民国南北派的基础上的。
在古龙接手的时代，名家辈出，他绝不是其中最耀眼的那个人，台湾本土就有古龙曾经多次代笔的三剑客，香港当时也有几位知名武侠作家。
但是金庸感觉到：只有古龙真正是把武侠写进步了的，写出了新境界的。
三
古龙并不是被钦定的那个人，这世上没有钦定这回事。
就算金盟主指定古龙来接班，写得不好一样会被否定。
金庸选中古龙的时候，他就知道这个年轻人会被认可。
这一切的一切，无非是因为金庸看出来了武侠前进的方向。
武侠前进的方向，就如进化论一样，也是人前进的方向。
在我们是孩子的时候，我们很少会顾及别人的感受，往往以自我为中心，对自己好的人就被当成好人，对自己不好的人就被当成坏人。
所以古代的刺客，游侠，都是士为知己者死，慷慨重然诺之人。
但是这些人最终成了别人的棋子，刀子。
随着咱们的成长，咱们开始明白，要学会以他人为中心，自尊自信自强，尊重他人，爱护他人。
于是有了金庸的时代，侠之大者，为国为民。
但是这些人就像人生路上少有的成功者一样，在他们伟光正的形象感召下，是无数牺牲在前进道路上的仁人义士。
四
童话故事写到结婚就结束了，所以结了婚之后会是怎样？只有长大了，结婚了，才能有感受。
武侠故事常常写到功成名就，感情有了归属就结束了，但是这些人究竟会变成什么样呢？
真正走上了郭靖这种地位和高度的人，会不会变化呢？
在这江湖上摸爬滚打，奋力向上，究竟有什么乐趣呢？
这些都得是人到中年以后，才能慢慢反思清楚的了。
当然，我说的不是那些整天转发些《太可怕了》《紧急通知》之类营销文的中年人以及老年人。
金庸写过中年人，但终究不在主旋律上。
而古龙就是那个中年人，带着理性的智慧，中年的成熟与魅力，走上台来。
大家说了：谁说的，古龙这人我是知道的，他写的很多书，都是垃圾一样的。
这话说得没错，譬如古龙的第一本书《苍穹神剑》，连《斗破苍穹》都比不上，但是咱们讨论武侠作家的作品的时候，一般都讨论的是他们的代表作，最高水准的一系列作品。
譬如金庸，他的碧血剑和书剑恩仇录，其实写得就很生涩。
五
古龙试图刻画中年人的智慧与成熟，风情与性格。
他用中年人的理性去反思少年，去分析社会。
所以他笔下的人物，总给人一种浓浓的中年大叔的感觉。
而且古龙开始强调智谋，引入逻辑分析，虽然他的文字很浪漫，很天马行空，人物对话也很有趣，但从来不会显得逻辑简单，蕴含着一种成年人的智慧。
这也是为什么他笔下常常有些男女之间的不可描述——大家都是成年人了，还有啥不可描述的?
何况大多数人的中年，总是有些猫腻的。
尤其是当时的港台才子里，几乎有一大半都是酒色之徒。
而在金庸的笔下，这档子事还像是少年十五二十时的怀春心事，一旦上了镜头，两人刚接个吻，镜头就挪到窗帘上让大家看西北风了。
而且金庸设计的不少智谋桥段，看起来让人觉得有时是反派智商有点低，有时是主角的存活完全是靠着运气。
这也是古龙极力想要反驳的一个方面，他可不希望年轻人们一腔热血傻头傻脑，最后成了牺牲者。
所以李寻欢这个成熟智慧的大叔给阿飞带路，叶开这个少年老成的大叔给傅红雪带路。
多年后，阿飞成了一位中年大叔（参见《边城浪子》）。
傅红雪也变得成熟而智慧（参见《天涯·明月·刀》）。
中年人的形象，在武侠中大约有两类。
一类是楚留香，如皓月清风，行云流水。
一类是郭靖，如冬日暖阳，和煦春风。
但是大多数中年人既未如楚留香成熟风流，也未如郭大侠父爱无边，而是变成了不少少年人讨厌的那种人。
六
为什么古龙写出来了这样的中年，扛走了金庸的大旗，其他人却做不到呢？
少年向中年只有这一种过渡方式吗？
当然不是，但是社会还是遵从着成功者思路的，谁会关心一个中年流浪汉每天在做什么呢？
谁会想写那些整天转发朋友圈和打麻将的中年呢？
当然，作为配角或许会有出彩的时候。
谁会一辈子总是去看少年的故事呢？
找到大家的目光，承接前者的思路，然后推陈出新。
当然，更重要的是写作本身的能力。
大多数人的构思远远胜过自身写作的能力，但是一写出来，呵呵。
这也是为什么不少作家，导演，被人承认有想法，但是却搞不出来好作品。
古龙的第一本书，在情节，人设，桥段设计上也都还不错，但是写出来的书呢，恕我直言，一本垃圾。
很多人的人生，往往也都停留在了【很有想法】这四个字上。
尾声
金庸当然不会一直写少年时代，毕竟少年安得长少年？
只是大家不可否认，他书中的许多情节，安排的很少年。
很多少年向往着成为郭靖这样的人，但我要说一句，如果没有黄蓉，郭靖恐怕早就挂了。
但是金庸的大师功力体现在哪里呢？
你看他对大局的把握，对大场面的控制，尤其是一些官场局势的刻画，以及人物之间的对话，完全体现出了他的水平。
古龙当然也不完美，他的文史功底不好，他的阅读量和写作能力都是在开始写作后大幅提升的。
但是不少人是从古龙真正开始学习的年纪，就停下了自己学习的脚步。
不可否认的是古龙的悟性和天赋真的很高——虽然努力很重要，但是一个有天赋又肯努力的人，自然比努力的人更值得去选。
或许新年第一天就这样刺激大家不太好，但是也想借本文，让大家能在新的一年里，多一些进步，多一些努力，多一些收获。
到了明年的这个时候，不会有一种蹉跎岁月的遗憾，不会有一种碌碌无为的感觉。
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