研习君语
写实版的附庸风雅
西门庆也有书房？
书房本来是文人士大夫们专有的居所，不仅是功能性的实用，更是他们身份地位、品行爱好、底蕴的一个显现。但在明代中晚期，高度发达的商品经济与手工艺，让士农工商们有了更多的“闲钱”，市井生活的世俗化让原本专属于贵族、士大夫的事物也进入了市民当中。
明 仇英 《清明上河图局部》
什么叫流行风尚？
文人所钟爱的家具、园林、古物、时玩就是当时的流行风尚。
原本“低贱”的商人们僭越着居所、用具、服色，处处向文人贵族看齐，书房自然也免不了俗。褒义的说这是“仓廪实而知礼节，衣食足则知荣辱。”，贬义的说法自然是“附庸风雅”了。
西门庆作为一个典型的明代商人，自然也要附庸风雅一把。
在聊聊西门庆的书房之前，我们可以先了解一下他的文化水平：
书里写他“不甚读书，终日闲游浪荡”（崇祯本第一回），但是能开铺子做生意，往来结交官宦、迎合上意，简单识文断字的水平是有的，至少得看懂契约文书与往来书信，还得看懂邸报了解上层风向，比如“急接过邸报来，灯下观看……西门庆看了一遍，唬的面面相觑，默默不言。”
但大官人更多的文学修养是没有的，顶多听听小曲，看看戏文。
因此，还是普通商人的西门庆虽有书房，也就是个摆设，比如生气了去书房睡一宿，“走在西厢稍间一间书房，要了铺盖，那里宿歇”只当书房是个歇脚的地儿。
但当他因巴结蔡太师，从普通的商人一跃变成当红巨富还有了官职（“列衔金吾卫锦衣左所副千户、山东等处提刑所理刑”）之后，便开始正儿八经的休整园林、置办书房了，光他一个人就有三个书房：
一号书房：大厅书房
西门庆有官职后，专门在大厅西厢房处收拾一间做书房。
二三号书房：花园书房
夏月纳凉的翡翠轩，有着一明两暗的书房格局。
冬月起居的藏春阁，坐北朝南独立成院，冬天的时候还能看雪培竹子。
这两个书房，不是西门庆用来看书的，而是承载了一个半起居半库房的作用，里面的大橱柜里放置的也不是书籍善本，而是“汗巾手帕，并书礼银子、挑牙纽扣之类”。
西门庆的书房：
豪富与谁夸
作为一个拥有三间书房的暴发户，西门庆的书房更是尽显其“豪”：
先看西厢房书房，摆设有床几、桌椅、屏帏、笔砚、琴书之类。
这潘金莲见他去了，一屁股就坐在床上正中间，脚蹬着地炉子，说道：“这原来是个套炕子。”伸手摸了摸褥子里，说道：“到且是烧的滚热的炕儿。”瞧了瞧，旁边桌上放着个烘砚瓦的铜丝火笼儿，随手取过来...
次看翡翠轩书房。关于它的着墨甚多，外面布局是：
进入仪门，转过大厅，由鹿顶钻山进去，就是花园角门。抹过木香棚，两边松墙，松墙里面三间小卷棚，名唤翡翠轩，乃西门庆夏月纳凉之所。前后帘栊掩映，四面花竹阴森，周围摆设珍禽异兽，瑶草琪花，各极其盛。
明间厅内，上下放着六把云南玛瑙漆的减金钉、藤丝甸、矮矮东坡椅儿，两边挂四轴天青、衢花绫裱、白绫边的名人山水，一边一张螳螂蜻蜓脚、一封书大理石心璧画的帮桌儿，桌儿上安放古铜炉流金仙鹤（后文写它约数尺高，甚是做得奇巧，炉内焚着沉檀香，烟从龟、鹤、鹿口中吐出，只顾近前观看，众人夸奖不已。）。
正面悬着“翡翠轩”三字。左右粉笺吊屏上写着一联：“风静槐阴清院宇，日长香篆散帘栊”。
明 黑漆嵌螺钿花鸟罗汉床
里间书房，地平上安着一张大理石黑漆的缕金凉床，挂着青纱帐幔。两边彩漆描金书橱，几席文具，书籍堆满。绿纱窗下，安放一只黑漆琴桌，独独放着一张螺钿交椅。
里面摆设的床帐屏几、书画琴棋，极其潇洒。床上绡帐银钩，冰簟珊枕。旁边流金小篆，焚着一缕龙涎。绿窗半掩，窗外芭蕉低映。
藏春阁的书房里，明间内摆着夹枝桃，各色菊花，清清瘦竹，翠翠幽兰。匾书“藏春阁”，壁上挂一幅吊屏，泥金书一联：“风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小院春。”一把醉翁椅。里间有地炉暖炕，地平上安放着黄铜火盆，梅梢月油单绢暖帘。床炕上茜红毡条，银花锦褥，枕横鸂鶒，帐挂鲛绢。桌上象牙盒，流金小篆内燃龙涎香。笔砚瓶梅，琴书潇洒。
这三间书房各有不同，大厅书房看摆设自然正经了很多，笔墨纸砚也都大喇喇摆着，明显是作为待客的颜面。
花园里的两间书房就布置的舒适多了。
夏天纳凉的翡翠轩，东坡椅（即为我们所说的交椅）上放着藤丝垫，桌子和凉床都镶嵌着大理石，还有青纱幔帐、冰簟珊枕，风雅的琴桌所配的却是一把闲适的交椅，一派夏天气象。
而窝冬的藏春阁，地炉、暖炕、黄铜火盆、笔砚瓶梅，也是冬日应景。
这样的摆设就算是宋御史这样的官宦都垂涎三尺，可谓“书画文物极一时之盛”。这样的官员不是没有见过好东西，但仍旧能令他们都眼红，足见西门大官人的书房之奢。
这不就是我们现在所说的炫耀式消费么？
西门庆的书房：
俗中典范
上文说了西门庆书房之奢，但问题在于，“奢”就是“雅”吗？
我们可以对照着看看当时的文人们对于“俗雅”的品评：
《长物志》里写几榻，认为“今人製作，徒取雕绘文饰，以恱俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”。
写交椅，则认为交椅中 “金漆摺叠者，俗不堪用”；书桌也宜展现木材本色，不要上漆，“漆者尤俗”。
“今人见闻不广，又习见时世所尚，遂至雅俗莫辨。更有专事绚丽，目不识古，轩窗几案，毫无韵物，而侈言陈设，未之敢轻许也 。”
而西门大官人，在自己的书房里用的正是“黑漆缕金凉床”、“云南玛瑙漆的东坡椅”、“螺钿交椅”......
就连他栽种的“开得甚是烂熳”的瑞香花，也被认为“枝既粗俗，香复酷烈，能损群花，称为‘花贼’，信不虚也”。明王象晋《群芳谱·花谱》“瑞香”条曰“此花名麝囊，能损花，宜另植”；李渔《闲偶寄》卷五《种植部》又据此而曰“瑞香乃花之小人”。
一个“花贼”、“花中小人”的名头盖下来，连花都没了清白的名声。
再比如《遵生八笺》里写书房布置，认为“古雅精”才是宗旨：书室中画惟二品，山水为上，花木次之，禽鸟人物不与也。或奉名画山水云霞中神佛像亦可。名贤字幅，以诗句清雅者可共事……几外炉一，花瓶一，匙箸瓶一，香盒一，四者等差远甚，惟博雅者择之。然而炉制惟汝炉、鼎炉、戟耳彝炉三者为佳。
挂在翡翠轩两边的四轴山水名人画，古铜炉流金仙鹤，也逃不过嫌弃。
就当时文人的审美来看，西门庆的书房虽然时新，却真是处处应俗，基本全中。
参阅：
扬之水《物色》
王清和《浓香淡墨：西门庆的书房》
许大海、王佳《金瓶梅与明代器物设计》
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