冯炎彬 人物简介 冯炎彬，退休工程师、高级技师，现担任中国书画家交流协会常务理事、广东省老干部书法家协会理事、岭南印社社员等。 篆刻艺术，是书法（篆书为主）和镌刻、凿、铸结合来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式，迄今已有三千七百多年的历史。 在冯炎彬的眼中，篆刻既有如歌舞般的优雅，又有如书法般的苍劲，还能够锻炼脑、眼、手的协调配合，有益身心健康。接触篆刻这40多年来，冯炎彬已经刻下了将近五千多个印章，他的书法篆刻作品还入选了全国各类书展，取得不俗的成绩。 30多岁时，冯炎彬在工厂车间工作，担任工程师。那时的一个周末，他带着女儿去上书画家袁伟强的课，没想到竟在无意中敲开了自己的篆刻大门。他见到袁伟强的工作室里摆着许多精美的印章，他突然就对这些小玩意产生了兴趣。当时，袁伟强也让冯炎彬帮忙磨刻刀，一来一回，冯炎彬顺其自然成了袁伟强的学生，跟着他学习篆刻。 1979 年，冯炎彬参加广东省书法篆刻研究会举办的第一期书法学习班。1980 年，他师从书画家袁伟强、梁冰学习篆刻，后又得到西泠印社的李海、程二军、程道树、黄三舍、李平等艺术家的指导。退休后，他一直在刘艺林书法研究班学习篆、隶、行草，还在书法家萧国权指导下学习隶书，画家陈建涛指导下学习吴昌硕、齐白石、任伯年画。
冯炎彬篆刻的印章作品《唐诗四首》。
得益于钳工出身的背景，他的篆刻之路似乎比常人更加顺利。“工若善其事，必先利其器”，篆刻讲究刀功，冯炎彬打趣地说自己在钢上都可以刻出印章，在石头上那是“湿湿碎”（小意思）。
冯炎彬在家中磨刻刀。
每把刻刀的硬度不同、雕刻时用刀的角度不同，每一个小细节都会对最终的印章造成不小的影响。篆刻过程中使用的刀具，冯炎彬都是亲力亲为地用砂轮机来打磨，他能熟练地对刀具进行热处理以及制造不同角度的刀具。很多钻研篆刻的同学老友的刻刀崩了，第一个想到的总是他。
来到冯炎彬的家中，他向我们展示自己多年来的篆刻成果。大大小小不同的印章，从印章的选材、印泥以及印章时选用的纸质都有着细细的讲究。冯炎彬记得最初学习篆刻，他是从临摹汉印入手。他喜爱黄牧甫风格：寓巧于拙，寓奇于平，于平中见险，平中见奇，面目独具。
在家中的客厅，他铺开了许多自己的代表作品。他的印章多以汉白文印、古玺印、圆朱文印出现，在造型上力求苍劲与优美相结合，使作品有古韵和“金石味”的独特气息。冯炎彬说，汉印质朴自然、章法工稳、巧拙相生，线条给人一种厚重的感觉。古玺印形式丰富、推崇个性，他更偏爱这份灵动飘逸。
女儿冯毅雯为冯炎彬创作的漫画。
言谈中，他提到最多的还是女儿。冯炎彬的女儿冯毅雯毕业于广州美院附中和中国美术学院，现在是一名美术高级教师。“她的艺术造诣可比我高得多。”冯炎彬从女儿冯毅雯的履历细细说起，提起女儿，他的脸上浮现满满自豪的神情。在女儿的眼中，父亲多才多艺。父亲在她还没出生前便已经对书法产生浓厚的兴趣。小提琴、扬琴、笛子等乐器演奏也不在话下，还有着高级工程师的身份，会画玻璃杯的工业图、修汽车等等。
“父亲绝对是我艺术上的引路人。他对艺术的爱好深深影响着我，从小他就会带我去追寻良师，看很多书画展览，让我对待艺术始终是一种积极、认真、憧憬和仰望的心态。” 冯毅雯说，直到现在父亲还会经常敦促她抽空多作画，父女俩时常探讨篆刻、绘画，相互给出一些建议。
篆刻讲究篆法、章法、刀法。镌刻印章，首先必须识别字体，充分了解字体的源流、文字的结构规律，才能将文字正确地组合在印面中。而字与字的疏密排列、造型，处处皆是细节。“章里面就有书法，刻章也需要有美术感和书法的功底。”冯炎彬说。
退休后，冯炎彬继续担任中国书画家交流协会常务理事以及广东省老干部书法家协会理事等。除了潜心研习篆刻技艺，他也长期研究学习篆、楷、行、隶、草各名帖，他特别偏爱石鼓文、楚简、石门隶书。冯炎彬的书法作品追求深厚古朴和金石气息，受到书画同道的好评。
冯炎彬的部分篆刻作品。
篆刻一块印章是经过深思熟虑的，一般有了构思还不能马上动手，要预先在脑海中构图。章面画完之后才开始进行雕刻。篆刻的工具多达十几种，用于不同的工序。印章的篆法、章法，最后需要通过刀法来完成。
他的老师，中国书法家协会会员、教授刘艺林曾经这样评价冯炎彬，“余从教老、中、青 、少书画艺术二十余载，广植桃李，于芸芸弟子之中，同步涉猎书法、国画、篆刻等艺术并有所收获的，仅冯炎彬而已。” 刘艺林点评他“画印之中有书魂”。
“篆刻的每一步都考验着作者的功夫，不过功夫不负有心人，只要下功夫，其实人人都可以学会篆刻。”冯炎彬说，别人是用钢笔、毛笔写书法，我是用刀来写。“篆刻和书法、绘画其实都是相通的。书法是骨、绘画是肉，篆刻是灵魂。篆刻和做人也能相通，就是要踏踏实实、一步一步地才能做好。”
【图文记者 黄冠柽】
【编辑 陈钰】
实习生 严煦 朱昭萍
部分图片由受访者提供
【类别 原创】
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