在宋朝，真正的格律词和咱们今天说的词是不一样的，真正的格律词本身不仅要谐声律，还要谐音律，音律就是十二音律那个音律，音乐的音律，是每一个字都要谐音律。这里说的每一个字都要谐音律，不是说给文字谱上曲子，而是每一个字本身就有它特定的音律。比如，同样都是仄声字，这个仄声字放到这首词里的这个位置就谐音律，就可以用，另一个仄声字放到同样一首词的同样的位置就不谐音律了，就不能用，因为这两个字虽然都是仄声字，放到这里都是谐声律的，但因为它们自身的音律不同，所以那个字放在这里就谐音律，这个字放在这里就不谐音律了。这个听起来就让人头疼。
作词要想达到既谐声律又谐音律的高度，是极难极难的。按照音律的要求，像欧阳修、苏东坡、辛弃疾等人的词都是不合格的。苏东坡美其名曰“以诗入词”，实际上他写的词就是诗，是长短诗，和李白的《将进酒》没有本质的区别，所以李清照才批评苏东坡，说苏东坡的词不入流。
现在能看到的词谱只有南宋姜夔的十几首词的旁谱，全部出自《白石道人歌曲》。《白石道人歌曲》是姜夔的词集，其中有十几首词是标注有旁谱的，其中有律吕字谱、减字谱和工尺，词调的旁谱用的是工尺。“尺”这个字念chě，三声。工尺就是人们常说的工尺七调、工尺谱。虽然姜夔标注了旁谱，但今天的人依然无法演唱这些词作，这里面最大的一个难点在于今天的人根本无法破解词调的音律。咱们都认识很多汉字，可是谁能说得上来这些汉字都带有怎样的音律。每一个字都自带音律，这听起来就像是科幻小说一样。
就词调的音律这一点，别说今天的人了，就是唐宋的大诗人也没几个能搞懂，包括苏轼、辛弃疾这些被后代奉为神一样的大词人。在两宋，真正能把词做到既谐声律又谐音律之高度的，只有李清照、周邦彦、姜夔等少数几个音乐家级的词人。所以后来很多词人把周邦彦的词列为正宗，就是这个道理。比如宋代沈义父在《乐府指迷》中说：“凡作词当以清真为主。盖清真最为知音。” 清代戈载在《宋七家词选》中说：“清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复精妍和雅，最为词家之正宗。”“清真”就是周邦彦，周邦彦号清真居士。
如果让李清照、周邦彦这些人来看的话，今天的人写的词都不叫词，都不符合真正格律词的要求。如果非要扯“祖宗的东西不能动”的话，是不是词这个文学体裁就算是绝种了，以后大家谁都不用再写词了？这不是扯淡吗。
所以，今天的人根本不可能写出像李清照、周邦彦、姜夔那样的格律词。那些看到今天人写的词就挑毛病，说这个平仄不对了，那个押韵不对了，不符合词牌要求了，都是扯淡，因为他们不可能懂得古代的格律词。
今天的人写的词，其实全部都是像苏轼、辛弃疾那样去格律化的词，这些词本身就不谐音律，只谐声律，词牌早就成了一个摆设。有些格律控们，表面看他们写的词是和某个词牌的格律要求吻合的，实际上他吻合的只是其中的声律，根本不可能吻合词牌所要求的音律。这些不谐音律的词从本质上来说，就是乐府诗，和李白的《将进酒》没有本质的区别。以后再看到有人拿假的格律词来标榜他很懂格律，你就可以理直气壮的告诉他：别再装了，你的词是假格律词。
格律词是格律化的乐府诗，没有经过格律化的词其实就是普通的乐府诗，顶多算是古人所说的“新乐府诗”。乐府诗压根就不需要词牌，一首诗一个标题就够了。
有些人可能会有疑问，说词和乐府诗是不一样的啊，因为读词的感觉和读传统乐府诗的感觉是不一样的，词怎么可能是乐府诗呢。其实，词之所以和传统的乐府诗给人的感觉不一样，是因为词的句子长短不一，节奏感比律诗和古风诗要强烈很多，当然也比普通的乐府诗的节奏感强烈，但是，如果给乐府诗多增加一些句式长短的变化，其效果和词没啥区别。比如李白的“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”，“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊”； “岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听”等，给人的感觉和词是一样的。
我说了这么多，就是想告诉大家一个道理：既然今天的词只剩下韵律，而已经失去了音律的意义，词牌就没有存在的价值和必要了。我们再做新词时，就要像做诗那样，不再设词牌，而是一首词一个标题，这就足够了。一旦废除词牌，大家就可以像写诗一样敞开了去写词，而不必要统一格律，这必将促进词的大发展。
有些道理希望大家能够明白和理解：我们的诗词文化之所以这么繁盛，是因为从《诗经》开始，古人从来没有停止过改革创新和步伐，如果古人也想今天的某些人一样固执地认为“古人的东西改不得”，那我们今天就不可能看到楚辞、乐府诗、唐诗、宋词和元曲这些文化瑰宝了，而只能看到《诗经》，永远只能看到《诗经》。但我不认为那些固执地说“古人的东西改不得”的人只喜欢《诗经》，他们一定也很喜欢经过古人不断的改革而来的唐诗宋词元曲。既然我们认可古人的创新，那么今天我们就没有理由停止创新的步伐。诗词文化在今天的凋零是不争的事实，每一个头脑清醒的人都能看得出来，要是真的让诗词文化在我们这代人手里衰亡下去，那才真正是对祖先的不孝。
关于废除词牌的主张，是我从词的整体发展来说的，我希望扫除阻碍诗词发展的不利因素，让诗词在普通话语境下继续发展下去，并繁荣昌盛，这是我创建“中体诗”的初衷。但我从来没有说过放弃传统词牌，有喜欢按照传统词牌填词的，我一百个赞成，而且我希望越多越好。
希望每一个人都能从诗词文化的整体出发，突破狭隘的思维方式，勇敢地承担起作为一个中国人应该承担的民族责任和义务，勇敢地正视诗词文化发展中存在的客观问题，并携起手来，一起克服困难，帮助我们的诗词文化在普通话语境下生根、开花、繁荣、长生。
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