笔法简单讲是用笔之法。通过毛笔的提，按，行，驻，完成笔毫在纸面轻重，快慢，偏正，曲直的物理运动，但这系列运动却不是简单的笔与纸的接触，而是使字的线条点画富有变化的技法。对于笔法的追溯探讨历来从未停息，有学习者就会有不同的声音。这现象可能与自晋唐一脉相承古法的断层有关，也涉及个人性情以及对文具使用喜好不同的因素，更多的还是没有影像资料对前人记载的论述加以示范佐证，对笔法的理解，就如同《侠客行》里，众多高手对墙壁上所绘武功各执己见，而莫衷一是了。
这段时间将自己对瘦金体的学习心得做以整理，试着对笔法的运用，陆续做一系列的探讨论述。
瘦金体起笔三势
一 侧锋斜切
瘦金体中运用最多的一个笔法，毛笔下笔时，笔锋与笔腹互为反方向，以笔锋偏侧面落笔。譬如横画下笔时笔尖朝上，笔腹向下，竖画起笔时笔尖朝左，而笔腹向右，即横画竖落笔，竖画横落笔。来写出横与竖起笔，棱角分明的斜面切口。
长横起笔：
鹤腿竖起笔：
二 顺锋尖起
顺锋尖起比较好理解一点，指下笔时，毛笔笔尖的方向同笔画运行方向在一条线（笔尖与笔画运行方向相反），这种起笔方法多用在点画之上，在宋徽宗的诗词作品以及行楷作品中，横画起笔也多采用此法。
两者落笔着纸点不同，起笔形状一个偏尖圆，一个棱角分明。
三 逆锋藏起
逆锋指“欲上先下，欲左先右”的落笔方法，锋尖先以与笔画行笔方向，呈反方向触纸，随即跪笔使笔毫微铺，成万毫齐力以蓄势藏锋，再向反方向行笔。逆锋落笔其实是为了接下来的藏锋而服务的。
三种起笔方法，侧锋笔锋偏侧面用笔，顺锋尖起则偏中锋用笔，两者虽落笔着纸笔锋角度不同，但下笔时笔锋都裸露在笔画之外，因此同属“露锋”范畴；“逆锋”的运用分为“虚逆”与“实逆”，“实逆”如动态图内所示，“虚逆”指下笔露锋的逆起在空中“虚逆”，这个空中作势的假动作，同样是力的创造和孕育。逆锋笔势下的笔画比直来直去的笔画，往往更沉着也有质感。
中锋行笔
一 裹锋
裹锋指笔毫顺拖运行时，笔管稍前倾，笔锋呈向中央收拢状，以利锋画而书之，写出来的笔画线条中实而两边稍虚，明媚利好，即褚遂良“锥画沙”之笔法，如长撇与长竖。
二 铺毫
铺毫指在以中锋行笔时，笔管稍后倾，笔毫被整齐的打开，呈万毫齐力状态推行，写出来的线条圆润饱满。如捺画，悬针竖。
裹锋与铺毫，笔锋移动时，始终保持主锋在笔画中心运行，通过毛笔的提，按，倾斜，使线条一个劲险秀丽，一个沉稳厚重，从而保持中锋行笔充满质感。
待续
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