收笔
一 藏锋回收
在一笔之末，向笔画行笔反方向处带回笔锋，将笔锋隐匿于点画之内，使尾部饱满凝练，即藏锋回收。书法从篆，隶开始便讲究“藏头护尾”，“头尾”的“藏护”可以使笔画丰满隽永，拥有含蓄蕴藉的美感。这样的藏起与藏收，都”以“欲上先下，欲左先右”的逆锋笔法来完成。如瘦金体的横画，竖画，点画均多以藏锋回收收尾。
鹤腿竖回收：
斜点回收：
二 回笔折收
回折做收尾时，仅在瘦金体横画中应用，犹以《正楷千字文》居多。折收不同于藏收之处在于，藏锋回收是偏正锋调锋回笔，收尾为圆角；而折收则是在横尾部转为侧锋下压回收，收尾为方角。这种笔法在折画时也有广泛运用，如横折撇，横折钩。
短横折收：
折撇：
三 顿收
这个“顿收”不是横竖笔画收尾，写出来的视觉感受，而是力的物理感受，多用在点画。书写时以中锋落笔，笔毫稳准的落于纸面后，轻微的提按笔杆，使笔肚在纸面停驻时，墨汁均匀的从笔锋渗入到纸面，以此达到尾部的丰满凝实。这个动作类似钤盖印章时的用力深入。
斜点顿收：
四 提笔出锋
提笔出锋仍为中锋用笔，与前三者不同的是，前者收笔时，笔锋始终停滞在纸面，而出锋则是在笔画尾部，顺着行笔方向将笔锋渐渐提离纸面；前面笔画收尾均含蓄厚实，而提笔出锋的笔画则锋芒毕露。如平提，长撇。
平提提笔出锋：
长撇提笔出锋：
四种收笔方法，藏锋回收，顿收及提笔出锋均以中锋用笔，回笔折收则以侧锋回笔压锋完成。“回笔折收”写出来的横画如玉钗横陈，常使人联想到“折钗股”的笔法，“折钗股”形容笔画在转折处呈圆弧状，如折弯的钗簪，内角处变的扁薄，呈现出圆而遒劲的力感。这里的“折”是形状上的“折”，而非用笔。
这样去解释“折钗股”笔法的话，也不必非讲做折“钗”，折金属制品都讲的通，而回笔折收的“折”，则是用笔上的“折”，进而呈现出如钗头状的笔画，这样去理解“折钗股”用笔，倒更具体与形象了。
顿收则像褚遂良所记载的“印印泥”，古人对笔法的论述记载往往几个字聊聊数语，也没有影像资料加以诠释作证，形成了后人心里的一千个哈姆雷特。在我的理解里，褚遂良记载的“锥画沙”与“印印泥”，都是对力的物理感受，两者一提一按，一行一驻。“锥画沙”是以尖物在平沙之地行进，换成毛笔的话就是要提笔，使笔锋以最尖细部分在纸面行进，如此写出“明媚利好”的笔画；“印印泥”从字面意思来看，“印泥”该是我们钤印盖章所用印泥，以钤印动作用笔的话就是下按，在笔毫（印章）落于纸面停驻的瞬间，施力使墨汁（印泥）均匀从笔毫（印章）渗入纸面，如此写出丰满浑厚的笔画。两者一提一按，同属中锋用笔。
调锋
一 提行中纠正
起笔如非正锋用笔，笔毫会在行笔由按变提，笔画由粗变细的过程里，渐渐的纠正为中锋行进，譬如竖画，平提起笔为侧锋，在行笔时则渐渐调整为中锋。
侧锋调整为中锋行笔：
二 捻管
当一个笔画行笔方向发生改变时，需要用手腕配合执笔的几根手指捻转笔杆，使笔锋由中锋转为侧锋，或者中锋再转为侧锋，改变其运动方向，完成笔画的转折。如斜捺平捺“一波三折”的书写。
三 转笔
这里的“转”不同于行草里，笔画连写而需笔杆连续捻动，以转换行笔路线形成的“搅转”感觉。瘦金体属于一笔一划的楷书，这里的“转”指一字的书写，笔毫由于提按的转换，笔尖变形不直顺，或者笔锋稍分散时，在手里快速转动笔杆，通过笔杆的转动，使笔锋转换到再下笔时便于书写下一笔的面。这和停下来去墨池里舔顺笔尖再接着书写的手感是完全不同的，尤其是一字未完之时，笔不离纸，一字的结构气息尚统一完整，离了纸面再回来，写出来即便结构工整正确，却有点“组装”味道了。瘦金体里“转笔”不是行笔时笔法的转换，而是在收笔时，将笔锋调整到便于下一笔书写时的顺锋状态。这个转要在需要转时转，不能茫无目的的转，写一笔转一下，就误解“转”的意义了。
笔法是一个物理问题，提按是笔毫在纸面的垂直运动，行驻则是水平运动。手腕手指施以多少力，使毛笔与纸面形成了怎样的接触面，最终产生的运动轨迹，就是我们书写的笔画线条。临帖时很多动作其实每人可能都有用到，只是一瞬间的动作常不易被察觉捕捉，理论知识仅作为理解参考，具体还要在实践中多思考体会。
瘦金体虽是宋徽宗独创自成一家的楷体，筋骨实取自薛稷，
形体幻化于褚遂良，
无论是锥画沙还是屋漏痕，宋徽宗都是晋唐一脉的继承与集成者。
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