他在赵孟頫一统元代书风的境遇下， 却没有拘泥于赵孟頫书风的门庭之下， 他突破藩篱， 力追晋唐，凭借自已博览古今的学识， 形成了其超逸俊爽、 奇崛峻拔、 用笔清劲的书法风格。
在元代，康里子山的书法地位仅次于赵孟頫。其草书最大的特点是融合章草与今草形成新草体风格，其书风刚健雄放，刚柔并济，俊逸洒脱，颇具气势；其锐利中见委婉，纯净中见强悍的个人面目，与妍美流丽的赵派书风别有一番异趣，在元代与赵孟頫齐名，并有“南赵北巎”之说。
他的传世作品有《颜鲁公述张旭笔法记卷》《渔父辞册》《谪龙说》《柳宗元梓人传》《李白诗卷》《唐人绝句诗》《渔父辞册》等，及一些尺牍墨迹题跋，
元代康里巎(（náo）)巎《颜鲁公述张旭笔法记卷》
其作品《颜鲁公述张旭笔法记卷》，结字舒展，点画清利，转折灵动圆劲，体态纵逸风流，虽字不相属，却又笔短意连，为康里子山行草书代表，
其具有章草特点的作品有《谪龙说卷》、《李白诗卷》《渔父辞册》，其中《李白古风诗卷》最具章草特色。
康里子山的书法成就主要是在其行草书上，他的行草宗法王羲之、王献之，草书犹得锺王笔意，劲圆毫雄。但他的师承不仅仅限于这几家，在广泛吸收了晋唐众家之所长，形成了自已“雄剑倚天，长虹驾海”的行草书风。
其行草书风格奇崛峻拔、刚健雄放，用笔沉雄、节律跌宕且行间茂密，似疾风骤雨，露锋及涩笔的交替互用，使得作品丰富多元，显得平中见奇、高古旷逸。行笔迅捷，如快马入阵，得二王笔意。
康里子山写草书最大的特点是喜欢今草与章草杂糅，是章今糅合出新意的完善者，徐利明先生在《中国书法风格史》一书中写道：“章草及其变体在赵孟頫的积极倡导下兴盛起来，而在康里子山的笔下取得了最高成就。”可见其给予了康里子山很高的评价。
元代学章草主要依据当时流传的皇象《急就章》《淳化阁帖》中的章草及索靖《月仪贴》等刻本。只能依据自己的揣摩，参照行书和今草去理解去学习，这就必然受行书和今草的影响，使得元人章草虽然保持了偏旁结体和典型点画的形态等模式的不变，但是章草原本的古拙和淳厚却荡然失存。
然而正是这种临习对象的失真和视野的局限性，反而形成了元代入古出新的章草新风，在书法史上写下了华丽的篇章。
康里子山在元代赵孟頫是全面复古的旗手，他在寻求古法的同时，也注意到了对章草的学习，他的章草从皇象而来，以其所书《急就章》为例，虽结字的点画形态墨守章草规矩，但赵孟頫用笔则是一派晋唐行草的风范，妍美流丽，用笔圆转流畅，去除了章草刻帖中呆板,将章草雅化，开今草与章草融合之滥觞。
他不仅借鉴赵孟頫来继承皇象，而且在古雅的书卷气之外平添了一份豪迈爽利之气，保持了北方特有的刚毅气质，展现出自己鲜明的个性特点，在赵氏书风笼罩的元代书坛显得别有一番异趣。
其具有章草意韵的作品有《李白古风诗卷》、《谪龙卷》、《渔父辞卷》，用笔果断，波磔笔画明显，气势昂然，其中最具代表性的便是他的《李白古风诗卷》。
《李白古风诗卷》是康里子山最具章草特色的草书作品，此作写法已经不像赵孟頫，鲜于枢等人那样拘束于章草的的法度，不斤斤计较于章法、字法，讲求痛快、迅猛之势，洒脱自然，越出了赵孟頫讲求法度严谨规范的格局，融章草与今草于一炉，拓展了草书新的表现形式。
体势立足于章草又发挥今草之长，气势逼人，古趣横生。虽然字字独立，但上下之间体势紧密连贯，强调流美便利的纵势，削弱了带有古拙隶意的横势，疾速运笔，提按节奏感强烈，波磔笔画锋势锐利，笔画轻重对比明显，字形工稳欹侧互用，增强了韵律和动感。
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