【止逸斋画讯】周午生 | “大美中国行——京津鲁文化学术交流展”将于2017年10月14日下午15:...

学术指导单位

中国美术家协会理论委员会 、山东省美术家协会

开幕时间

2017年10月14日下午15:58分

开幕地点

山东出版美术馆（济南市胜利大街56号山东书城五楼）

展览时间

2017年10月14日——2017年10月20日

学术主持

陈传席

主办单位

中国画院、山东省出版集团、山东齐鲁美术研究院

承办单位

山东出版美术馆、中国画院山东办事处、山东五尚文化传媒有限公司

参展画家

陈传席、苗再新、李学明、庄毓聪、范扬、岳海波、张志民、曾先国、马海方、孙华进

徐永生、张望、萧丽、李呈修、李晓柱、贾广健、李晓松、张宜、周午生、魏云飞

（按年龄排序）

中国美术家协会副主席 何家英  题词

周午生简介

zhou wusheng

 周午生，祖籍河北任丘，中国美协会员，中国工笔画学会会员。2000年毕业于天津美术学院中国画系，硕士学位，并留校任教。现任天津美术学院中国画学院副院长、副教授兼花鸟系主任，硕士生导师，天津美协理事。国家“131”创新型人才。作品曾在北京、上海、天津、广州、兰州、台湾、日本、韩国展出并发表。

功力与修养—周午生的工笔花鸟画

   文/邵大箴

人们品评绘画，犹如欣赏一切文艺创作一样，主要在乎作品的艺术质量。艺术作品的质量包括两大要素：一是艺术家的功力，二是艺术家的修养。从事艺术创作的人，必须有基本的技艺能   力：运用点线面和色彩的造型本领和构图的技巧，方能组织一幅像样的画面。绘画技能是一种手艺，要掌握它，必须经过长期的磨练；虽然有了绘画技艺，还不一定能成为真正的艺术家，但技艺是不可或缺的基本功，缺少这种技艺的人只能是空头艺术家。艺术家的技能能得以充分发挥，关键是艺术家的修养，即他对生活和艺术本质的认识和理解。技能和修养，简单地说就是古人论述的艺术家必备的技与道两个方面。我国传统的说法是“道进乎技”(庄子.寓言)，是说道的境界往往以得心应手、出神入化的操作即技能，才能找到解决问题的途径。后人又有“技进乎道”的言论，不过意思都是说技与道的辩证关系。对包括绘画在内的一切艺术门类来说，技术、技巧是基础，艺术家只有掌握了娴熟的技巧，才能理解到其中的文化精神，体悟到其中所含的道，由此又使手下的技艺增添应有的文化内涵。

上面这段话，是我读了杰出青年艺术家周午生的国画作品引发的感想。

碧蓋猗風 

周午生在天津美术学院受过良好的中国画教育，他专攻工笔花鸟，毕业后从工整的重彩画创作逐渐转向兼工兼写的风格，同时迷恋纸本水墨技法，近几年来又在没骨花鸟领域驰骋自己的才能。他的作品，不论运用了何种技法、技巧，都给人一个强烈的印象：作画态度严肃认真、一丝不苟，技艺精湛、功力雄厚和品格纯正。如果不是浸淫传统、迷恋古典、心静神定的人，是难以在技艺上达到这一高度的。周午生的功力见于笔线的力度与韵律，墨与色彩交融的和谐雅致，画面气氛的平和、清净。他之所以沉醉于技艺，最初是出于对技艺的崇拜，深知技艺是绘画创作的基础。在实践过程中，他则逐渐感觉到技艺后面似乎有一种精神力量在支撑，那就是自己对艺术与人生和艺术原理的领悟，从而增强了自觉研究有关艺术历史、理论和专业门类艺术特点的兴趣，由此胆识大增，视野大为开阔，他的创作实践也明显地发生着变化。尤其对工笔画创作中“雅”与“俗”、“工”与“写”的关系有了更清晰的认识。长期以来，烦恼工笔画界的是为大众喜爱的工笔花鸟如何不媚俗而有雅致的品格，以及在工整描绘中如何有写意精神。周午生始终以传统经典为师，保持应有的品格；他不断探讨“工”中有“写”的方法，使工写结合，增添画中的书写因素，并适当用构成法补充传统的笔法墨法，赋予作品以新的特质。

露濕秋香

最能代表周午生创作清丽雅致特色的是他近期醉心的没骨花鸟。近几年来，他创作的许多没骨画如《碧烟染秋》（2008）《红掌清波》《侧翅三秋》（2010）《林间》（2011）《猫》（2013）等。周年生的没骨花鸟特点，在于强调用笔，即他说的“点法”。没骨而又要用笔，岂不矛盾?周午生在他的著作《没骨画》（四川美术出版社，2013）解释说，正是用恰到好处的点法，使没骨花鸟“见笔”、“见物”。他认为画界流行的不见笔、见物，而只用撞水撞粉的没骨画面易花、易烂和过于媚、巧。他在实践中积累的经验点法用笔“洒脱，灵变，松动，妙在运笔挑剔顿挫变化之中，一气落笔，气和为主，意求神韵，点必藏锋，含蓄细蕴。”他的这段话，完全可以用来形容他的没骨花鸟画创作。他还指出，点法用于没骨花鸟有其不足，可用其它技法如撞水、撞粉、提亮、分染等技法加以弥补，增强画面的质感和层次感。也是在这本著作中，他鲜明地提出自己的主张：“花卉没骨法是介于工笔与小写意之间的一种艺术表现形式，因为它既具文人写意画的特点，又具工笔形神兼备之长。”此外，书中关于以法致道、传承与创造关系以及写生等一些问题的见解，也是有相当学术深度的，充分说明他是一位兼有扎实艺术功力与理论思考的艺术家。正是他的实践经验和艺术修养，使他的作品笔墨有品质、有气韵、有意蕴，语言大方而有感情，格调雅正，人们在赏心悦目同时，能得到审美情感趣味的陶冶和提升。

紫氣東來

我在周午生的作品和著述中，不仅看到一位有丰富实践经验和有思想的杰出艺术家形象，而且还深信，他的艺术未来有非常广阔的发展空间!

周午生作品

春和景明

春江水暖

丹枝綺霞

綽約新妝

澹蕩飘風

芳樹年華

華發九天

富贵安居

緗綺随風

艺术年鉴  

1999年《白头春浅》入选中国当代牡丹书画艺术大展，《雪》入选全国第二届中国花鸟画展览。

2001年《幽谷先春》获天津市首届花鸟画大展银奖。

2002年《满园清》获纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展览银奖。《娇艳醉色》参加大陆高等美术院校毕业生作品赴台展览。

2003年《满园清》参加首届中国北京国际美术双年展序列展，全国当代花鸟画艺术大展并获银奖。

2004年《竹石图》参加全国梅兰竹菊中国画大展。

2005年获天津青年艺术节十佳优秀青年艺术家称号。《晨露湿新妆》参加’05全国当代名家邀请展。

2006年参加纪念红军长征胜利70周年中国画名家邀请展，《岁朝昌和》参加2006韩国青年双年展。

2007年《松鹰图》参加日本国际现代美术展，广东东莞举办首届个人画展，参加中国美协第二十次全国新人新作展，《暗香踪影》入选第三届全国中国画展

2008年参加纪念日中友好条约缔结30周年中国现代绘画作品展

2009年，参加“水墨传承”天津美院国画系花鸟教师作品巡回展。

参加“十月微凉”中国画名家邀请展2010年被评为中国画名家50强，70年代领军画坛十人物。

2012年参加第四届当代中国学术论坛，参加日本东京都美术馆中国当代水墨艺术展。

2013年参加“元流善下”天津当代中国画青年精英提名展。

2014年，参加“艺术北京博览会”。

2014年，参加“澄怀·观象”——当代青年水墨名家邀请展。

2014年，作品《周午生水墨小品展》在寿光书画艺术城止逸斋举行。

2014年，作品《周午生精品系列展之一》（水墨小品）作品欣赏一，在寿光书画艺术城止逸斋举行。

2014年，参加“2014南京青奥会美术大展”。

2014年，参加“情系延安——65周年国庆全国中国画名家邀请展”。

2014年，参加“和光同尘”当代水墨专题展。

2014年，参加“金品·中国津派水墨名家精品展（淄博）暨天津美术学院美术创作研究院创立纪念展”。

2014年，参加“ART-滨海”。

2014年，参加“2014艺术澳门博览会”。

2014年，参加“大美中国行-首届中国画名家提名展”。

2014年，参加第三届“四堂杯”全国书法大展获优秀奖。

2015年，参加“大美中国行-首届中国画名家提名展”。

2015年，作品《周午生精品系列展之二》（没骨蔬果写生），在寿光书画艺术城止逸斋举行。

2015年，参加“竟尺幅”－－当代学院六人迎新展。

2015年，在意大利罗马美术学院主办周午生个人展览。

2016年，首届中国美术馆收藏青年美术家作品展—周午生