南宋修内司象鼻耳三足鼎哥窑的主要理论分析
分类:传世南宋修内司象鼻耳三足鼎哥窑资料及相关知识
传世哥窑器的主要特征:
1.哥窑瓷不同于一般的瓷器,它的釉面开有大小不一、或密或疏的冰裂状纹片,网纹色浅黄者宛若金丝,细黑者如铁线,二者互相交织,故有“金丝铁线”之美名。
2.“哥窑的品种最多了,我这里什么样的品种、什么样的开片、什么样的器型都有。”
不过当时市场上所见的哥窑器,以明清后仿的居多,宋元哥窑非常罕见。宋代哥窑不仅存世稀少,其做工也是历代哥窑之中最为精美的。
3.:“以前的胎,经过几百年下来,里面是干燥的,现在做出来的,含水量还很重。”
4. 宋代哥窑的釉面在放大镜下,可看到一粒粒如沙粒般的“流汗点”,因此肉眼看起来,呈亚光状态。这是宋代独特的釉料和制作方法所造成的效果,后朝都无法仿造,因此明清的哥窑釉面多呈玻璃光,与宋代哥窑截然不同。而现代仿造的哥窑器,常用酸或碱来腐蚀釉面,以弱化其光泽,但这么做也同时破坏了釉面的润度。
5.宋代哥窑最根本的特征是在于另外四处:亚光的釉面是其一;其二则是胎色。宋代哥窑有陈泥胎(又称红胎)、铁胎(又称黑胎)和芝麻胎(灰中带黑点)三种。如果观察宋代哥窑的残片或新缺口,便可发现这三种胎色之一。其三是气泡。由于哥窑器通常釉层很厚,最厚处甚至与胎的厚度相等,因此在放大镜下常可看到釉内的气泡形成“聚沫攒珠”般的效果。现在人们也常以此来判断哥窑的真假。然而游长兴说,真正的宋代哥窑,由于釉料特殊,反而看不到明显的气泡。
6.宋代哥窑上釉的手法也与众不同。明清哥窑都是使用吹釉法上釉,而宋代则是用刷子刷釉,因此在其釉面可以隐约看到刷痕,而在瓷器口沿处还可以看到明显的釉面接痕。
7.以下为弟窑官窑之评说并非南宋修内司哥窑之鉴定:
(1)胎:官窑器物的胎质等别坚硬、精密,胎的颜色为深紫灰色。
(2)釉色:官窑瓷釉较厚,釉质细腻,釉面光润,有油光之感。釉面上布满规则细小的开片纹,开片纹大小不同,颜色深浅不一,大纹片颜色深,呈黑色,小的纹片颜色较浅,呈黄褐色,所以人们历来都把这种开片称为“金丝铁线”,釉色有灰青、粉青、翠青、米黄等,也有紫口铁足的特征。
(3)纹饰:官窑器物一般没有纹饰,只有在器物的瓶、炉器物上,出现鱼耳和贯耳的装饰。
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传世哥窑器的主要特征:
1.哥窑瓷不同于一般的瓷器,它的釉面开有大小不一、或密或疏的冰裂状纹片,网纹色浅黄者宛若金丝,细黑者如铁线,二者互相交织,故有“金丝铁线”之美名。
2.“哥窑的品种最多了,我这里什么样的品种、什么样的开片、什么样的器型都有。”
不过当时市场上所见的哥窑器,以明清后仿的居多,宋元哥窑非常罕见。宋代哥窑不仅存世稀少,其做工也是历代哥窑之中最为精美的。
3.:“以前的胎,经过几百年下来,里面是干燥的,现在做出来的,含水量还很重。”
4. 宋代哥窑的釉面在放大镜下,可看到一粒粒如沙粒般的“流汗点”,因此肉眼看起来,呈亚光状态。这是宋代独特的釉料和制作方法所造成的效果,后朝都无法仿造,因此明清的哥窑釉面多呈玻璃光,与宋代哥窑截然不同。而现代仿造的哥窑器,常用酸或碱来腐蚀釉面,以弱化其光泽,但这么做也同时破坏了釉面的润度。
5.宋代哥窑最根本的特征是在于另外四处:亚光的釉面是其一;其二则是胎色。宋代哥窑有陈泥胎(又称红胎)、铁胎(又称黑胎)和芝麻胎(灰中带黑点)三种。如果观察宋代哥窑的残片或新缺口,便可发现这三种胎色之一。其三是气泡。由于哥窑器通常釉层很厚,最厚处甚至与胎的厚度相等,因此在放大镜下常可看到釉内的气泡形成“聚沫攒珠”般的效果。现在人们也常以此来判断哥窑的真假。然而游长兴说,真正的宋代哥窑,由于釉料特殊,反而看不到明显的气泡。
6.宋代哥窑上釉的手法也与众不同。明清哥窑都是使用吹釉法上釉,而宋代则是用刷子刷釉,因此在其釉面可以隐约看到刷痕,而在瓷器口沿处还可以看到明显的釉面接痕。
7.以下为弟窑官窑之评说并非南宋修内司哥窑之鉴定:
(1)胎:官窑器物的胎质等别坚硬、精密,胎的颜色为深紫灰色。
(2)釉色:官窑瓷釉较厚,釉质细腻,釉面光润,有油光之感。釉面上布满规则细小的开片纹,开片纹大小不同,颜色深浅不一,大纹片颜色深,呈黑色,小的纹片颜色较浅,呈黄褐色,所以人们历来都把这种开片称为“金丝铁线”,釉色有灰青、粉青、翠青、米黄等,也有紫口铁足的特征。
(3)纹饰:官窑器物一般没有纹饰,只有在器物的瓶、炉器物上,出现鱼耳和贯耳的装饰。