一，绝句的四种格式。
绝句分为五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝。
七言绝句简称七绝。每首四句，每句七个字，共二十八个字。
七绝的平仄格式有四种
：（句）表示不压韵的句子。
第一种： 平起平收，首句入韵。 逢一、二、四句押平韵。
（出句）： 平（平）/仄（仄）仄（平）平，（韵）（起） （对句）： 仄（仄）/平（平）仄（仄）平。（韵）（承） （出句）： 仄（仄）/平（平）平（仄）仄，（句）（转） （对句）： 平（平）/仄（仄）仄（平）平。（韵）（合）
注意：
1，每一句诗中，位于246位置上的字，应该是平仄平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，这种平仄相互交替的行为叫做相替。弄错了就叫做失替。
2，第一句和第二句中，二四六位置的字平仄相反，叫做相对。弄错了就叫做失对。
3，第二句与第三句中，二四六位置的字平仄相同，叫做相粘。弄错了就叫做失粘。
4，一首诗是平起还是仄起，取决于这首诗的第一句的第二个字，首句第二个字是平声字，那就是平起，首句第二个字是仄声字，那就是仄起。
5，为什么看第二个字，而不是看第一个字？ 因为汉语都是双音节词。如：白天，夜晚，喝水，吃饭，跑步，…等等，音节的重点在第二个字，因此，我们考虑平仄，是着重于一个词的第二个字的平仄，所以才有了：一三五不论，二四六分明的说法。
6，首句平收的句子一定要入韵。即一二四韵。
例诗：
七绝.题图
那年一遇两相倾，平平仄仄仄平平
负债东来奋力行。仄仄平平仄仄平
舍弃三生石上过，仄仄平平平仄仄
博得今世采花名。平平仄仄仄平平
那年（平），首句第二个字为平，最后一字也为平，这就叫平起平收。
这首诗是俺写的，拉出来炫耀一下。
第二种： 平起仄收，首句不入韵。 逢二、四句押平韵。
平平仄仄平平仄，（句）
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，（句）
平平仄仄仄平平。（韵）
如：
七绝.赠xx
那年一见倾肝胆，平平仄仄平平仄
不必相识若许年。仄仄平平仄仄平
唯愿相逢不恨晚，仄仄平平平仄仄
谈诗品竹乐无边。平平仄仄仄平平
这个是我早期写的一首，文中有一个重字，大家只看平仄即可。
第三种： 仄起平收，首句入韵。 逢一、二、四句押平韵。
仄仄平平仄仄平，（韵）
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，（句）
仄仄平平仄仄平。（韵）
如：
曲岸廊桥断续风，
渭阳古渡落花红。
清虚殿上三星月，
偷入东湖镜水宫。
这是俺写的《游古渡》，拿出来显摆一下。
第四种： 仄起仄收，首句不入韵。 逢二、四句押平韵。
仄仄平平平仄仄，（句）
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，（句）
仄仄平平仄仄平。（韵）
例诗：
七绝.题图
天地精心妆碧草，仄仄平平平仄仄
平湖赐镜照颜芳。平平仄仄仄平平
牛郎一队门前过，平平仄仄平平仄
只有东翁窃玉香。仄仄平平仄仄平
天地（仄），首句第二字为仄， 尾字为：草（仄）。
这个也是俺写的，题蜗牛探花图。
那么学会了七绝，五绝就相当简单了。大家倒回去看下第一种例子中标斜杠杠的部分，只要去掉七绝的头两个字，就是五绝了，简单吧。
二，绝句的创作及禁忌
1，写绝句一定要讲平仄押韵。
那么什么是平仄呢？简单的说，以普通话为标准，发音为一二声的字为平声字，三四声为仄。但是，因为古人的发音和我们现代人是不一样的，古人还有入声字，现在这些字都被打乱分配到其他四部了。所以，我们在创作时一定要对照平水韵表或者中华新韵表。 但是，不能同时使用两种韵表的字混压。
A,什么是平水韵？
清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。 因为古人大哥与我今人有许多字存在发音上的不同，而平水韵表就刚好收录了这些字，所以也称为古音。 在正式的诗词比赛中，都默认平水韵。
B，什么是中华新韵？
这个问题就和什么是古文，什么是白话文一样。
中华新韵，即今音。以普通话发音为标准，一二声为平，三四声为仄。如果你写诗时用的是中华新韵，须在题后注明（新韵） 。
2，忌不完整。
一首诗从标题到内容甚至标点，必须要完整。
如：
七古.秋思/七绝.秋思/七律.秋思
3，忌不合情理。
比如： 三十万上升明月 违背了自然规律，纯属扯淡。
4，写绝句一定要选宽的韵部来压韵。
因为绝句用韵必须一韵到底，不能换韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能邻韵通压。所以，一定要选一个宽一点的韵部来压韵。因为有的韵部只有寥寥几个字，有的字还很生僻，很难往下接。 写出来容易晦涩难懂。
5，尽量不用生僻字。
免得给读者造成困惑，难以会其真意。 据说，白居易写好一首诗，都要念给村头大树底下不识字的村妇来听，农妇听懂了才算过。可见，自然为上。
6，四种格式不能错，不许自己胡编，是死的。
7，首句仄收的首句可以不压韵，只压二四韵。 首句平收的首句要压韵，也就是压一二四韵。
8，少用成语，能免则免。诗中尽量不要出现重复的字。
9，不可自己造词乱意。
如：千秋 改为千夏。
10，忌三平尾。
近体诗创作中，三平尾也是不允许的，属于出律。
避免三平尾，也是为了避免读音上的平淡。
所谓三平尾就是一句诗最后的三个字都是平声字。
如：
前年陌上黄花生。 平平仄仄平平平。
按照一三五不论的要求，这句诗的第三字可平可仄，但这句诗最后两字都是平声，在这种情况下，第三字就必须严格按照平仄格律的要求来，而不可以不论。因此，这个字必须改为仄声。
现修改如下：
前年陌上落花生。 平平仄仄仄平平。
11， 忌三仄尾。
同样的道理，“三仄尾”在近体诗创作中也是不允许的。
如：
万里江天落玉凤 仄仄平平仄仄仄
这样的三个仄声收尾也是出律，在这个句式中，一三五不论的要求也是不适用的。
可以改为：
万里江天飞玉凤 仄仄平平平仄仄
或者：
万里江天落玉风 仄仄平平仄仄平
12，忌孤平。
孤平就是一句诗中，除了韵脚上的字以外，只有一个平声字。
如：
万里大江落玉风 仄仄仄平仄仄平 这里除了韵脚上的风字之外，只有江一个平声字，这就叫犯孤平。
改为：
万里江天落玉风 仄仄平平仄仄平
13，忌庸俗。
作诗 意境要高，文辞要雅，寓意要深。
如：
星垂平野阔，月涌大江流。
老杜写的，多好，千古绝唱。
又如：
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
你要是写成：
伤心人涕泪，分别总伤心。
也和平仄，但是就少了诗的神韵。只可以说是一段韵文而已。
三，绝句的起承转合。
起就是开头。 要平。
开头的形式多种多样，好的开头往往能起到统领全篇的作用。归纳起来大致有直入式、陈述式、衬托式和设问式几种。
不论哪种形式，要追求平直，平稳，忌拖泥带水，风马牛不相及，顾左右而言他。
承就是承接连贯的意思。
要承前接上。顺着起句的内容说，跟着起句的思路走，并把它补充完整,推动情节发展。
转就是转折。
话锋一转，为下一句做铺垫。
一首诗如果平铺直叙，老是顺着说下去，就会使人感到呆板乏味。因此，要安排一句来转，必须与起承异道，另起新层次，转入新境界，创造新悬念。
就像在记叙文中，事件突然向相反方面变化，呈现出情节的跌宕起伏，将感情推向高潮。
合就是整合总结的意思。
是突出主题、深化意境的最重要环节。
合的表现形式多种多样，大致有概括式、抒情式、理喻式和设问式等。
合要余音袅袅，有深长的韵味，能使人深思回味。这样才可以加深全诗的气氛和情绪，或突出诗的艺术形象，或点明全诗主旨，起到画龙点睛的作用。
如：
白日依山尽，（起）
黄河入海流。（承）
欲穷千里目，（转）
更上一层楼。（合）
总之，起承转合是诗文写作中互为依存的有机结合体，无好起，则无好下文；不紧承，则显散乱；不转折，则显平淡；不整合，则无意境。
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