单写情字的古龙江湖

小时候不喜欢古龙，觉得他就是“北乔峰、南慕容”里的慕容复，虽然名气上和金老齐肩，但水平、人品上差着一大截呢。写武侠小说不会写招式，为了骗稿费往往一段就一个字，算什么呢。所以基本把金庸小说读了三遍才随意翻了翻了古龙的《多情剑客无情剑》。
长大了读方才觉得古龙也不是浪得虚名。古龙虽无拆招却依旧把对战描写的惊心动魄，虽无年代历史却依旧不失格局，虽无泣天地的长情却感人至深。一定程度上古龙描写的才是江湖。
这次和聪聪讨论参考书目，私心上就把《楚留香传奇之桃花传奇》列了上去。就是想着能有机会再去读读古龙的书。古龙的书太冷太江湖，有太多身不由己，总要有个由头去看，否则就像自己难为了自己。于是在不太好的境遇下，我又抱着古龙，缠绵病榻间有点避世的把《楚留香新传》读完，竟突然觉得那么好。
这个好并不是说《楚留香传奇之桃花传奇》有多精彩，说实话故事简单，经不住太多推敲。楚留香和张洁洁的爱情不知其所起，突然就一往情深（后来知道是张洁洁的老妈设的局），然后结婚生子，不可避免的楚留香还是为了大爱离开了。在我眼中远远没有楚留香其他几部好看。不过，就这样莫名的故事，就这样名字随意的女主（张洁洁……），古龙依旧写出了自己的味道。
一是好在节奏上。这是我不太喜欢读网络白文的重要原因。文字不该是个物件工具，它得是有灵气有韵律的。古龙写故事不是那种流畅的，场景周遭描述的都省，但核心的一样不缺，他就是有才气寥寥几笔营造出很恰当的感觉。老天爷赏饭吃。
随便引一段：“真正好的是陈年竹叶青。淡淡的酒，入口软绵绵的，可是后劲却很足，两三碗下了肚，已经有陶陶然的感觉。
段玉喝的虽然不是竹叶青，现在也已有了那种陶陶然的感觉。
他喜欢这种感觉，准备喝完了这两筒，再来两筒，最后才叫一碗过桥双醮的虾爆鳝面来压住这阵酒意。
听说这里的面并不比官巷口的'奎无馆'做得差。”
写得多舒服。
二是好在领悟上。我自觉自己从小三观正是受了金老先生的点化，可后来看到古龙，不得不说在通透上，古龙更胜一筹。比如他写楚留香“一向很少动怒，因为怒气总容易影响人的判断力，发怒的人总是最容易做错事。”比如他写“我只知道表面上看来很快乐的人，却往往会很寂寞。”比如他写“楚留香和薛衣人并肩而行，谁都没有说话，一个人到了某种地位时，就自然会变成一个不多话的人。”
三是好在真实上。武侠世界哪有真呢，但他就是写得真。金老总是写碌碌无名、天资愚钝者本性纯良就能交上好运。比如郭靖，比如虚竹。但古龙笔下的侠客一出现就扬名立万了，盗帅楚留香，轻功出神入化，然而你却看到他还是历经生死纠结无奈；小李飞刀，例无虚发，出身名门，三代探花，然而你却看到他堪不破红尘，低到尘埃。这才是人生嘛，再牛逼也会喝愁酒历情劫。所以说金老给你看的是，凡人如何成为天才；而古龙是告诉你天才的凡人情。
这就是古龙，他人生潦倒，所以他能把寂寞写入骨髓：他不愿阿飞再想这件事，忽然抬头笑道：“你看，这棵树上的梅花已开了。” 阿飞道：“嗯。” 李寻欢道：“你可知道已开了多少朵？” 阿飞道：“十七朵。” 李寻欢的心沉落了下去，笑容也已冻结。 因为他数过梅花。 他了解一个人在数梅花时，那是多么寂寞。
这就是古龙，他是不羁浪子，所以他那么懂女人：“女孩子就像人的影子，你若去追她、逼她，她永远在你前面，你一转身，她就反而会来盯着你了。”很多人觉得古龙轻贱女性，好女孩坏女孩都嘤咛一声脱光入怀，可我却觉得他最懂女性。他笔下没有木偶一样的王语嫣，没有乖到为奴为婢的小昭，没有舍身为夫的小龙女，他笔下的都是像男人一样让人惊叹的石观音、水母阴姬，是外表柔弱内心强大的林诗音，是张扬洒脱的苏樱，是坏到底的林仙儿……我反而觉得他笔下的女人更独立更有存在感更不是附属品。 
这就是古龙，他是醉生梦死的浪子，所以他能把江湖写得那么凄凉美幻。他的人生就是浪漫洒脱，他嗜酒好色，留下绝笔：“陌上花发，可以缓缓醉矣。忍把浮名，换了低斟浅唱。”倪匡写讣告称他：“豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。”乔奇送了挽联：“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。”下葬随葬48瓶XO，葬礼当晚，倪匡、三毛在台北小楼燃烛一晚，未等到古龙魂灵赴生死之约。古龙把自己的人生也过成传奇。
我爱古龙，叛逆孤独，落魄江湖载酒行。男人都希望像他笔下的侠客一样有最快的剑、喝最冷的酒、爱最辣的女人、交过命的朋友；女人都希望遇到他笔下的男人逍遥方外、慷慨洒脱、温暖大气。家、国、天下，这些金老笔下的人生羁绊，在古龙笔下荡然无存，他人生的羁绊永远是情。而这也是我们人生的羁绊，不是吗?