任平先生访谈
受 访 人：任平（以下简称任）
《中钢》:上个世纪80年代，您曾在全国钢笔书法大赛中三连冠，谈谈当年创作和大赛的情况？
任：当时是《东方青年》杂志社（也就是《中国钢笔书法》的主办单位）发起的全国钢笔书法大赛，我正在读大学四年级，临近截稿时我投了稿，没想到后来获得一等奖，这对我是极大的激励，这也是我第一次参加硬笔书法比赛。再后来又参加了两次，又获得一等奖和特等奖。当时评委会主席是姜东舒老师。
《中钢》:您的行书横写在硬坛独树一帜，可否和大家分享一下行书横写的秘诀？
任：我完全按照现代人的书写习惯，无论是钢笔、铅笔，还是粉笔，都是从左到右横写，艺术结合实用，学以致用。当时我在想，我应该在这方面作一些探索和实践，我后来的钢笔书法参赛作品都采用从左到右横写，就想做出榜样，符合人们实用的需要，让更多的人参与到艺术中，将艺术运用到现实生活和日常实践中。这也受到了大家的欢迎。
《中钢》:您是浙江省硬笔书法家协会的首任主席，浙江作为硬笔书法的发祥地，您当年都做了哪些推动硬笔书法事业发展的工作？
任：首先是组建杭州市硬笔书法家协会，隶属于杭州团市委、杭州市青联，我是青联委员，记得当时是在1986年6月，中华青年钢笔书法协会杭州分会，在杭州首届钢笔书法大赛授奖大会上正式宣告成立，由我任主席。协会在杭州工人文化宫举办了几期书法培训班，培养了一批在杭州的硬笔书法爱好者，他们也成了杭州的一批骨干。后来全省硬笔书法爱好者也多了起来，包括金华、宁波、温州等地区的优秀硬笔书法家，他们与我联系，也都一致认为应该成立一个省里的协会。后来受到姜东舒老师的支持，团省委也有这个意思，于是在1991年12月成立了浙江省硬笔书法家协会，我任主席，协会隶属于团省委。省硬笔书协成立后，我们举行了几次全省的展览，包括全省中小学师生的展览。再后来，在团省委的领导支持下，我们浙江省硬笔书法家协会发起组织了全国的硬笔书法大赛。后来因为有《中国钢笔书法》杂志起到了很好的媒介和推动作用，这样全国的钢笔书法大赛就轰轰烈烈地开展起来了，而且报名参赛的人非常多。
《中钢》:您不仅是书法家，更是文字学、文献学方面的专家，请您谈谈这三者之间的关系?
任：无论是我参加全国钢笔书法大赛也好，当评委也好，担任浙江省硬笔书法家协会主席也好，这期间，我在杭州大学学习和工作，我一直没有间断地在学习。我于1982年杭州大学毕业后就留校当老师了，后来又读了中国古典文献学的硕士和博士，硕士的研究方向是关于王羲之书法的研究，博士的研究方向是文字学，这本身是我的专业方向和我的本职工作。当时受书法系主任祝遂之老师邀请，我在中国美院也教文字学。我一直是把研究文字学与书法紧密联系在一起，我认为搞书法的人对中国汉字如果没有深入的研究，那肯定是有欠缺。对文字有比较深的研究，对你书法会有很大的提升，境界也同时会得到提高。
《中钢》:您获得中国书法艺术最高奖“兰亭奖”是什么作品，能否给大家介绍一下创作情况？
任：嗯嗯，当时书法兰亭奖，是综合的评审体系。除了提交书法创作作品，还需提交理论文章两至三篇，还有平时在大学里的教学成果，这三大版块内容综合起来评审，兰亭书法奖，是中国书坛的最高奖项，在全国的影响力确实非常大。
《中钢》:早年有部火爆大片《金陵十三钗》，您题写的片名让人印象深刻。您的作品作为国礼被多国和地区领导人、著名大学及艺术机构收藏。请您和大家分享一下这些作品的创作感想。
任：那是在2011年，《金陵十三钗》电影制片人找到我，说是著名导演张艺谋拍了部抗战题材的电影，向全国书法家征集题写电影片名。后来我就在思考，结合这部电影的主题以及场面的惨烈和悲壮，应该用什么样的书体风格去写比较好？陆维钊先生早年的教导点燃了我的创作思路，我还在上大学和刚参加工作那些年，非常有幸可以经常到陆先生家里请益。借鉴陆先生的蜾扁体，我结合篆隶两种书体，写下了“金陵十三钗”，张艺谋导演选定了我题写的片名。后来宣传效果很好，据说当年这部电影创下了票房新高，同时我的书法也得到了全国范围的宣传。
《中钢》:您作为教授、博导，为国家培养了很多人才。谈谈您调到文化部中国艺术研究院后，做了哪些有意义的工作？
任：培养硕士博士20人，好多学生现在也是教授，比如方爱龙现在是杭师大艺术学院领导。相对来说，中国艺术研究院学术层次更高，集中了全国一流的专家，当年黄宾虹先生担任首任所长。2007年7月我调到了中国艺术研究院后，与全国艺术界的联系也多了起来，比原来在浙江上了层次，自己眼界也提高了。这里信息广、氛围好，我集中精力做了大量研究，在短短两三年里，出了两部书，写了五六十篇文章，还拿到了全国课题。参加了于右任奖、中国书法兰亭奖，还有全国理论文章的评审，担任评委。此外，对中国书法文献进行了研究，编写了《共和国书法大系》。
《中钢》:自《中国钢笔书法》杂志创刊，您陆续为杂志撰写了各类文章30余篇，谈谈您与《中钢》杂志的渊源。
任：记得《中国钢笔书法》杂志于1985年5月创刊，在创刊号上我就写过一篇《漫谈钢笔书法》，而且当时我还是杂志的特邀编辑，同时担任特邀编辑的还有：朱关田、陈振濂、骆恒光、庞中华、王正良等先生。杂志经常向我约稿，我记得绿封面的那一期杂志还专门对我进行了介绍，杂志封面也用了我的作品。我跟《中国钢笔书法》杂志的渊源确实很深，后来的中国钢笔书法大赛我也都以评委的身份参加了活动。
为朋友题写书名
《中钢》:您在中外文化交流中做了很多工作，在10多个国家举办过个展和中国书画讲座，谈谈这些活动的概况。
任：1994年开始，我到过很多国家，去过美国、德国、法国、英国、澳大利亚、日本、西班牙等讲学和办展。去过英国剑桥大学举办个展并开讲座，在法国巴黎大学关于中国书画艺术讲学一年，在澳大利亚墨尔本大学办了培训班，讲学一学期，还有日本神户大学。与日本的文化交流有四五次吧！特别有意思的是，在英国相当于他们的春晚上，我现场进行书法创作，作为节目上台表演。让国外朋友多了解中国书法艺术，通过自己的一些努力，也算是为宣传和推广中华优秀传统文化贡献了绵薄之力吧！
《中钢》:目前，中国书法进课堂的普及教育正在开展中，您作为教育家，谈谈广大书法工作者以后应该如何更好地服务人民？
任：早年，我出的钢笔书法字帖比较多，大概有三四十种，经常在全国各地遇到一些读者会问，您就是字帖作者本人啊！当时，在新疆发行的字帖（汉文维文版）汉文是我写的。2013年，我在台湾艺术大学担任教授，指导书法博士生。前几年，我编写《中国书法》是十二五计划的全国高等书法教材。有韩文版，最近出版社又在准备出英文版。去年我在浙江日报美术传媒网上教学，对小学课本的生字用钢笔示范讲解了一遍，效果很好。多做点研究和推广工作吧！
现在，钢笔成了中国人最主要的书写工具，亿万人民几乎每天都要用它。写好钢笔字的重要性，越来越为人们所认识。凡是写给别人看的字，起码要让人看起来不费力烦神，不能只图自己方便、痛快，“龙飞凤舞”，信手涂来，写出种种千奇百怪，使人难以辨认的字来。写字事小，但对自己来说，却有个社会责任感的问题，自己方便，也就把麻烦推给别人。从旁人看来，见字如见其人，一看这满纸涂鸦，对写字的人印象便陡然降了三分，如若看到一手好字，人未照面，好感却由此而生。许多青年朋友会说，实在是工作、学习太忙，谁还有功夫慢条斯理一笔一画地去写一封信，抄一篇稿子呢？诚然，写得快，也是工作、学习、生活的需要，但要在写得好的基础上练习写得快。没有规矩不能成方圆。得先下功夫掌握写字的规律，循着规律，才会写得又好又快。对青少年来说，从写字入手，养成认真不苟的好习惯，实在是一举多得的事。
一般讲书法，总认为应该是毛笔字，舍此便无书法可言。钢笔字谈不到“书法”二字，更无资格进入艺术殿堂了。此种说法，实在是历史的偏见。所谓书法，即是书写的法则，毛笔字既有它根据工具性能所形成的法则，钢笔字当然也有钢笔书写的法则，有人就将其归入“硬笔书”一类。从应用的角度说，首先必须把字写正确、写清楚、写端正，进而则要求美观。美观，就进入艺术的范畴了。因此，评论一幅钢笔书法作品好不好，似乎有两个标准：一是正确、清楚、端正，即是否实用；再就是能否给人一种美的享受，艺术趣味高不高。这就同评价毛笔书法作品有些不同，对毛笔书法作品，特别是行、草书，经常是不要求个个字都清楚端正的。
钢笔字的美观，可以从两种各有侧重的方面来欣赏，因而练习时，也可根据自己的偏好，从两种不同风格上去下功夫。一种是强调清楚整齐之类，字与字，行与行，匀称齐崭，大小划一，给人一种严谨、精巧、挺劲之感。但是要注意笔画不可太僵，如火柴棒搭成一般，也不要以极力摹仿像印刷铅字为能事。字形结构上，可以多吸收一些新魏体的特点。另一种是侧重参差有致之美。讲究字的笔画、结体、章法有变化，在清楚易识的前提下，可气通意畅，轻松自由一些，往往多吸取名家行书草书的营养。以此法练字，宜经常练习写毛笔字，多看优秀的书法作品，读帖背帖，心中有了体会，在书写钢笔字时多加注意，融会贯通，举一反三，实不必在形式上专设一课，久而久之，自然会见效果。有心写好钢笔字的同志，可根据自己爱好，任择一种途径去学，但也不要把两种写法截然分开来看。从钢笔字的特点来说，学第一种的，到了一定阶段，也要学学第二种，以使自己的字生动有致，见出变化来，同时，也有助于书写速度的加快。学第二种的，时间长了，也容易放“野”，这时再拿起魏体、正楷一类的帖来练，有助于框正字形结构，笔笔送力，增加其凝炼稳健之感。市场上出售的各种钢笔习字帖，大部分是可用的。临摹钢笔字帖，固然是一种见效快的办法，儿童和一些初习字者还可藉此描红，但我认为练好钢笔字不一定从此类字帖中获益。无论是优美、谨严，还是变化、韵味，都能从毛笔书法中得力。从更高的目标来看，还不如咬牙下点功夫练练毛笔字。我国传统书法艺术中的营养极为丰富，毛笔书法是长者，钢笔字书写的历史毕竟不过百来年，是毛笔字的子孙，它的书法经验自然应该取自于毛笔字。当然也应写出自己的特色来。钢笔字书法毕竟与毛笔字不同，譬如基本笔画，钢笔字就不必像毛笔字那样，在起笔时注意回锋，运笔时有那么多的顿挫变化，钢笔字的笔画，一般只要求挺劲、流利、变化含蓄，在书写格式上，钢笔字要求横书，那就要研究横书如何能布局好看，而毛笔字从右到左直行书写的规矩，在章法上已很有经验了。一般来说，钢笔字书写中较注重疏密均衡，太疏则散，过密则挤，行与行之间比字与字之间稍分开些；整幅字天、地、左、右都要留出适当的空白，方端庄好看。
还有一个辅助办法可以采用，即看了周围人写得好的字可以琢磨一番，学习吸收。经验告诉我们，有兴趣的东西容易接受。老师的字好，学生往往竞相学习，一个班级的字竟至于风格体式一致；某同志字好，就由羡慕而至兴趣大增，便学这种字，往往也是收效快的。总之，钢笔书法,既是技巧、也是艺术。如没有热情和干劲，是断然学不好的。
作品赏析
钢笔书 毛泽东《送瘟神》
为浙江大学附属实验学校题写校名
毛笔书 梅香苍松劲 众志勇克难
为学军中学题词
毛笔书 李清照《瞿禅论词》
钢笔书《岳阳楼记》 刊发于2001年1月《中国钢笔书法》
早年发表于《中国钢笔书法》文章选登
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