王镛为何推崇何绍基书法，却贬低王羲之书法写不出大气象的东西？

尽管王镛是“流行书风”（后来被称为丑书）的主要倡导者，我觉得把他冠以“丑书盟主”的头衔还是值得商榷的。我看过很多王镛先生的书法作品，有一种古拙之美，还是颇有些艺术底蕴的。王镛先生的所谓丑书，与一般意义上的“乱书”、“吼书”等作品的确有着本质的区别。当然，王镛先生既然极力倡导“流行书风”，其审美思维无疑会倾向于丑书的审美特点，与传统书法的审美习惯产生碰撞也就势在必然了。

何绍基书法作品

何绍基是清朝颇有代表性的书法大家，书风古朴大气，奇趣横生，与傅山一样，被很多人视为“丑书”鼻祖。其实，王镛的不少书法作品也与何绍基的书风有着颇多相似之处。何绍基的楷书明显承袭颜体神韵，而颜真卿恰巧也是王镛难得推崇的一位传统书家。这就不难理解为什么王镛要推崇何绍基的书法，而贬低王羲之的书法了。

王镛书法作品

王镛认为，王羲之的书法有着时代局限性，那时候的书法家基本写不了或者基本不写大字，所以王羲之的书法也根本不能放大欣赏；何绍基则具备良好的大字功力，所以写出来的小楷放大之后依然有着大气象。

王羲之小楷局部

其实王镛对王羲之书法的评价还算比较含蓄的，他评价欧阳询的楷书呆板至极，行书更不可观。王镛钟情于古代砖文瓦当，对许多民间书法推崇备至。相比之下，他对二王一路的书家评价都不高。他在谈到最后一位帖学代表书家沈尹默先生时，直言他最多只能写到拳头大小的字，再大便把控不了了。

应该说王镛先生的说法不无道理，二王的书法的确很少见到大字，也的确有着时代局限性。但是，王羲之的书法并非像王镛先生所说，放大便不可观。我们学习书法时，经常将二王的书法放大几十倍赏析，纤毫毕现，仍然感叹其笔画与结构之精妙。不过，何绍基楷书取法颜体，小楷放大后更有气势也在情理之中。

何绍基小楷

我个人认为，王镛先生欣赏何绍基书法本来也无可厚非。但是作为一位书坛名家，引领中央美院书法教学的博导，不应该对二王书风带有明显的偏见。在艺术领域，争议是很正常的，不过最好能理性而全面地分析问题，以免对书法爱好者产生不必要的误导。