【书法传奇】
我是王宠
简淡为美 萧散虚和
简 介
王宠(1494——1533)， 吴县(今属江苏苏州)人(据《吴县志》:“其先是吴江人，本姓章，父为后於王，遂为吴县人。”),字履仁，后字履吉，号雅宜山人。人称“王雅宜”，著有 《雅宜山人集》。传世书迹较多，有《诗册》、《杂诗卷》《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。他是一个颇有才气的书家，一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，于诸方面都取得了较高成就，其中尤以书法最为擅长，可惜一生仕途不顺，八次应试，皆不第，仅以邑诸生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。
王宠诗文书画皆精，他诗从建安诸子，汲取盛唐之气；文则深得汉风；画则善山水，随笔点染，深得倪瓒、黄公望之神趣；书法则诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，与祝允明、文徽明齐名，被人誉为“吴门三家”。
书法艺术
1. 师法于魏晋，规范于晋唐
王宠取法魏晋，浸于钟、王，后规范于晋唐。楷书师虞世南、智永，行书学王献之，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高。这源于他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐俗习气。他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡，简远空灵。行草书宗法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。到晚年形成了自己的风格，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙中见雅 。
王宠虽然英年早逝，但他天资聪颖并且修养很高，对书法艺术的领悟能力很强，在很早就显现了他的个性书风和追求。他的楷书具有萧散疏朗的晋人风貌和神韵;行书笔力强劲，飘逸且峻拔;草书笔锋转折处极尽力度，具有疏灵空旷的美感。
2.1 小楷：古雅空灵，疏朗萧散
王宠的小楷得力于钟繇、“二王”以及智永、虞世南等名家，所作小楷高古典雅，拙巧相生，动静结合，有清淡隐逸之趣。其小楷结构扁阔，蕴含隶意；起笔方圆兼备，细微含蓄；折笔圆转，撇短捺长，使得结构内部空间疏朗空灵，给人留下想象空间。其小楷另一个风格特点就是寓静于动，有行书笔意，流动而畅达；字里行间的的空旷更添“空”、“静”之感。是晋人之后少数几位能被称誉为有“韵”者之一。
2.2 行草书：俊俏天拔，婀娜多姿
王宠的行草书可谓精熟。他有着娴熟而精妙的技巧，露锋起笔，潇洒舒畅；横竖倾斜，清劲有力；使转浑圆，精妙准确。王宠以非常快捷的速度书写诗文书卷，但又不像宋人般率意而为，而是每个点画极为精妙，一丝不苟。虽如此，但作品又往往给人以逸笔草草的感觉，线条沉着、洁净，结字翩翩起舞，风格疏淡空灵。
王宠的小楷和行草书，都取法于名家书法之典型。他学师但不局限于师，超旷与清雅的书风及体现了吴门书派自身特有的“士气”，又出尘而不染。在书风面貌上和文征明、祝允明都拉开了一定的差距，因此能够在吴门书派中脱颖而出，超然出尘，在吴门书派和书法史中都具有重要的地位。
书法作品
《石湖八绝句》
《游包山诗集》（部分）
《南华真经内七篇》（部分）
《琴操十首》（部分）
《西苑诗》卷（部分）
《玄墓之行帖》
《自书杂诗》（部分）
《致南村书》
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