S2要素：结构图谱（Structure）
伟大的作品之先必有伟大的设计。
——题记
葡萄串
编年史故事，家族史故事，往往采取这种结构。
小说没有核心的大故事，若干个主人公在若干条线索上分别行动，有时候交汇。这种结构，我称之为葡萄串。
《红楼梦》《布登勃洛克一家》《福尔赛世家》《战争与和平》都采用了这种结构。
我在投稿中看见这一类的故事，马上就停止阅读。因为，我感觉，自己一向运气不好，恐怕这辈子不会碰到一本“红楼梦”。
糖葫芦
小说有一个核心线索，但主人公没有专一具体的核心任务。在小说中，主人公顺次完成了若干分量相差不大的中等任务。这种结构，我称之为糖葫芦。
早市上卖的糖葫芦，一般来说，每个果儿都是同质的。糖葫芦结构的小说，应该是一串什锦糖葫芦——每个果儿材质不同，味道不同。
这结构也有变体：每个果儿大小并不一致，重要性也不完全相同。最后一个果儿，味道往往与前极不相同，给这小说赋予了新的意义。
我小时候读过的最有深度、最有吸引力的中国当代小说——礼平的《晚霞消失的时候》，就是糖葫芦结构。小说共分四章，分别是《春》《夏》《冬》《秋》，写“我”与南珊十五年间四次意外的见面：春晨公园初会（1966），夏夜抄家突逢（1966），冬午车站偶遇（1968），秋暮岱顶重逢（1981）。其中第二三两次会面居然没有对话。我大概11岁时第一次读这篇小说，前几天又重读了一遍（估计是读第10遍了），到“我”和南珊在泰山顶上重逢时，我的泪水又一次跟“我”一起流了下来。爱情、人生、历史、哲学、宗教，作者在小说中深入思考了这些问题，也带动读者思考这些问题。
亦舒《玫瑰的故事》串了四段故事，最后两段居然时间倒错，让我觉得非这么倒错不可，真是绝了！
花弄晚《天才太美丽》也是一个糖葫芦结构的小说，算是糖葫芦变体：每一章均以第一人称叙述，每个“我”名姓不同。这些“我”分别叙述自己跟小说真正主人公宋堤苏之间的故事，从他们的叙述中，我们看到宋堤苏几个不同的侧面。作者如此设置小说结构，也跟小说的主题有关：我们满以为看到了生活的真相，其实不过是若干片段，外加我们的猜测。我们还往往把猜测当事实。而真相，是永远不能知道的。
大草莓
主人公有一个核心的大任务要完成，他/她不断地遇到很多障碍和困难，解决这些困难，最后终于圆满完成任务，有情人终成眷属（当然，也有没成的）。读者心满意足，或者掩卷之后还意犹未尽。这种结构，我称之为大草莓。当然，也可以叫其他什么名目，我觉得红红的大草莓，形状优美，色泽诱人，吃起来味道鲜美，符合理想小说的特点。
这种结构，基本是围绕核心冲突来展开情节，有以下几个特点：
1. 围绕一个核心重大冲突展开情节；
2.可以分为“开头”“中段”“结局”三大块；对应草莓中的“莓蒂”“莓身”“莓尖”。在莓身也就是中段里，双方进行多个回合的较量，一次比一次激烈，直到高潮。高潮是最后一次剧烈冲突，决定鹿死谁手。
3.在开头建立冲突要早，开门见宝；发展冲突要绕，出人意料；冲突高潮要绝，扣人心窍；冲突结局要巧，别没完没了。（引自刘一兵主编《电影剧作理论》）
4. 每一次较量，形成一个情节段落。段落内部有“起承转合”。
很多电影，尤其是好莱坞的商业大片，基本都是这种结构的。
阿加莎?克里斯蒂的侦探小说，007系列小说，海岩和琼瑶的小说，故事基本都是这种模式（当然有例外）。
有的作家可能会在大草莓中嵌入一个小的糖葫芦或者葡萄串，形成各种结构变体。像笛安的《芙蓉如面柳如眉》就在大草莓中嵌入了若干小糖葫芦，这些小糖葫芦非常自然，一点也没破坏草莓的结构。
《少年股神》中的《小徐哥外传》一章，也算是大草莓中嵌入的糖葫芦。
情节是影响命运与感情的行动
“影响命运与感情的行动”，我们称之为“情节”。
非情节描写越少越好。
关于命运，简单在这里说说。
个人命运：
生死（寿夭）、离合（聚散）、正邪（德行/腐化）、荣辱、贵贱、贫富、穷通、（进退）、成败、恩怨、美丑、忠**、真伪、贞淫、主奴（自由/奴役）
集团命运（国家、家族、企业、团队）
治乱（秩序/混乱）、兴亡（兴衰）、分合（统一/分裂）、安危（吉凶）、得失（利弊）
关于“感情”
极致情感有五对：
爱——恨；望——厌；服——鄙；痛——快；喜——惧
爱：炽热的爱。恨。极度仇恨。
望：渴求。厌：绝望幻灭。
服：钦服崇拜。鄙：极度鄙视。
快：极度舒畅。快感。痛：痛心；悲悯。
喜：沉迷、狂喜。惧：恐怖。
爱——亲情——友谊
恨——愤怒——讨厌
望——盼成——希图
厌——颓废——失望
服——尊敬——赞赏
鄙——烦恼——嫌恶
快——舒畅——可心
痛——感伤——沮丧
喜——兴奋——欣慰
惧——焦虑——紧张
左边的这一列情感；——完全丧失理性
中间的这一列情感；——中度丧失理性
右边的这一列情感；——轻度丧失理性
在文笔和表现力同等的情况下，写极致的情感，更容易打动读者的心。
2种以上的情感混合在一起，构成复杂情感。
爱+尊敬=敬爱
痛+愤怒=悲愤
……
复杂情节的特征：
有2个以上动作；
引致复合感情；
对各个参与者的感情影响各不不同；
一个行动在不止一个向度上对命运产生影响作用；
造成两种以上命运因素的不同发展路向；
个人命运与集团命运的矛盾；
节奏
节奏就是一连串情节推进的速度
节奏，其实是个音乐术语。常用的节奏有：广板、慢板、行板、快板、急板。
？ 广板(亨德尔-绿叶青葱.mp3)：宽广悠长。情节进展缓慢，有大量的心理描写、环境描写，背景交待。《追忆似水年华》
？ 慢板(贝多芬-月光MV1.mp3)：舒缓闲适。情节进展较慢。关系不大的描写较多。用文字追摹到《月光》第一乐章这样空明清澄的境界，当今之世，不过寥寥数人而已。《金玫瑰》
？ 行板(柴可夫斯基-如歌的行板.mp3 )：徐步而行的速度。比较适中的速度。有一些让人十分感动的描写。《魔戒》
？ 快板(莫扎特-第四十交响曲MV1.mp3 )：明丽快捷。情节进展较快，行动接着行动。
？急板(贝多芬-月光MV3.mp3)：急管繁弦。飘风骤雨。密集迅捷。情节进展叫人喘不过气来。
S3要素：文体风格（Style）
风格就是人。
——布封
批阅十载，增删五次。
——《红楼梦》
作者在语言上运用的技巧，目的是为了表现人物，塑造人物，让主题更深刻，
更丰富，让情感更充沛，更动人。除此之外，过多的运用技巧，是初学者与二把
刀伪装大师时忍不住露出的马脚。
形式与内容一致
叙述语言与内容一致
不能用红楼语言写水浒，反之亦不能。
杰出作家会巧妙运用二者的距离造成一种奇妙的艺术效果。如用优美的语
言写残酷的战争（《荷花淀》、《百合花》）。用粗俗土气的语言写细腻甜美的
爱情。
人物对话与身份性格一致
林黛玉说“放屁”，王熙凤吟“一夜北风起”，皆是偶一为之。
李正华·通俗小说的七个要素
小说中包含的其他文体，风格符合文体要求
小说中包含的其他文体，如，各体诗歌，各类公文，各种**文艺形式，要
像。
所谓“文体风格”，就是作品的语言风格特色。在谈论风格之前，我们的语
言要达到基本要求。
对小说语言的基本要求:
基本要求是：规范、简洁、准确、生动。
规范
规范很重要，很多作者在这方面注意不够。写作是让“语言戴着镣铐跳舞”，这镣铐就是规范。自己乱跳一气，自娱自乐是可以的，如果要让别人看，就必须要符合现代汉语规范。好比一首歌曲，是表达爱情的，作曲家写出的旋律，首先要符合乐理的一系列规范，如果不符合这些规范，那就成了“安红，额爱你！”的原生态呼喊了，就不能说是艺术作品。
规范的具体要求是：
符合语法。
口语化的句子，确实是生活中能够听到的说法。
不规范的语言，主要表现在以下几个方面：网络语言、方言土语、生造词汇、乱用标点。
准确:名词准确、动词准确、形容词等修饰语句准确，数字和外文准确，事实准确。符合人情事理。尤其要注意星相月相，物候。相反的例子：
八月的麦浪。
初一的月亮。
牛马悠闲地卧倒。
公鸡生蛋……（战斗机）：）
简洁
作者特意要表达某种情绪或者要制造某种效果，故意使用比较罗唆的说法，
是可以接受的，是好的文学语言。除此之外，语言应该尽量简洁。无论是叙事、
抒情还是议论，同样的意思和效果，能用10 个字表达，绝不用11个字。
需要注意以下几点：
一句之内，如非故意，字不重出。
一段之内，如非故意，词不重出。
生动
下面简单说说怎么样才能叫语言显得生动。
我总结到的，有十二种办法：
六种感官全打开；
名词换掉形容词；
动作代替写状态。
暗示表现胜直抒；
幽默反讽呈巧智；
化用名句显妙悟。
鲜言活语挤陈词；
修辞穿插破滥调；
节奏韵律调句式。
文言白话求纯粹；
俚俗雅正通文心；
吴语燕歌浑融汇。
（每节的第一第三两句用抱韵。我只恨自己才低，用的词比较俗，不够灵动鲜活）
逐句简单解释：
1. 六种感官：眼耳鼻舌身意。一般作者会过于注重视觉，忽视其他感觉。
2. 尽量不用形容词，尤其不用成语。大多数人使用成语，都不能妥帖生动。
3. 写动作，尤其是连续的动作会造成极为生动的效果。
4. 表达一个意思或者情感，有3个基本办法：直抒、表现、暗示。
5. 机智，或曰巧智，尤其是暗藏的巧智，是作者向读者递出的媚眼。
6. 字句有来历。“地上本来是有路的，走的人多了，也就没了路。”“米卢来了，
他看见，他屈服。”
7. 用鲜活的词语挤掉俗字俗词。
8. 妥帖地运用修辞。尤其是比喻。
9. 散文也应该讲究韵律节奏。
10. 文白夹杂很难写得好。少数文章高手能夹杂用之而不觉牙碜，如唐德刚。
11. 俚俗之词有活力，高雅之语显学养。
12. 方言。吴侬软语温婉俊逸，燕赵悲歌慷慨苍凉。
六种感官全打开：文字描写要涉及到所有的感官。文字描述体现出感官的美。文字本身给读者造成感官刺激。
视觉：视觉的要素是颜色和形状。运动的轨迹。
听觉：声音分“乐音”、“生活音”、“噪音” 等。
气味（鼻）:香：花香、奶香、茶香、药香、酒香、咖啡香、菜饭香……香水——臭：……呛：……
味觉（舌）：酸、甜、苦、辣、咸、鲜、辛、涩……
触觉：冷、暖、痛、痒、麻、酥……文字描摹这些感觉准确到位。
通感：参考钱钟书《论通感》。
名词换掉形容词：
行文大忌是舞文弄墨，满纸新文艺腔。写作新手往往迷恋于使用形容词和成语，好比是新学了几招的小孩，忍不住要到人前显摆一下。又好像是新近发了财，恨不得每个脚趾上都戴着戒指。
暗示表现胜直抒：
表达一个意思，有3种基本的办法：
直抒（描述）：
她长得挺漂亮，就是脑子不好使。或者：容貌可以打90 分，智商也是90
分。
表现：
具体写一件事情，表现出这个姑娘智商不够，如：有个演员，说自己爱读书，记者问她都读过哪些书，她说：“凡是琼瑶小说改编成电视剧的我都看过原著。”
暗示：
她是个花瓶。
她呀，脖子以下是美人。
1句有力的暗示，胜过10句庸常的描述。
节奏韵律调句式
语感纯粹。朗读起来舒服，顺畅，不拗口，不磕绊，不纠缠。
“的”字层次分明
双声、叠韵连绵词运用得当
掌握“重复”与“复沓”的区别（一句之内字不重出）
四声八病：前有浮声，后须切响
散韵合宜
尽量选用主动式表达。例：
我咬了一口冰激凌。
冰激凌被我咬了一口。
朗读起来舒服，顺畅，不拗口，不磕绊，不纠缠。
例：
化肥会挥发。
灰化肥挥发会发黑。
红凤凰，粉凤凰，红粉凤凰，粉红凤凰。
有独特的音调美
雄壮——优美
沉郁——清亮
凄婉——欣悦
例《神雕侠侣》第三十二回结尾：
某一日风雨如晦，杨过心有所感，当下腰悬木剑，身披敝袍，一
人一雕，悄然西去，自此足迹所至，踏遍了中原江南之地。
《白马啸西风》结尾：
白马带着她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，
但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中
有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像
古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”
建筑美
语言有外在的形式美。如：
对仗；排比；博喻；连续使用动词的短句
造成的效果有：
堂皇庄严——质朴散淡
精致巧妙——乱石铺街
繁富婉丽——简约峭刻
例：童山陡立，黑矸外露，田野里石多土少。
鲜言活语挤陈词:陌生化，作者的贡献在于给读者提供新鲜的信息、观念、情感体验。
有一些文字看上去不错，规矩，也有一定的文采，但就是觉得不新鲜。规范有余创新不足。
独特的视角
孩童，白痴，仆人，猫，甲虫……
例：
“拿着些没见过的器仗，穿着些大作怪的衣裳！”（睢景臣《高祖还乡》）
修辞穿插破滥调
新鲜而贴切的比喻
比喻体现了时代的精神。不只代表时代，而能给予时代以生动、集中、有效的表现。……故意拿来美化文章的比喻不是真正的比喻；真正的比喻是表达某一意义必不可少而且最为准确与清楚的手段。（王佐良《英语文体学论文集》p65）
近取譬。喻体是读者和作者熟悉的事物。选取的是其不为人熟悉的侧面。
如：牙膏泡的声音比喻无声手枪；他像一把合上的折叠椅那样倒下了。
虚喻。拿大家都没见过的事物当喻体：鬼、怪……仙女……
摒弃恶俗的比喻。
例：
她一笑，露出红色的牙根肉，块垒不平好像侠客的胸襟。
这个比喻出自《围城》，讽刺过头了。
俚俗雅正通文心
要那些不太俗的俗语，不太有名的名人名言。
但意思一定要到位。
例：
麻袋上绣花——底子太差
我读谢尔顿小说《诸神的风车》中，有一段主人公烦闷的心理描写，我忽然看见译文中有一句“往事萦怀难排遣”，不禁呵呵笑出了声。隔了一行，又看见“满怀激愤问苍天”，不禁阖书大笑……（罪过罪过）
对小说语言的高级要求
风格
所谓风格，是作者的独特的态度导致的对词汇和表述方式的选择，就是作者独创的表达方式。对于摆弄文字的人来说，如果没有创造性的表达方式，恰恰说明其缺乏才华。
小说语言有作者自己独特的面目。
华丽、素朴；诡异、晓畅；前卫、草根；灵动、结实；风趣、庄严……
或如长江大河，或如涓涓溪水；
或如渊停岳峙，或如鹰击长空；
或如大家闺秀，或如小家碧玉……
当然，一部小说的不同章节可以展现不同的语言风格。
五种基本的文字美风格
优美
清新。典雅。清亮。
壮美（崇高）
苍凉。激越。辽阔。雄壮。英雄诗体。
悲剧
伤感。净化。
喜剧
幽默。机智。滑稽。戏仿。
怪诞
视角怪异。
描述怪异。
个性文风
这部分内容请参考周振甫《文学风格例话》，这里就不啰嗦了。仅说以下三
点。
古朴 VS时尚
时尚是一种流行，风格则是永恒的。
典雅 VS粗砺
粗砺是一种风格，粗糙则表明作者态度不认真。
透辟 VS朦胧（含混、晦涩、隐喻、象征、复义）
清楚透彻是一种文风。但朦胧自有一种特殊的美。
转载：
《射雕英雄传》后记：
我所设法避免的，只是一般太现代化的词语，如“思考”、“动机”、“问题”、
“影响”、“目的”、“广泛”等等。“所以”用“因此”或“是以”代替，“普通”
用“寻常”代替，“速度”用“快慢”代替，“现在”用“现今”、“现下”、“目下”、
“眼前”、“此刻”、“方今”代替等等。
态度
文字体现作者对笔下人事的态度。
反讽
用貌似赞同的笔法写不赞同的事情。反之亦是。
如：
—我们领导最善于三两拨千斤。
—另外一两哪里去了？
—**了。
—送给他领导了。
—给相好的打了一副耳环。
—捐给灾区了。
颓废
悲观。幻灭。绝望。
艳情
雅艳：《游园惊梦》
俗艳：《三言二拍》
淫艳：《废都》
深刻
小说中若干句子表达出对社会人生的深刻洞见，是别人没有如此深入思考过的，也是别人没有这么说过的。这里所说的深刻不是小说整体思想内容的深刻，而是具体句子的特征。
古龙小说的若干句子，最能体现这一特点。亦舒的小说中也有很多这一类的句子。
真情
小说的语言与描写，让读者深深感动、愤懑、激动、悲悯、痴迷……如果能让读者达到情感高峰体验，自然是上等文字。
境界
小说语言的最高境界，是诗意，是哲理。
达到高级要求的训练方法
例句除了笔者自造外，我希望都选自以下作家的作品：
鲁迅，茅盾，巴金，冰心，钱钟书，张爱玲，金庸，何其芳，孙犁，董桥
同样的意思，不同的表达
——滚蛋！
——走开。
——你可以走了。
——请你立刻消失！
——让我一个人待一会儿。
——我冒昧地请求你的仁慈，慷慨地俯允我能享受片刻独处的乐趣。
除去其中的感情成分，这些句子表达的实质意思以及说话者预期的实际后果是一样的。不同的表达方式，传达了说话者当时不同的感情。人情练达之士还会预期对方听后的情感与实际反应，根据预期来选择自己的语言。
假设场景：一贯忠实的丈夫偶尔一次的不忠行为被妻子发觉，请求妻子原谅，交谈3小时之后。妻子说——
语言
滚蛋！
走开。
你可以走了。
请你立刻消失！ 黑色幽默。
让我一个人待一会儿。生活化。朴实。
我冒昧地请求你的仁
慈，慷慨地俯允我能
享受片刻独处的乐趣。
这是妻子的出招，丈夫会接招。接招的方法当然也有选择……然后就发生多种变种变化。
疑似好语言与典型的几种坏语言
疑似好语言
l 堆砌辞藻，滥用成语
l 生造新词，不明所指
l 文字游戏，貌似隽语
l 单纯搞笑，自命幽默
l 文白夹杂，网语方言
l 鬼话连篇，装古扮雅（模仿过时的文体风格）
典型的几种坏语言
l 以辞害意，逻辑不通
l 过度欧化，晦涩纠缠
l 低级趣味，不能见光
例：
躺在床上，茕茕孑立，形影相吊——到底是躺还是立？
万里无云，白云朵朵。——天空不止万里，估计作者是在第10001 里处看
见朵朵白云
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