闽中莆仙，地灵人杰，崇文尚艺之风延绵，英彦辈出，远者蔡襄、蔡京、蔡卞、宋钰、曾鲸、李在、郭尚先；近有张琴、李霞、李耕、黄羲，皆以书画腾誉艺坛。
林向秀作品
昔时八闽，丘陵连绵、山川阻隔，与中原江南艺事交流不易。而分布于八闽之文人雅士，崇先贤、传正脉、耕读传家，文风艺事不辍，不少能人异士，却湮没风尘，声名不彰。清末民初，莆田林向秀即为浩瀚洪流所掩的一位雅逸之士。
林向秀作品
林向秀（1860—1921）福建莆田人。字伯竹，号幼期，别号松庵，室名为湖西草堂。晚清画家罗大勋入室弟子。清末民初，曾在张琴创立的兴郡中学堂（莆田一中前身）任美术教师，早年蜚声莆田艺坛，与清末进士张琴、关陈谟等为挚友。其自幼嗜学，酷好丹青，善画山水，精篆刻，富收藏。因资料所限，未有更多反映其全貌之材料，从其后人所藏其山水画作和辗转从香港一藏家处扫描而来的《林向秀存印》一册，得窥其艺术造诣。
现存林向秀书画极为少见，仅见其后人家藏三十余幅，皆为小幅扇面，所绘山水或绍董巨、或师法大小米、亦涉元明诸家，观其整体，以沿袭四王上追宋元为主，笔墨谨严、意蕴醇厚，富于文人气息。其师罗大勋为晚清莆阳著名画家，其作亦为四王一路，笔墨温润，隽朗疏澹。故林向秀画风渊源有自。
林向秀作品
观其拟二米（米芾、米友仁父子）扇面，以小米点皴画远山，山云相融，虚实相应，近山林木茂密，沉郁幽深，整幅画面有浑然含蓄之韵，其笔墨清苍遒秀，深得二米神韵。
林向秀作品
其橅赵松雪扇面，所绘苍松刚劲挺拔，虬枝飞舞，松针绵密、层次丰富，山石耸立松间，皴法严谨，深得古韵，一轮明月出于苍松间，画面清雅沉静，月影浮动，似松风习习。
林向秀作品
先生小品多拟四王笔意，小桥流水、高士策杖，意境旷达，雅逸之韵溢于楮间。赏先生遗作，可窥其秉承古学，技法娴熟，气韵古雅静逸，知其必已传承古法正脉为重，不趋时好，不逐虚名，守追古法，乃得四王风神。古人画论有云“前人恐后人之不善变而先自变；或后人更恐后人之不能善守前人，而坚自守焉”。信为先生乃于时风转换时，守此正脉，亦为难得。
林向秀作品
先生书法造诣亦为不俗，所书隶书工整端庄，含蓄而精神，而题款行书，秀逸从容，古淡清劲，应于帖学下过苦工。其相关资料和存世之作《林向秀印存》来看，其诗画交契者，俱为当时名流，张琴、关陈谟、朱铎、黄炳麟、宋增矩、宋增佑、张寿祺……都是晚清至民国莆田艺苑精英。
林向秀作品
《林向秀印存》已难觅，幸为互联网为寻找资料提供了便利，香港藏家天舒，颇为有心，收藏印谱甚多，并注释说明，刊于“天舒博客”，因其收藏，我们有幸能看到林向秀所篆刻的印章五十余方。其治印风格多样，气息纯正，多以汉隶入印，线条含蓄而劲健，布局清雅和谐，稳健而不失灵动，非深入古学而不能至。但其印与书画气脉相承，可见古风学养集于一身，先生实为当时风流文雅之士。
作者：宋舒 （宋省予长孙，福建省美术家协会会员）
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