走啊，走啊，走啊走。大遗址考古开展的野外调查，需要有配乐，这是主旋律。
咸阳原可是块宝地。野外调查经常见到的这样的“烂砖头”—回形纹方砖。
先说砖。黄土为泥，经烈火成陶。俗言秦砖汉瓦，一般人都以为是指其质坚硬，密度大，棱角分明，为“铅砖”。有现代巧人通过一些雕刻、打磨，将其二次改造为亦古亦雅的砚台。他们在残砖块的背部凿铲出砚池，风雅地雕刻上秦篆魏碑，很是受众推捧。
这种改造古物的作法和做法，是否符合文物法的规定，本文不考了哈。
从商代开始，中国开始出现陶质的建筑材料，器类为水管。一截截的陶水管，三两成行，承担着城市的排、引水任务，构成城市的水网。（写到这，窗外正在启动暴雨看海模式。）
陶水管是不是都用于排污？那也未必。比如秦咸阳城遗址的排水管，暴露于沟坎、断崖各处，属于宫殿区建筑的水网系统。这里属于旱塬，用水必须打深井，也可能秦人曾经收集高处坡地的雨水沉淀之后，用陶管引水至蓄水井窖，满足洗洗涮涮。目前所见最大的家伙，竟然外径近1米，内径超过了半米。王者风范，不是简单说说而已。
扯远了。一说到咸阳城，咋就这么激动。
随后，西周初期陶瓦得到广泛使用。这里说的是广泛噢，不一定最早。这是的历史随着考古的发现，在不断前推。
再随后，是砖。战国时期砖广泛出现和使用，按装饰有素面砖，有花纹砖；按照形状，或方或长或楔形，大小不等。美人在《说说秦俑那些事》书中第19节提到，秦俑坑的铺地砖有长40厘米以上的，也有不到30厘米的，老一辈考古人当年还曾称过重量。砖上有制作官署和具体匠人的印章戳印，是为保证质量，“工有不当必追其责”。这些砖的表面分布有绳纹。为了坚实，砖坯经过拍打，陶拍缠绕有绳子，防止拍子与砖坯表面发生粘连，拍印过后也留下了具有装饰性的纹饰。
必须强调，砖和瓦不一样，最初并不是广泛地用来盖房修墙，中国古建最擅长的是土木结合，撮一把黄土，就地夯实，即为万里长城永不倒，层层相叠即为错落有致的楼台亭榭。反而是地下的建筑，那些幽深的墓穴常以青砖内砌券顶。发掘秦汉建筑遗址，手铲下遇到的多数是夯土，局部墙面有壁砖，铺地砖、踏步砖相对多些。秦咸阳城遗址发现的踏步砖多为空心，设计者当初是否在追求隔音效果，侍者蹑足潜踪，必是为了不打扰主上。当然，内心空，最主要的还是出于砖体太大，烧制温度平衡的考虑。
再说纹饰。
秦汉时期建筑主体虽然不使用砖来垒砌，但附属部分用砖都是精品。最为精到的是砖面的装饰。陶拍表面缠绕麻绳留下的痕迹，太小儿科。还有雕刻的各种美图。在秦都咸阳宫殿建筑遗址，以及陕西临潼，风翔等地发现众多的秦砖，很数砖面饰有太阳纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。用作踏步或砌于壁面的长方形空心砖，砖面或模印几何形花纹，或阴线刻划龙纹、凤纹，也有模射猎、宴客等场面。这就给建筑增添了灵动。
其实我很喜欢回形方砖。其因有二。
1. 野外调查中邂逅的最多。日久生情。和龙凤纹砖比较起来，回字形方砖更普通，不如前者二龙穿壁绝不是一般人能有资格用，属于砖界的草根。基层的考古工作者，“远看是要饭地，近看是拾破烂的，走过来才知道是捡陶片的”，无非是一群普通人罢了。对话倒也门当户对。
2. 既然多见，咸阳原上捡到一块又很稀松平常，捡的多了，很多人渐就有不屑。村民看的也寡味，“净是些烂砖头”。孰知它之所以是“回”字形，也是寄托有美好的“梦”呢。
网文说：
1被民间称为“富贵不断头”寓意吉利深长。
2前世是雷纹。商周时代青铜器中的上镜率极高。
3单体间断排列、一正一反相连成对、连续不断的带状组合，随心、随性、随意，变化极多。
4绵延不断，直至今夕。看织绣、家具、建筑，回字形纹饰一如既往地活着。穿一件“回回锦”的大衫，告诉旁人这是“中国古代的纹样”，“秦始皇宫殿中也有”，是不是骤然有了文化感。
回到开篇。走啊，走啊，走啊走。走在咸阳原的旷野，就像走到了秦宫汉坊。捡起一块烂砖头，感受一次穿越的邂逅。文物在哪里？为何不能随便在遗址保护区随意修房挖地？
答案昭然。
有的东西逝去了，永远找不回来。况且历史载体已逾三千年，本来就很脆弱了。
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