威尼斯电影节一直在致力发掘新导演以及电影小国佳片。比如去年的委内瑞拉电影《来自远方》以及前年的瑞典电影《寒枝雀静》等都曾获金狮。今年的金狮奖同样是被一位来自电影小国菲律宾的导演捧走。我们推荐 5 部参展作品，或许你可以从中看到一个有 84 年历史的电影节的新生。
离开的女人
本片讲述一位坐了 30 年冤狱之后最终被证清白的女人的旅程，然而在她出狱之后，却发现自己的入狱竟和曾经的爱人，一位身处上流社会中的成功人士有关。她的复仇大幕也就此拉开。
整部电影长达 226 分钟，这也是拉夫·达兹一贯的作风，他曾获洛迦诺金豹奖的影片《今来古往》有 338 分钟，《忧郁症》更是将近 8 小时。本片在电影节放映时尽管也是褒贬不一，有的记者甚至直接诟病时长以及因制作粗糙而使得画面呈现上不够精良，但是从故事的表达上来看，导演在将近 4 小时的时间里不仅抒写了一部“复仇史诗”，更是勾勒出菲律宾水深火热的社会状况。
在菲律宾社会转型时期，内部一片狼藉，贫富的过大落差甚至开始造成人们心里的扭曲。本片中女主角的被害正是“变形”的多个后果之一，而她在报复和宽恕之间的抉择或许才是这场看不见的战争的转折点，是生存在如此社会中大部分的人最终的选择。
夜行动物
汤姆·福德跨界之后的第二部影片仍旧惊艳，这位时尚界宠儿似乎在影像的表现上也慢慢形成了自己的风格。本片集合了黑色、悬疑、惊悚等元素，大有类型片的趋势。在画面呈现上，大设计师更是操控的十分精良，不管从人物的造型、物品的摆置甚至是出现在镜头里的一草一木都是造型感十足。
但除却这些，《夜行动物》在叙事上层次十分丰富且线索异常清晰。影片中的女主角苏珊在丈夫离开后 20 年的某一天意外收到了他的手稿，上面的内容令苏珊回忆起从前婚姻。伴随手稿的记叙，苏珊觉察出曾经的秘密真相，这些现实令她毛骨悚然。
如汤姆·福德自己就影片所说的一样，女主角苏珊似乎成为了我们自己文化的见证者。她身上所表现的人的欲念，甚至是惶恐不安也是如今的现代人身上所存有的直通我们内心的线索，深掘之下，一些人性中黑暗的事物便表露无疑。
战争天堂
导演安德烈·康查洛夫斯基是编剧出身，曾参与塔可夫斯基的作品创作，如《压路机与小提琴》、《安德烈·卢布廖夫》等。而他自己成为导演之后的作品也颇为精良，上次凭借《邮差的白夜》获得了第 71 届威尼斯电影节评审团大奖，本次的水城之旅也为他斩获了最佳导演。
这次的影片中，导演将作为警察的父亲、德国军官、以及一位救过犹太孩子的俄国女人，三人的独白穿插进主线集中营的生活当中，通过“伪历史口述史”的方式铺开剧情。
战争无疑是人类遇到的最大灾难之一，防不胜防的来自人的恶意犹如黑暗一般笼罩慌乱之地。最终的天堂到底存在与否，也只是人的一念之间。本片结尾处，导演有意在黑暗中扯开了一个缺口，一道光的到来似乎也让人寻到了精神上的涅槃。
野蛮地区
今年的威尼斯电影节最佳导演出现了双黄蛋。相较于另一部二战题材作品来说，这部影片更多是情感上的纵欲。生命存在多久，欲望便存活了多深。
影片发生在一个小镇上，小镇上枯燥的生活显然使人们内心压抑过久，直到一位性感女人维罗妮卡的出现，她引导镇子上的人们去森林中的废弃小屋去“解决问题”。片中大尺度戏码颇为吃重，甚至上演跨种族的性爱。而人们之所以于此，或许正是因为林中小屋是一个避难所般的存在，它挡住了成千上万年的世俗的束缚，让欲望尽情铺展。
然而这部影片在想法上与乔纳森·格雷泽的《皮囊之下》颇为相似，在故事启承阶段又与祖拉斯基的《着魔》一致，同时，电影节放映期间评价也是两极分化严重，这部获最佳导演的影片又是否名副其实。
爱乐之城
导演: 达米安·沙泽勒
电影节放映以后，这部片子就顶起了近年来最好的歌舞片的头衔。影片在开场 5 分钟的歌舞桥段起，就定住了姿态。在后面的叙事中更是撑住了这口气。
片中的女主角平日里在咖啡厅打工受尽了委屈，在业余时间参加的试镜也从未有过音信。男主角则是一位深爱爵士音乐的乐手，每日只靠弹奏乐曲获得的小费才能勉强度日。就是这样失意的两人却在一段偶遇中相遇并且相爱了。
影片在导演达米安·沙泽勒的掌控下并未出现歌舞与剧情的跳脱以及与观众的割裂感，相较于达米安·沙泽勒上一部作品《爆裂鼓手》来说，两部影片都是选择了富于理想主义的音乐人来进行塑造，而在本片中，不仅画面呈现精美、音乐引人热泪，主人公近乎偏执的追求似乎也给这个轻浮的时代漂亮的一击。
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