感受中国绘画之美，非了然细节而不能体会。大山大水纵然是美，若只是感受到一个气韵，却只领悟了中国绘画的一个方面。不论是顾恺之的《洛神赋图》还是王希孟的《千里江山图》，一步一景地欣赏古画，才是大部分中国古代画作的正确打开方式。平日里，走近古画直观细节的机会并不多，所以去年的故宫《石渠宝笈》特展的时候，人们纷纷带着小马扎排上好几个小时的队伍，只为一睹名画风采。
下面要讲的这幅画，很遗憾没能在去年《石渠宝笈》特展和大家见面，不过也正因为如此，本书的细节图才显得如此重要啦！清末编写《石渠宝笈》的时候，人们只知是宋人所画，却不知道作者其人，故名《宋人双喜图》。
但实际上，宋朝画家已经开始在画作上题上自己的名字了！只是为了不破坏整体画作的美感，他们都会找一个特别隐蔽的地方。《双喜图》上崔白签上去的这一款识就藏在树干的纹理中——“嘉祐辛丑年崔白笔” 。
“嘉祐辛丑”是北宋仁宗嘉祐六年，也就是公元 1061 年。从此《宋人双喜图》确认为崔白的《双喜图》。
崔白是谁？
还记不记得《甄嬛传》里，雍正说老六和老九都喜欢的但最后却赏给玉娆的《秋浦蓉宾图》。
“这幅画，他们看了足足半个时辰，太液池畔清风徐徐，她听他细论崔白笔法如何一改北宋花园浮华奢靡之气，如何精雕琢细观察，力求写实逼真。”
——《后宫甄嬛传》
秋浦蓉宾图 轴 绢本设色 149.1cmx95.5cm 台北故宫博物院藏
这《秋浦蓉宾图》上未有题款，据专家考证属崔白之作。而文章已开始提到的《双喜图》则是崔白最重要的作品之一了。
崔白是北宋初画坛一股凌厉的风，可惜到他六十多岁才刮起来。他出身低微，前半生是在大街上四处揽活的民间画工。1065年，相国寺因为遭雨被部分破坏，崔白参加了这次的壁画重绘，工程大约持续了三年，而这次工程后崔白未经考试就被召入宫廷画院。他进入画院时，已经是六十多岁的老人了。
《宣和画谱》中记载了二百四十一幅崔白的作品，流传至今确定是他作品的不到五幅，最有名的是现藏台北故宫的《双喜图》。
崔白画的这幅并没有喜悦感的《双喜图》描绘了一段令人唏嘘的宫廷往事，名为《双喜图》，也只是为了顺应皇家体制，画上两只喜鹊图个吉利而已。
画面前方是一只皮毛褐黄色的兔子停在草坡上，仿佛听到什么声音，好奇地转过头向上看。顺着兔子的视线看过去，一株枯树上正有 两只长尾巴的喜鹊，张着嘴叫着飞下来，兔子一脸惊恐，彼此呼应， 枯叶、草、竹叶，向一个方向翻飞，秋风萧瑟，一点都不喜悦。
故事要从“狸猫换太子”的主人公刘太后去世说起。话说刘太后去世后，身边人才告诉宋仁宗，他的亲生母亲是刘太后的侍女李宸 妃。仁宗为了弥补生母，一再提升舅舅李用和的官位。最后还觉得不够，干脆把自己最宠爱的长女福康公主下嫁给李用和的儿子李玮。
公主嫁过去之后，处处都不习惯，和自己老公无话可说，和李 家人更是无法共处。驸马李玮这时候心态不一样了，觉得自己飞上 枝头做“凤凰”了，四处花重金购买书画古董，附庸风雅，一副暴 发户嘴脸。
当时大书画家米芾说：
“好者与赏鉴之家为二等。赏鉴家谓其笃好，遍阅记录，又复心得，或能自画，故所收皆精品。近世人或有赀力，元非酷好，薏作标韵，至假耳目于人，此谓之好事者。”
后半句意思就是说鉴赏家收藏的往往都是精品，现在有很多号称 自己喜欢画的人，虽然有的是钱，但却有眼无珠。米芾所讽刺的“好事者”其一正是李玮。
公主之前在深宫里接触的都是当时最牛的大画家啊。李玮越这样，她越瞧不上，矛盾根深蒂固，无解。公主身边有个内臣梁怀吉， 跟随公主来到驸马府，这个人是个才子，公主生活苦闷自然找他聊聊艺术啊，回想一下过去的生活啊，顺便喝喝小酒啊，日久生情。
这就是精神交流的真爱啊！为啥说是真爱呢，因为梁怀吉是宫中的太监啊。李玮的娘瞧见不干了，撒泼打滚，公主一气之下半夜跑回娘家，找老爸评理，要求和驸马离婚。宋朝宫禁十分严格，晚上是不准开宫门的，对公主也不例外。谏官就在朝堂上奏了公主一本，公主与驸马不合，还与太监相爱的事情，就昭告天下了。
宋仁宗手下一群老头怎么可能容忍这种事情。
司马光，就是小时候砸缸，老了反对王安石变法的那个，上书皇帝要求以祖宗家法惩治公主。宋仁宗肯定不舍得啊，于是将梁怀吉发 配洛阳去守皇陵，公主乳母韩氏也被驱逐，总之公主身边的心腹被赶 得一干二净，还不准他们离婚。
福康公主彻底崩溃了，虽然回到娘家，但因为日日夜夜思念梁怀吉，精神已经开始不正常了，有一次差点烧毁了自己的宫殿。宋仁宗看到宝贝女儿这样，后悔万分，派人把梁怀吉接回宫里，有了他的陪伴，公主在宫里的时候还能正常一点，只要一说回驸马府，立刻犯病。当年的天之娇女变成此番光景，宫中人无不惋惜。
八年以后(1070 年)，福康公主在宫中去世，年仅三十三岁。当时已是公主的侄子神宗在位，以“奉主无状”的罪名将李玮贬去陈州，也算为她出了口气。
在崔白的笔下，驸马化作惊恐的兔子，与它敌对的是两只愤怒的喜鹊，压抑的情绪一触即发。原本一个在天上一个在地上各不相干，无可奈何地相逢与冲突，喜鹊、兔子不由自主地进入到战斗状态，挣扎、叹息、欲望，充斥着画面的每一个角落。
摘自
山山水水聊聊画画
马菁菁 著
《清明上河图》被裁断？《双喜图》树干上暗藏玄机？画《千里江山图》的王希孟是个落榜生？徐悲鸿书米有人才是“世界印象主义第一人”？知道蒙娜丽莎的神秘微笑却没见过虢国夫人的美好？熟稔莫奈的干草堆系列却从没感受过马远水的千波浩渺？看遍欧美各大博物馆还记不记得那些年流浪国外的中国名画？Come on！ 走近我国大好河山文人墨客，和马姑娘一起聊聊画画！
马菁菁，出生于艺术世家，从小受长辈影响，自幼习画。带着一些年轻人的叛逆，不愿墨守成规、袭人故智，用自己的语言，把这几年学习下来的看画心得和大家一起分享，仿若一次古画世界的奇妙探险，八卦迭出、妙趣横生。但作为一个本身画水墨的画者，尊重古人的技艺是一切的开端，也是最根本的原则和底线，虽是妙趣，却也未敢妄言，在研读细节的过程中，梳理笔法技艺的变化、扯出画家的八卦趣闻、不知不觉中掌握手撕假画的“武功秘笈”。
经授权转自“文景”（微信号：shijiwenjing2002）
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