坚硬的陶器以松软的粘土制成，是人类最初的创造性产品。在江西万年的仙人洞，出土了世界上最早的陶器，它距今约两万年。从八千年前开始的四千年，是中国的新石器时代，陶器生产也逐渐遍布南北东西，彩陶和黑陶分别以装饰和造型成为工艺美术的精华。陶器的发展孕育了瓷器的诞生。在东汉晚期的浙江，出现了世界最早的瓷器，比西方早了大约一千七百年。
瓷器成本低廉、坚实耐用，逐渐成为使用最多的日用器皿，作品也日臻完美。两宋，中国的陶瓷艺术登上巅峰。定窑白瓷、汝窑青瓷、官窑青瓷、龙泉青瓷、建窑黑瓷、景德镇青白瓷、磁州窑白地黑花瓷等等，她们或秀润、庄穆，或古雅、或灵逸、或潇洒，至今仍是光辉的典范。元代的青花，明清的斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩和各种颜色釉等等则如千芳竞秀，闪烁着非凡的智慧，展现着超卓的技艺。
从唐代开始，中国瓷器就通过海道源源外运，成为销量最大的中国古代产品。她们博得了崇高的声誉，引出了远近的仿效。西欧虽远隔重洋，其瓷器的出现竟也得益于对明清外销瓷的学习。直到十九世纪，那里的君王贵族、富商大贾仍以收藏中国瓷器为雅、为荣。
瓷器与丝绸等一道，曾是华夏文明最重要的传播者。思想、文学虽是中国文化的精髓，但语言的隔阂、文化的差异，令远方的异域人士难以理解。但瓷器、丝绸不同，因为陪伴生活，她们令主人通过使用和欣赏认知了东方的优雅、博大、智慧和才艺。绵延到近代，瓷器、丝绸始终保有传播中华文明主要使者的身份。
青花如意蕃莲纹圆盒 清 康熙
通高12.3cm 口径18.9cm 足径9.9cm
清华大学艺术博物馆现藏陶瓷两千七百余件组，她们主要是当年中央工艺美术学院的教学资料，基本来自20世纪50~60年代教师的购买和国家的拨交，也含近年少量的私人捐赠。藏品的时代虽以明清居多，但古今各个历史时期无不有之，品种则包含了红陶、灰陶、彩陶、黑陶、原始瓷、青瓷、白瓷、青花、釉里红和各类彩绘瓷、颜色釉等，十分丰富，能相当全面地体现中国，尤其是明清陶瓷的历史发展和艺术成就。
清华大学艺术博物馆的开馆首展即甄选景德镇的清代瓷器百多件，以时间为主线，按品类做组合，努力展示其发展历程。清廷在景德镇设置了御窑厂，当地还有星罗棋布的民间瓷窑。官府造作垄断优质原料，驱役能工巧匠，制作精细考究，产品体现统治阶层的意旨和趣味。由于其主人占据了文化的统治地位，御窑厂的生产对民间影响深远，成了时代瓷业的主导。因此，入选开馆首展的作品以御窑厂产品为主，康熙、雍正、乾隆三朝的官府烧造登上了古代中国陶瓷技艺的顶峰，也成为陈列的主体。为了更全面地反映清代景德镇陶瓷面貌，嘉庆以后的官府产品和各朝的民间瓷器，也占有相当的比重。
釉里红龙纹油锤瓶 清 雍正
高42.5cm 口径4cm 足径11cm
应当坦承，馆藏大抵为当年的教学资料，不含清代的高贵的品种与炫耀技术的器物，如珐琅彩、转颈瓶等等。尽管有缺失，但展览仍可梳理清代景德镇陶瓷艺术的演进脉络。
展览的第一单元为康熙朝（1662~1722年）瓷器。走出清初的低靡，从康熙中期开始，景德镇瓷业复兴，技艺精进，雍容大方的风貌也渐次生成。新创的品种除宝光内涵的多种颜色釉外，彩绘瓷中的珐琅彩和粉彩尤其引人瞩目。青花和五彩是烧造的大宗，民家及官府共同将其艺术推上高峰。优秀的康熙青花图案鲜亮，色阶深浅浓淡，犹如绘画中的“墨分五彩”。典型的康熙五彩图案呈色远比前代丰富，特别是人物题材，喜夸张，重神韵，装饰造诣极高。中国古代文艺，常以复古革除时弊。从康熙朝开始，御窑厂瓷器也时时仿古，不仅形神逼肖，还常常模仿款识。
雍正朝（1723~1735年）瓷器是展览的第二单元。雍正一朝虽仅十三年，但与帝王的宝爱和趣味直接联系，将瓷器的秀润优雅引入高峰，有清一代，无出其右。雍正御窑厂最重要的成就是珐琅彩与粉彩瓷器的成熟与完美，能妙融瓷器与书画艺术为一体。其他作品也大多胎体细腻、釉质莹润、造型灵秀、装饰简静。入选的几件粉彩瓷器不仅是馆藏的精品，也无愧清瓷的上品。
第三单元陈列乾隆朝（1736~1795年）瓷器。乾隆时代，陶瓷艺术能融汇古今，烧造技术可妙到毫颠，何去何从，成了问题。可惜，在帝王的引导下，御窑厂选择了技术，转折发生在乾隆后期。尽管以瓷仿生摹物，可惟妙惟肖，套瓶转心转颈，能活动自如。在数以百万计产品中，虽佳作也层见叠出，但倾力尽力的器物往往蜕变为奇技淫巧的载体，造型畸异、花纹繁缛，构图散乱。工艺登峰造极，但艺术活力渐失。
豇豆红小盘 清 雍正
高3cm 口径13cm 足径7cm
嘉庆至宣统的产品组成了展览的第四单元。乾隆以后，国力日衰，陶瓷也无法振作，工艺难以为继，艺术鲜见进取。嘉庆朝（1796~1820年）御窑厂产品纵使精工细作，却全然乾隆旧貌。嘉庆以降，御窑厂连同民间瓷窑，尽管也有过一时的荣光，但精绝的制作失去资财的支持，对技术的迷恋却一如往昔。虽日用器的情形稍好，但陈设瓷造型或疲弱、或因袭，装饰或繁乱、或矫情，总体上，风华渐失，进入沉郁颓靡。历史悠久，灿烂辉煌的中国古代陶瓷竟如此收束，真令人扼腕叹息。
清是中国的最后一个封建王朝，以景德镇为代表的陶瓷艺术，因技艺并重而登上高峰，再因沉迷机巧而退入歧路。对于今日的工艺美术，这个蜕变启发深思、令人警醒。
清华藏珍 —— 晚霞余晖 瓷器
开幕时间
2016年9月10日
展览时间
常设展
展览地点
清华大学艺术博物馆四层13号展厅
展览总策划
冯 远
策展人
尚 刚 张 敢
主办单位
清华大学
承办单位
清华大学艺术博物馆
清华大学美术学院
中国国家博物馆
清华大学图书馆
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