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来源：封面图书馆
91岁的 Paul Bacon（保罗·培根）走了。自他从事设计以来的50多年里，他为近6,500本书籍和近200张专辑设计了封面。他标志性的「Big Book Look」风格卓然有力，醒目而撑满页面的手绘字体、极简而鲜明的配色、少量抽象的图像元素，充分切合了20世纪后期商业化的书籍设计的需求，然而它们每一本都具有各自的特色，无落俗之虞。
即使不熟悉 Paul Bacon 的读者，必然也会记得他所创作的封面，其中最经典的莫过于约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》、肯·克西的《飞越疯人院》、本奇利的《大白鲨》、冯古内特的《第五屠宰场》等小说。
这些小说如今已成为文学史过往的辉煌，然而在20世纪末它们无疑都是畅销书籍，Bacon 的「Big Book Look」几乎可谓畅销书设计的母版，即使放到现在，依然能在茫茫书海中赫然夺目，令人一见难忘。
Bacon 首次以这种设计风格一炮打响，还要追溯到1956年，那时他已经有了自己的工作室，受 Simon & Schuster 出版社委托，为美国作家梅耶·莱文的小说《冲动》设计封面。小说取材于当时轰动美国的「快感谋杀案」，讲述了两个前途无量的年轻人谋杀一个14岁小男孩的故事。社会热点让这本书有非常大的市场，因此出版社非常希望小说的封面既醒目，又具有一些神秘感，与以往陈词滥调的犯罪题材小说封面区分开来。Bacon 经过不断尝试，最后给出了定稿：手绘的黑色标题字「COMPULSION」具有不规则的生硬边缘，粗犷而有力，几乎占据了封面头部的四分之一，接下来是一片荒芜的灰色，在色块交界处有两个奔跑着的小人影作为点睛之笔。
这本书客观的销量和它新颖的封面吸引了市场的巨大关注，于是其他出版商不管自己的书目题材是否适合这种风格，都纷纷来找 Bacon 设计封面。Bacon 有时固然觉得好笑，却也还是一一接下了任务。即便如此，Bacon 依然在类似的风格中变换出不同的意味，这与他每一次都完全用手工绘制字体不无关联（他职业初期曾在广告公司画过海报，因此绘字是一项基础的技能）。例如《第二十二条军规》的封面与《冲动》的设计元素非常相近，同样的手绘标题，同样位于视觉次焦点的小人，但仅仅以色彩和字形的选择而体现出特定的题材和背景。
或许会有人将 Bacon 的设计风格与 Paul Rand（保罗·兰德）、Alvin Lustig（阿尔文·鲁斯提）之类的现代主义设计大师相比较。他们都善于运用文字排版、几何图形、纯色块等元素呈现具有抽象美感的封面。后两者的设计作品中，个人风格尤其凸显，几乎一见封面即能判断出创作者：Rand 的作品明显受到德国和瑞士现代设计的影响，摒弃装饰风格，简约直白；Lustig 则更常运用象征的手法和画面结构的力量。
Paul Rand 为《Direction》杂志设计的封面
Alvin Lustig 为 New Direction 出版社设计的经典文学系列封面
可是到了 Bacon 这里，他的封面却不那么具有同一性，他重视封面设计的功能性多于个性，故而会将「自我」隐藏，更多地去迎合作者、出版商和市场的需求，可以说，「醒目风格」只是一种概括，而 Bacon 的作品是非常灵活的。
实际上，如果你纵览 Bacon 设计的所有的书籍封面，就会发觉你实际上是在纵览20世纪后期商业化书籍封面设计的发展史。不拘一格的手绘字形、插图、排版，那是数字革命之前为我们留下的无形遗产。
——Steven Heller（史蒂夫·海勒，《纽约时报》艺术总监）
也许 Paul Bacon 在专辑设计上反而得以释放了更多的个人风格。1923年，他出生于纽约奥辛宁镇，随后与家人移居新泽西的纽瓦克市，18岁时从纽瓦克艺术高中毕业。在移居纽瓦克之前他就通过电台了解并爱上了爵士乐。这项爱好不仅仅止步于听爵士乐和为爵士乐专辑设计封套，他自己从40年代就开始在几个爵士乐团中演出，为The Record Changer杂志撰写爵士乐评，还在1996年和2002年分别发行了专辑Swing Me A Song和Things Are Looking Up。
Bacon 早期为 Blue Note Records 厂牌设计封套，在50年代左右他开始设计书籍封面的同时，也成为了 Riverside 厂牌的主设计师。在一开始，爵士乐专辑封套艺术创作的自由度非常高，Bacon 将色彩简化到双色调，主要依靠文字设计来制造动感、角度和冲击力。手工绘制的文字如同爵士乐一样自由而变化丰富。
大部分封套艺术完全用手绘文字和插图完成
他在这里首次尝试了法式的插画风格
50年代之后，在擅长摄影的设计师 Burt Goldblatt 的影响下，专辑封套越来越少使用图形，而是仅用文字和乐手摄影来包装专辑。
Bacon 也曾经为爵士乐大师 Thelonious Monk（塞隆尼斯·蒙克）设计过一些不同于以往风格的封套，把 Giorgio de Chirico（乔吉奥·德·基里柯）和 Henri Rousseau（亨利·卢梭）的画作与专辑的题材进行了结合。
Bacon 自己曾说：「如果要说我生来就该做哪行，那我就是为设计封面而生。」尽管他所设计的那么多作品中大多数书籍至今已经无人听说，而他的封面风格如今也退出了审美主流，但他仍然影响了整整一个时代和众多后起的设计师。
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