闲聊写诗
作者:希酌

    我爱诗，就像爱媚媚。爱媚媚需要有经济基础做后盾的，锦囊（中）羞涩媚媚绝少答理。写诗成本小，还能在其中抒发对媚媚地眷恋和柔情。并且，诗歌又是一项很好的心里运动，诗歌是抒发内心最简洁的文化形式。可以凭借诗之想象的翅膀，飞到肉身想去而去不了的地方，比如：媚媚的眼前…… 只是飞不到媚媚的心里，让人有些遗憾和落寞。

    初学写诗时，冲动主导一切。一切即兴而为，一挥而就。偶有“神来之笔”（回头一看不过是狗屎）。那时，写诗的冲动往往不能自己，且不拘何时何地。我在写诗之前脑海里，冷不丁地会冒出些句子，且每每是这些句子促使我动笔的。其诱因又往往和媚媚有关（一些突然冒出的句子恰如艳遇），伊们的喜怒哀乐，决定了诗的格调。写格律诗尤其如此。

   我不像其他作家那样先想好题目，再动笔。他们是斫轮老手，自然中规中矩。我是涂鸦手，按框框写出来的东东自己不满意，尽管其中有别人说好的，但我清楚得很，这不是我心里的图图。诗人是感性的，这一点我具备。曾想，只要我是一只鹰，终有褪去弱羽的那一天。曾说，但得红颜顾，此生可当垆！但是，话虽如此，命题作诗终是必由之路。这一点阅历久了自不必说。

   写作的目标往往不是很明确。窗前看风景，或到网上采风。浏览一些帖子，阴晴冷暖经历一遍，再重坐到桌前动笔。事先无题或拿不定主意拟题，是因为我不知伊们今天的晴雨表。所以，总是题目滞后，灵感先来。思如潮涌了，就漫无目的地写去开来。然后根据媚媚的眼色重敲题目。其结果是写着写着，最后通篇都要改，改得面目皆非是常事，改到眼睛干涩头昏脑涨后，搁下沉淀一段时间，再拿出重写，觉得切题了方肯罢休。既出的东东不改真就离题万里了。目的倒是很明确：宁肯咬掉指甲，搜尽古肠，也要避免伊们笑喷！当然，能否如愿全凭一颗不知疲倦的心,和媚媚的体恤了。
     写诗看起来简单，实则不然。诗相对于散文和小说（微型体除外）行文字数少。才高八斗的人一挥而就成文章，且俱是奇语，俱是佳作。但你我不是李白也不是普希金，更不是七步成诗的曹子建。
     某囊中有物，一锥也，距今十年，几成钝器。焉得脱颖而出？由此可知，诺大个布袋层层如壁，苦了莘莘学子。学任何一门技能，天赋是不可或缺的，写诗当然不能例外。
    字数少的文体就好写吗？其实未必。这不同于写信或留便条。写诗如登高山，陡峭总在力竭时。先以微型诗为例，微型诗广义上是百字以内，狭义上的微型诗，才是真正的微型诗。它是有具体要求的:三行以内，一般不超过三十个字，（严格为二十三个字以内）行限是绝对限，字限为相对限。难吧？再看看格律诗中的“小个子”五绝：字数仅区区二十个字，四行，二十字。起、承、转、合，一帧绘就意境迭出。你曾以为难的格律，概不在此列；再聊聊汉俳，讲究语言的节奏的和谐性，这一点和格律诗相通。因为：俳，是地地道道的华夏艺术！而绝非是小邻居日本的原创文体。短的如格律汉俳：其韵式分为三韵式（又称排韵式，即AAA式）和两韵式（BAA式或ABA式）“三五三”和“五七五”两种类型。字数也不过是寥寥可数的十一字和十七字 。但写好上述这些短诗，绝非易事！ 光字数和格律符合标准不能算是诗。汉典曰：诗，文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。所以，光有诗之骨架不行，还要诗之五脏六腑、血肉经络、灵魂等等。写诗好比生生造出一只麻雀，你还以为它简单吗？
    新诗的要求比较宽泛。这里的新诗非杜甫诗“陶冶性灵存底物？新诗改罢自长吟。”中的新诗。亦非齐梁陈三代形成的新体诗。前者是新诗作的意思，后者是强调声韵格律的“永明体”诗。而是五四前后产生，有别于古典诗（词）以白话作为写作手段，并演化出多种流派的诗歌体裁。这里我指的新诗，和现代诗、自由诗基本相同，我的理解，它们名字的由来之所以不同，是因时而约定的。有别于古典诗是它们的共同特征，写作手法也大致相同或相近。差别不大。这里只谈本人写诗的点点体会，而非文学概念上的梳理，因此，不对此做深入地研究和解析。
     新诗没有严格的写作规定，形式自由，可押大致相同的韵也可以不押韵（现无韵诗居多，已成趋势）。能做到主题明确，语言凝练，意涵丰富也就差不多了。诗歌的流派有很多，诸如： 尝试派、 朦胧派  、人生派 、意象派、新月派等等，以及后来的这个体那个体和现今流行的网络诗歌。初学的人可以根据个人偏好任选其一，或一一尝试。喜欢文学的人，有了一定的文学基础和生活积累后，都不想把自己与生俱来的文学天赋浪费掉，有闲暇的更有进一步开拓之需。写诗就在所难免了。文学由诗入手大概是许多人的必由之路。底子薄的亦不例外。兴趣一来，自己胡诌两句的东东，有人说好便以为是杰作，甚至别人说看不懂，窃以为行文高妙。不论阿猫阿狗都是作品。有心的或许攒积起来。以备日后装订成册出版发行，成为诗人作家什么的也未可知。
    新诗好写吗？或问那些胡诌来的“诗”，经得起诗之概念的衡量吗？这些无难度写出来的“阿猫阿狗”们当然不能称其为诗。它们或曰日记或曰随笔皆可，顶多不过是“顺口溜”。但它不是诗。因为，答案不由你定！是的，现在网络便利，给一些思想活跃文学兴趣浓厚的人打开了方便之门。网络上灌水，致使“诗歌”泛滥。据有关部门统计：现在网络上一年诗歌总产量超过百万首，这是一个什么概念呢？《全唐诗》共收录诗四万九千四百零三首，算整数为五万，《全宋词》不过两万首。当然流传途中遗失了很多。加一倍可以吗？不然再加一倍总可以了吧？！也不过二十八万吧。现在一年是唐（统治289年）两宋（共统治319年）两个朝代诗词总量的四倍。可能更多。诗之艺术虽由口语中来，但诗之创作方法，古人是严格遵守的。古人写诗的态度是“二句三年得，一吟双泪流”唐·贾岛《题诗后》“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”唐·杜甫《江上值水如海势聊短述》。“文章千古事，得失寸心知。”唐·杜甫《偶题》。真可谓文章事大，生命事小。字字推敲，细细揣摩。皓首穷经，不遗余力。所以，一应诗作盖无灌水成分。历经时光地磨砺唐诗宋词依然熠熠生辉。而今天你我的诗词帖子就不然了，如此水准一天写出两三首诗，亦或七八首诗。轻飘飘，还以此炫耀，窃以为才思泉涌，云云。

    我以为，写诗就像对媚媚，喜欢她就得尊重她，研究她。可专宠，不可以博爱。囊中羞涩（知识浅薄，文词匮乏）不是借口；先天不足也不是借口，一切可以后天弥补，滋养。或许你说大成无望小成可也。果真如此吗？古语云“行百里路者半九十”，学诗者当勤勉。

       三分靠天赋，七分靠努力。虚心求教，不耻下问还远远不够。虚张声势不如默默前行，临渊羡鱼不如退而结网。任何粗制滥造都是经不起历史长河淘洗的，所谓云过水无痕。浮云千朵，不如暗礁一座。不论学什么，定力是关键。达芬奇不师从韦罗基奥也可以成为画家，倘使他不听韦罗基奥之教导千百次认真地画蛋就没有日后的达芬奇。浮云千朵“不废江河万古流”，暗礁一座可以撞沉行船，甚至可以改变水流（自成流派）。
    学诗要有意识地改变惯用的语言架构。这一点可以靠增加阅历和模仿来完成。当然首先要有兴趣，兴趣是最好的老师。多读，多问。但无可否认，模仿是捷径之一，师从某人是另一种形式地模仿。他的特质是你既定的模仿物，但是俗话说进去容易出来难。所以世上千篇一面风格雷同的诗作比比皆是，模仿之通病也。昔年齐白石一句“学我者生，像我者死”点醒了许麟庐，使其脱出窠臼自成一格。这个警钟如今已形同虚无了。或许有人会说读古诗经常能看到一些名家化用别人的句子，成自家言，不也是模仿吗？是也！但你要知道人家是大侠，化打结合杀人无形。初学者焉能望其项背？好好扎你的马步吧！切莫生吞活剥。所以模仿只能作为初学者的一种手段，有其时效性，或以此起兴也未尝不可。（3082字）

                                             
2013-11-2