沁色：是指玉器在特定的环境中长期与水、土壤以及其他物质相接触,这些物质侵蚀玉体,使玉器部分或整体的颜色发生变化的现象。常见的沁色有水沁(白色)、朱砂沁（红色）、土沁（土褐色和红色）、水银沁（黑色）、铁沁（暗红色）、铜沁（绿色）等。
石灰沁：石灰沁轻者在玉器的表面形成一层薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年时间。石灰沁重者，玉内开始变得发红，像小孩子的脸色，称为“孩儿面”需要千年以上时间。沁蚀的更重者，形成一层不透明的皮壳，有薄有厚，称为“鸡骨白”，需要1500年以上的时间。沁得最重者，状如朽骨，玉质产生钙化，时间要在3000年以上。
鸡骨白：因像鸡骨头的颜色而得名。鸡骨白的成因有三种，一种是天然的玉料就是这种颜色，一种是玉器入土后受沁造成的，还有一种是火烧形成的。
鱼肚白：颜色、表面包浆类似鸡骨白，但要比鸡骨白容易盘玩。水银沁：黑色沁，古人称为水银沁。实际上没有充分的证据证明水银能沁蚀玉体，但古玩圈把黑色沁称为水银沁已经是一种约定俗成的叫法。水银沁的水银既来自殓葬水银，也来自土壤中的水银。一般来讲，分大坑沁和小坑沁，土壤中的水银不能把玉器沁成半截黑或全黑，所以人们习惯将沁成半截黑或全黑的叫做“黑漆古”，也称“老广东”，将沁成线状的或小斑点的叫做水银沁。水银沁和碳沁初期都为黑色，区别在于，水银沁越盘越乌黑锃亮，碳沁起初是黑色，盘玩后会由黑变褐，由褐变黄。朱砂红（朱砂沁）：玉器表面有朱砂附着物。主要受殓葬所置的朱砂所沁。朱砂沁入玉里的速度很慢，大都附在玉器的纹饰处、镂空等凹陷和粗糙处，将附近的玉皮染成轻微浅黄、重为鲜红的颜色，较少见难得。铁沁：受铁或坑土沁所致，铁氧化生锈后对玉器造成的沁色，多呈褐红色。地下水中铁质氧化后顺着玉石较疏松的纹理沁入内部，形成红褐色、褐黄色的沁色。受沁的程度有重有轻，重的地方还带有棕红或黑红的块状物。沁成这种程度需要千年以上的时间。须根沁：这种沁呈现根状，好像在玉器的表面长上了植物的水根。在那些硬度大而透明度差的玉器上容易形成。非常少见。芝麻点：芝麻点沁分布在玉器的里面，星星点点的，常在全色沁的基础上形成，形成点缀的效果美。渠沟黄：这里的“黄”字统指发生了变色的现象。玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。要色变到这种程度，一般需要百年以上。
黄香沁：是一种酷似香薰的或烤炙的黄色，非常美丽。其沁源可能有木材、松香、铁质、土壤等物。
全色沁：（全皮色）也称坩（gan）色沁。这种沁的特征是，某种单一皮色基本能布满整器，大面积的乃至整个，从外到内沁成某一主色调。名称有坩黄、坩青、虾籽青、皮蛋青、秋葵黄、枣皮红、老土红、冰糖色、玫瑰紫等几十种。霜尘沁：玉的表面好像下了霜，看似浮在表面，但是擦之不去。绺莹沁：简单的说就是玉器裂纹处受沁。绺莹沁里面沁入色一般需要七八十年时间，而要沁入水银沁需200年以上。薄雾沁：色沁入尚浅，浮于表皮，尚未进入玉的肌理，就像蒙了一层薄雾。这种现象一般需要150年以上。薄膜沁：不一定布满整器，但已经大面积形成较厚的膜状，使玉器受沁部分失去原来的光泽。这种膜多由石灰和污泥所沁。时间大约需要200年以上。斑块沁：顾名思义，指沁色的附着面成块状。斑块色沁一般需要200年以上；斑块水沁需要400年；斑块土沁需要700年；斑块水银沁至少需要1300年。花脸沁（多色沁）：花脸沁往往集多种沁蚀为一体，比如色沁、土沁、水银沁、钙化等，至少需要600年以上。牛毛纹：牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成，线状，顺着某一个方向排列。时间需要800年以上。
松花纹：顾名思义，类似于皮蛋里的松花一样的沁色。
血沁：又称血古。古人认为血古为血所沁。其实这种看法是错误的，血液时间一长就不再是红色。这种色是由红色色液、颜料、红漆、带色冥器、土壤等东西共同交融混合沁成的，这种液体可将玉器沁成猩红色、枣皮红、酱紫斑等沁色。不过，要形成枣皮红和酱紫斑得需要700年以上的时间。
土沁：土沁一般由红土或黄土沁成，呈浅黄至土红色，中间似有一小核，核周围呈现放射性云块形斑痕状，似用黄色炸药崩出的痕迹。其核的部位会出现疙瘩或小坑，或变为土咬或蛀蚀。钉金沁（烂塘斑）：钉金沁的沁呈钉子眼儿状，带色，呈凹陷坑，有棕色、紫色、灰色、黑色等，大都伴有线状凹陷。呈黄褐色或黑色的叫钉金水银沁。其生成原因之一是沁进的物质与玉石发生化学反应，致使一部分物质挥发、流失一部分；原因之二是重金属沁入。时间分情况而异，一般在六七百年以上就会开始显现，时间越长，凹陷越重。水沁：净水能使玉器晶莹、滑润，几百年之内的，呈玻璃质的蓝绿萤光，被称为“澄潭水”；几百年以上表面就长一层水锈。大部分的水沁是污浊之水，玉器被染上污浊之气，或被水中矿物质所沁，300年开始长水锈，1000年可使玉表面不透光，1500年以上使水锈变得十分干老。饭糁：是指在玉的里面生成的点状、颗粒状的带色物质，就像玉的里面有似煮僵大米饭粒、小米饭粒、玉米糁，有的还伴有粥状物。沁成这种情况，玉质疏松的600年即可，致密的需要2000年以上。玻璃光：玻璃光是指玉器表面存在的一种硬亮挺扩、光亮如镜的亮光，并非实指该玉器的光泽与玻璃的光泽一般。 有玻璃光的玉器，琢工必定相当精美，其表面分外平整、光洁亮丽、反光明显，与普通玉器的柔和光泽明显不同。
考古界与古玩界所说的玻璃光（或称玻璃包浆）分两种。一种主要见于良渚文化出土的精致玉器上，其表面自然泛现出一层白而亮的光泽，隐约感到其光照若鉴，很有特色，因此被考古界和古玩界的一些人称为玻璃光。另一种多见于战汉玉器中，这些玉器选料极精，加工极细，底子极其平整，纹线精致流畅，多出自熟练匠师之手。
据说，琢成之后要以手工方式用细软的毛皮仔细擦拭打光，具体工艺技术早已年久失传了。这样打光的玉器，周身都异常亮丽光泽，质感凝厚明净，与众不同，称其为玻璃光，或称为玻璃包浆。
古玩界常说的玻璃包浆都是指后一种情况。凡具有玻璃包浆的玉饰，无论大小均属精品，其价位远高于类似的普通玉器，如今已是很难遇到。
有玻璃包浆的玉器十分娇嫩，切忌与汗手接触，否则时间一久便会失光。
（另注）以上沁蚀状态生成时间，是以中性条件的土壤、气候条件而言的。我们习惯将古玉存放的环境分为干、中、湿以及热、温、寒、酸、碱等若干类土壤气候类型。若在干性和高寒地区环境内，沁蚀的速度就慢得多；在密闭及腐蚀物少的环境里，沁蚀的速度就会更慢一些；在湿热性环境内，沁蚀的速度就会快得多；在强酸、强碱或海滩盐地区的环境中，沁蚀和腐蚀的速度就更快。古玉所处的小环境还分水坑、火坑和干坑。一般讲，水坑之玉多斑点，形如虫蛀；火坑之玉多裂纹，形同石灰；干坑之玉皆带有枯槁之色、土锈之痕。三者如无变质或蚀缺，盘之日久，皆可复原，但水坑不如干坑，火坑不如干坑，火坑之玉是最难恢复原状的。提油：一种人工染色的方法。提油分老提油、新提油，老提油是指宋以后的古人对沁色崇拜，对所制作玉器进行着色、染色以追求近似带沁古玉的古拙雅致效果，不属于造假，新提油是指晚清民国以后，造假作坊为蒙骗世人进行的油炸染色，造假古玉。
俏色（巧色）：俏色是指古人利用天然籽料原生皮色对玉器进行点缀和修饰，以增加美感和生动感，现已知最早俏色器物是科学考古出土的商代妇好墓的一对俏色白玉鳖，其眼部留有黑色的玉皮，使整件玉器生动形象，到了宋金元时期这种装饰法大量使用，清代亦喜用之，现代玉器留有俏色玉皮除了装饰效果外，往往是为了证明此玉乃和田籽料。 沁色相关学习资料可参看：断代辨伪【5】 ——从沁色鉴识古玉，总之，需要丰富的实践经验和理论基础相结合，才能对其有一个好的认识和体会，建议玉友根据自己的物件或馆藏物件做整理归纳，形成自己的知识体系。古美征稿启示
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