历史的车轮不停地前进，不会为了谁停下脚步，王侯将相，文人墨客，昏君奸臣，明君良将都随着时光的脚步被淹没在了历史的长河之中。有人籍籍无名，有人声名狼藉，有人留下了浓墨重彩的一笔。在五千年的华夏文明中，南唐后主李煜是一个特别的存在。
李煜是唐元宗李璟第六子，五代十国时期南唐的末代国君，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，善于诗书词画，工于音律，却不擅长处理国家政务。清代词学家郭麐评价李煜：“做个词人真绝代，可怜薄命做君王。”作为一个词人他是优秀的，写下了很多脍炙人口的诗词，但是作为一个君王，虽算不上昏君，但确实是一个无能的皇帝。
本来排行第六的李煜怎么着也轮不到坐拥天下，当时的太子是他的哥哥李弘冀，奈何他这个哥哥作死，因为皇储之争，毒死了他的亲叔叔李景遂，李璟知道后大怒，就罢黜了他的太子之位。而李煜前面的几个哥哥，也都早早去世了，皇位自然就落在了他的头上。
尽管他千般不愿意，可还是被送上了皇帝的宝座，德不配位，没有帝王之才，李煜注定无法做好这个君王，写词作曲他可以，但是当皇帝他是真的不行。其实这也不能怪李煜，他从小就没有接受过正式培训，并且他的父亲李璟也是个不爱江山爱诗词的君王，自然他也无法耳濡目染。没办法，人弱责任大，北宋建隆二年(961年），李煜继位成为南唐的末代君王，接手了这早已经千疮百孔的飘摇江山。
比起帝王，后人更愿意把他当做一个词人，抛却帝王这层身份，作为词人，他是优秀的。说起来，李煜这写词的手艺还是祖传的，他的父亲李璟也喜欢舞文弄墨。李煜的诗词上承晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，下启李清照婉约派诗词的先河，同时又受李璟、冯延巳等人诗词风格的影响。
总得来说李煜的诗词分为亡国前后两个时期，亡国前，他是一个逍遥的帝王，舞榭歌台，莺歌燕舞。这个时期他描写皇帝、奢靡的宫廷生活和男女情爱，风格柔靡绮丽，语言明快。而在公元975年亡国以后，李煜从高高在上的帝王变为任人鱼肉的阶下囚，自此他诗词的风格开始转变，摆脱了花间词的禁锢。这时他多写的是感伤愁思，怀念故国之作，风格哀伤婉转，情感真挚。
李煜后期的作品每一部都堪称绝唱，得到了后人的追捧赞颂，如：“林花谢了春红，太匆匆。”落花飘零，犹如故国山河破碎风飘絮，词人再也回不到曾经的故乡，只剩下空洞无力的感慨；又如：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”深处囚笼之中，词人如一叶浮萍，无所归依，也只有在梦中才能贪图一时的曾经欢乐，透露着对故土深深思念；还如：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶还是原来的样子样，但是这里的山河却换了人间，词人不再是这里的主人，对故国的哀思，犹如春水一般向东流去。
李煜后期的这几首词，都表现出了一个亡国之君的无奈，对故国的深深眷恋，没有华丽辞藻，没有无病呻吟，而是直抒胸臆，情深意切，这是李煜后期词的进步之处。所以汪国真先生这样评价李煜的词：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
尤其是《虞美人(春花秋月何时了）》这首词更是千古绝唱，这首词也是李煜的绝命词，写下这首词后不久，他就被宋太宗赐死了。相反李煜前期的词因为太过奢靡富丽，所以不得后人重视。其实他前期的部分作品也是值得诵读的，其中有两首写给小周后的云雨词，描写了两人夜晚幽会时的场景，句句香艳深情，令人动容却不污。
李煜让人记住的除了他帝王、词人的身份，还有他和大、 小周后缠绵的爱情故事。李煜十八岁那年迎娶司徒周宗的长女周娥皇为妻，也就是历史上的大周后。婚后两个人是非常恩爱的，郎情妾意，举案齐眉。周娥皇琴棋书画样样精通，所以和李煜非常合得来，相遇的那一瞬间，李煜便觉得自己遇见了真爱，山盟海誓，沧海桑田，他觉得此生不会再爱上任何人了。
可惜没有人躲得过“大猪蹄子真香”的定理，婚后仅十年，在周娥皇生病期间，此时另一个女子悄悄闯入李煜的心中。人生病的时候特别脆弱，这时总想着自己的亲人能陪在自己身边，周娥皇也不例外，母亲和妹妹自然是她最亲近的人。李煜为了宽慰爱妻的心，就把丈母娘，妻妹召进皇宫陪伴她。
“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”见到大周后的妹妹小周后后，李煜便沦陷了，昔日的毛头小丫头已经长成亭亭玉立的小美人。而小周后对这个才华横溢的姐夫，也颇有好感，就这样两人一拍即合。
说起来小周后也颇有才情，比起大周后的端庄娴雅，她多了几分灵动柔媚。李煜作为一个多情的皇帝，看惯了后宫女子的惺惺作态，对这种灵巧的女子毫无抵抗力。更何况当年才色双绝的周娥皇，容颜早已被岁月摧残，又加上几分病态，这样的她对于李煜来说早已经没有了吸引力。
就这样不顾生病的妻子，李煜和小周后玩起了地下恋情。他们不能明目张胆来往，于是两个人经常在夜晚幽会。在此期间，李煜为小周后写下了两首云雨词。第一首便写尽了男女幽会时的情景，更写出了小周后的动人姿色：
（第一首）《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
某个迷人的夜晚，夜色正朦胧，花儿娇艳欲滴，小周后满怀期待地要去与李煜幽会。为了避开宫中耳目，她没穿鞋子光着脚，提着金缕鞋一步一步迈上香阶。她的步伐是那样轻盈，生怕惊动了掌灯的宫人，而此刻画堂南畔的李煜正着急地等待着恋人的到来。
见到李煜的小周后，情难自禁，扑入他的怀里，内心颤动，嗔怪着见他一面的不容易。面对如此惹人怜爱的情人，李煜想要珍惜这份难容于世俗的恋情，便更加疼惜爱怜小周后。此时的两人互诉衷肠，倾诉着彼此的相思之情，丝毫不觉得对不起此刻缠绵于病榻上的周娥皇。回去后的李煜难忘爱人的娇羞模样，遂写下了这首诗词，送给小周后。
这首词的上片以夜景铺垫，月色朦胧，云雾缭绕，花朵娇艳。而这明艳花朵正象征着幽会时的少女的娇媚和青春。“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”属于动作神态描写，画面生动传神，饶有情致。写出了怀春少女幽会时紧张，害羞又向往的姿态。
词的下片写人物，塑造了一个娇羞动人的女子形象。“画堂南畔见，一向偎人颤。”词人的一个“向”和一个“颤”字用得大胆暴露，描摹出了女子的情态。末尾两句“奴为出来难，教君恣意怜。”写的是女子的语言，比较通俗易懂，俚语化。女子毫不掩饰自己的爱，毫无忌讳地吐露爱情。这首词真正地践行了“一切景语皆情语”的真谛。
这首词虽然没有摆脱花间词“词为艳科”的风格，仍然写的是宫廷中的男女情爱。但是词人采取白描手法，从人物形象描写入手，写出女子的神态、情感、语言，用浅显的语言呈现出了深远的意境。
除了上面一首，还有这首也同样描写了李煜与小周后的幽会情景：
（第二首）《菩萨蛮》
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
只不过转换了一个场景，此时的小周后正伏案午睡，乌黑的头发如瀑般散开，衣服上残留着异乎寻常的香气。李煜悄悄走进来，却不小心碰到了有珍珠镶饰的门环，惊醒了女子的好梦。看到恋人的到来，小周后面露盈盈笑意，两人相顾无言，你看着我，我看着你，却隐藏着无限深情。
这两首云雨词写下后，李煜与小周后的感情更甚，不知谁走漏了风声，坊间开始传唱这两首诗词。茶余饭后，大家讨论着李煜与小周后的这段艳情。作为女子的小周后，自然受不了大家对自己指指点点，在李煜面前哭哭戚戚，迫切地想成为李煜的妃子。
李煜也想给小周后名份，但是此刻的他却开始顾及妻子的感受。这两首云雨词一出，周娥皇悲愤欲绝，被丈夫和亲妹妹同时背叛。乾德二年，受不住悲伤的她，最终带着怨恨病逝于瑶光殿。开宝元年，小周后正式成为南唐的新国后。李煜和小周后的地下恋情也真正转正，两人开始正大光明地秀恩爱。
可惜好景不长，不久南唐就亡国了，两人成了阶下囚。而且有野史说，小周后在降国后被迫与李煜分离并且遭到了宋太宗的凌辱。后来李煜被宋太宗毒杀后，小周后不久也殉情而亡。不容于世俗的爱情，总要付出些代价，早年的画堂幽会，后来的生离死别。
纵然这两首词描写的男女爱情，动人心弦。但李煜和小周后这段爱情实在算不得佳话，甚至可以说不厚道，一个背叛了发妻，一个欺骗了亲姐姐。
编辑：张圣平
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