法国人从敦煌偷走的欧楷真迹，目前全世界只有这一幅，专家：这字可能改变当代书法史！


在当代学习书法的人群当中，学习欧楷的人数应该是最多的，这主要是因为很多人受到了“二田”两位先生的影响。
但“田楷”存在着诸多的弊端，也是很多学习者所不了解，而这些弊端，往往会随着你练习的时间越久而影响越大。
比如在笔法的上的俭省，导致了再去学其它古人的字的时候，往往徒具其型，而难以深入到点画的肌理当中，比如一个单纯的“横画”，晋唐的用笔手法最为丰富，从起笔震动，到一搨直下，在到中锋摇腕，最后顿起回收，一个笔画有6-7个动作，所以这种点画内涵足够丰富。
而“田楷”仅仅一两个动作，并加上一些补描的动作，使得点画单薄而死板，在结字上也是如此，古人的书法讲解阴阳矛盾的哲学冲突，这些哲学冲突乃是构成书法美学的重要因素，而“田楷”则故意摒弃了这些矛盾冲突，将单字写得对称而平均，这是一种极其浅层的审美，对于没有建立书法美学的普通人很适用，但是距离真正的书法大门还很远，
所以学书法一定要明白“取法乎上”的道理，宗法晋唐才不会让你走弯路，就像是王多多所说的，“书不宗晋，终入野道”。
而很多人明白了这个道理之后，转而去学习欧阳询，但欧阳询的楷书并没有真迹传世，仅留下了一些碑版，对于探究欧阳询笔法大为不利。
在上个世纪初的时候，王道士在机缘巧合之下打开了敦煌藏经洞，在敦煌藏经洞当中便出土了一件欧楷真迹，笔法极其丰富，结字上的变化更是令人叹为观止。
这件作品后被法国汉学家伯希和偷走，现在藏于法国国家图书馆，这件作品目前书法界已知的最接近欧阳询真迹的作品。称得上是稀世珍宝了。
虽然并无确凿证据证明是欧阳询本人所书，但其次无论用笔还是书写的气质，都有着极为浓烈的大唐丰富，堪称唐代楷书当中的佼佼者。
这件作品在敦煌埋了700年，能够被当代人发现实属万幸，能够让我们亲见欧体楷书真实的用笔状态，也是一种莫大的机缘。
唐代的楷书作品乃是整个书法史的顶峰，在这个时代哪怕是二三流的书家，都有着令后世一流书法所望尘莫及的高度，比如徐浩、薛稷等人。
这件藏于法国的欧楷真迹墨迹本《敦煌遗书》，最难得的地方有三点，
第一是墨迹本，能够帮助我们更深入了解欧楷的笔法理路。
第二是作乃是唐代一流高手所作，从用笔的丰富性就能很直观看出，并且有着唐人书法独有的气质。
第三，此作是否是欧阳询所写不重要，关键是一件极有价值的作品，与欧阳询用笔和结字习惯一脉相承，其价值与欧阳询真迹无二。这就像是《阴符经》不是褚遂良真迹，《自书告身帖》不是颜真卿真迹，但同样价值极高的道理是一样的。
如今，我们采用博物馆级别的复原技术，将这件藏于法国的欧楷真迹《敦煌遗书》原作进行超高清宣纸1:1复原，还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。
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