王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。书善小楷，行草尤为精妙。著有《雅宜山人集》，传世书迹有《诗册》《杂诗卷》《千字文》《古诗十九首》《李白古风诗卷》等，王宠与祝允明、文征明并称“吴门三家”。
近期经老师指导，选定了王宠的《竹林七贤》临帖学习，又翻阅了一些专业书法研究者对其书风、笔法等的文章分析。经阅读后再读帖，更明白了一些，也似乎离书法家本人更近了。
命如纸薄，惊鸿一瞥
王宠生活在贫穷喧嚣的酒肆之中，自小失去母爱。他从17岁到38岁，连续参加8次科举考试均失利。因科举不利，体弱多病，他生命的大多时间寄托于书画，纵情于山水。
几年前我初学书法，看过王宠的小楷帖，心中还嘀咕：这啥风格啊，好奇怪？当时的我，对书法的认知、审美非常单一，还停留在对《灵飞经》等妍美一路书风的欣赏中，对王宠这种表面看似松散的结体风格，不懂欣赏。这几年经过了一些沉淀回头再看，倍加喜爱。
据研究资料显示，王宠书法初学蔡羽，后直追晋唐，学钟繇、王献之、虞世南等，兼收并蓄、融会贯通。小楷用笔以圆为主，起、行、转、收娴熟，运笔精到，笔法中稍带有隶书的意趣，字势平正中见欹侧。这种字势，如果把每个字抽出来看，似有重心不稳的感觉，然而以整体把握，每字之间的大小、收放等都能和谐。
可惜天不假年，王宠的人生在40岁时便戛然而止了，这与同为“吴门三家”之一的文征明88岁的高龄相比，实在可惜。虽一生短暂，但他的艺术成就却很高。明代才子徐渭在《跋停云馆帖》中认为“祝京兆书今时第一，王雅宜次之”，明代文学家王世贞在《艺苑卮言》认为“天下书法归吾吴矣，而祝京兆为最，文侍诏徵明，王贡士宠次之”。这些充分肯定了王宠在吴门时期极高的书法地位。
整体艺术风格
后世书家对王宠小楷艺术风格的评价，主要是含蓄、空灵、拙朴和天真。
含蓄。王宠小楷中的撇画较短，有收缩之意；捺画则写得舒展，笔势略向下垂。左挑钩或出或收，出者见其形态，收者见笔意。右弯钩笔锋似隐似现，比较含蓄。其钩画出锋很小,含蓄有加。
空灵。王宠的小楷以字距、行距的空疏而引人注目，在技法的各个层面上均以简洁洗练、似连反断、应密反疏的特点而见长，显现空白的无穷魅力，线条运动的停顿、间歇，字形的欹正、虚实、开合，塑造了旷阔清远的整体效果，以疏见淡、以疏见静、以疏见简。
拙朴。王宠的小楷结字疏宕萧散，似乎拙于点画安排。点画之间的空白让人感到韵味无穷。同时，这也让他的作品中呈现一种“静”，不温不火中有一股与世无争的意蕴，呈现出一种“率真”和“天趣”。
主要笔法分析
1、浑厚圆转，不相连接
转折笔画多提锋圆转微按。同时，常不相连接，体现出一种恰到好处的含蓄疏离感。比如：“却”“篁”字，转折出圆转，笔画间不相连接。
2、抑撇扬捺，横斜右上
字的撇都较短,多呈收缩之态。捺画起笔尖轻,收笔重，出锋含蓄或藏锋收笔。捺在字中多是以主笔的姿态出现，向右下伸展，长而壮实。王宠小楷的横画则多朝右上取势。比如“金”和“大”字，横画向右上，撇短，捺长。
3、露锋轻起，藏锋重收
笔画的起笔大多是露锋直入，尖锋轻起，紧接着顺势微按运行，藏锋回收，含蓄凝重，一露一藏，一轻一重，对比强烈，极具视觉冲击力。短横多以尖锋顺势入笔，笔画左轻右重，长横多以主笔画的姿态出现。比如“嵯”字，短横基本都是尖锋起笔，藏锋回收。
4、突出主笔，对比明显
主笔画较为突出，且相对粗壮，与其他笔画的相对主观的缩减形成明显对比，用笔上源承魏晋唐，笔画厚实若愚，增强了字的朴拙意趣。比如“云”字，突出上面“雨”的长横，缩小了下部分的“云”，一个字中，既体现了夸张，也结合了含蓄。
小楷结体分析
王宠的小楷，注重收放对比，常夸张主笔，化繁为简，追求一种疏宕雅拙、笔断意连的韵味，而又拙中见秀，拙中见雅。总的说来，体现了脱去尖俏的含蓄用笔、疏朗宽绰的体势空间、随势取形的横生姿态和率真自然的清简笔墨，从而流露出淡雅与恬逸。
1
疏朗宽博
苏轼曾说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”因而小楷要做到结体疏朗舒展，松而不散，体态欹侧，复归平稳，字形活泼多姿中见稳健端庄并非易事。
王宠小楷显著的特点是笔画之间的结构似断隔，字的间架之间相脱离，字内空间疏淡、空灵。笔画之间若即若离，似连非连，笔短意长，疏朗揖让。比如“经”字，似断，又似连着，“风”字里面都向左靠，右边留出了大空间。
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抑左扬右
王宠小楷很多笔画都向外拱出。为取得字势外展的效果,突出了主要笔画，向上下左右伸展。从字的外形看，更多的字是向右下伸展。捺画、长横、戈钩等长画尽情放纵，而且多向右上方和右下方取势,造形险绝飘逸。
比如“峨”字戈钩拉长，“夫”字捺画主笔尽情放纵。
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参差错落
王宠通过结体中的点画或偏旁部首长短、开合、高低变化来表现字形结构的自然美。为结字布白的需要，笔画的伸缩和各件的大小反差强烈，对比较大，但又能结成统一的整体。
如“睹”字左右笔画皆多,将其处理为左高右低。“晞”字缩小“日”字旁，扩大“希”字，左小右大且右边舒展。
4
随势取形
王宠小楷中的字形多变化多端。有长有扁，有正有斜，但其总的趋势是左下收敛，右下舒展，字势多向左侧，造成险势，呈现更大的形式意味和观赏力。比如“鳞”字，收左下的的部分，而舒展右部。
后记：本月上旬，到长汀弄墨潭基地参加书法培训，授课林老师曾提到一个观点：“临王宠，王宠的所有字帖都要有，除了楷书还要有行书，还要有草书，把他的行书全部复印缩小，然后夹着写，就用楷书的笔写出行书的东西，或者用行书的东西写出楷书的用笔，可以结合进去”。
目前书法学习仍停留在楷书领域，行书、草书方面还是一片空白，不过老师的观点，启发我一个思路，即要临摹好一本帖子，作者的生平、作品的内涵、时代背景、文字风格等，都要有所了解和思考，而不能简单的为了写得像而写。没有认知理解，哪怕外形写得接近，也是刻板的“像”而已，笔墨节奏和气息则是更高级也更难的东西。因此，在临《竹林七贤》之前，看了十几篇关于王宠的研究文章，内心多少有些触动。
根据网络搜索到的资料显示，王宠《竹林七贤》为明代著名收藏家项元汴旧藏，而今藏于北京故宫博物馆，是国家一级文物。此篇小楷被认为是王宠作品中的扛鼎之作。但奇怪的是，翻阅了几篇关于王宠小楷的研究文章，鲜少提到此篇字帖。网上多见本帖的释文，但是对此篇文字的白话文翻译，却未曾搜到。这在信息浩瀚庞杂的互联网时代，实在有些不可思议。
本文关于王宠笔法、结体、风格等的分析，主要参考引用了知网上汪南兵的研究生论文《王宠小楷笔法与结体分析》，同时加入个人读《竹林七贤》帖的分析。
深感笔头功夫还差太远太远。路漫漫其修远兮……
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