吴昌硕的楷书功底深厚，源于青少年时临摹颜鲁公的字帖，奠定了扎实基础。
在私塾学习时，他以模仿为师，每日晨光初照便开始临摹数张，课余则于廊下的石砖上用请水练笔，不辍寒暑。
成年后，他涉猎钟繇之字，自言研习“学钟太傅三十余年”，可见其对书法艺术的执着追求。
颜真卿，唐代书法巨匠，以篆籀笔法创新写就丰腴雄浑的楷书，其作品结构宽博、骨力遒劲，端庄而雄伟。
相对而言，钟繇的字迹清丽秀美，适宜细书，颜真卿则擅长挥毫泼墨，成就大字的壮阔之美。
吴昌硕在吸取颜体精粹后，再探钟繇之境界，巧妙地在壮美与秀美中找到了平衡点，形成了自己独特的审美取向。
刘江学者对其评价甚高，认为颜鲁公和钟繇均重视结体与用笔的精神内涵。吴昌硕汲取了两位大师的精髓，进而塑造了自己的书法风格，内敛而含蓄，力量淳厚而内蕴，为其后的书法造诣打下了坚实的根基。
吴昌硕，书法界巨擎，以楷书为艺术之本源。其书法旅程，自楷书起航。
《元盖寓庐偶存》
钱君匐曾于《略论吴昌硕》中述及，吴氏楷书《元盖寓庐偶存》为最早。
《元盖寓庐偶存》
此非仅为展示之作，更乃吴氏自我陶冶之品，天成韵律，非名利能致。
与其篆书大字之激昂冲动相比，此小楷更是朴实无华，任凭自然，四十三岁时所书，已露钟繇之风骨，亦不失唐人经卷之韵味。
上图为其40岁所作小楷，师法钟繇小楷笔法圆润，意境方正，近汉简风格稳重而深远。藏锋于捺，横竖剑尖般犀利，收笔含蓄，蕴含深蕴，清雅之气，自然流露，无需矫饰，恬淡从容。
譬如“王”字，笔触轻盈而右侧沉稳，书写间彰显写经之精神；再观“命”字，厚重含蓄，与钟繇神似。整篇布局，疏朗得体，生动而流转。
吴昌硕于壮年时勤习黄庭坚之笔法，并深究《龙门二十品》等北碑精华，将黄山谷的书法与北碑的精髓融汇贯通，铸就其独特书风：古韵悠长，既刚健有力，又不失柔美。
踏入不惑之年后，其所创作《为泳诏老友题诗》字迹结构方正，笔力圆润，在钟太傅的基础上，更融入唐代写经的意境，韵味独具。
至七旬高龄所撰写的《故清太学徐君墓志铭》，展现了晋唐书法的风范与北碑的风韵，笔致精练，字体庄重，从中可窥钟繇对其影响的深厚基础。
显而易见，吴昌硕的楷书，基于钟繇之根，汲取多方艺术养分，其中钟繇的影响犹如巨流河源，深远而持久。
联系客服
