12届国展作者：楷书这样写就入选了⑦

尚湘原（河南）

此件楷书创作时主要有以下几点考虑：一是取法上不局限于某一碑，整体上力求融合北碑的质感和唐楷的细腻；

二是形式上采用小中堂，加以界格，在视觉上呈现出碑版的效果；

三是用笔上掺小楷和行书笔意，点画在轻松灵动的基础上追求精致，不过分表现碑版的刀刻效果。通篇在结体、气韵的细节上仍待进一步提升。

金戈（浙江）

很幸运处在这个最好的时代并见证了近三十年的书法热。我这个人太随性，这次入展的楷书作品乃一遍书就。打格、书写、拼接总计也就一下午，从内心深处来说是极喜欢第一遍那种丰富的生发性和不可复制性。

思维触点的清晰和敏感保证了书写时心理状态是愉悦的…如此，足矣！

郑成航（浙江）

我本次拔稿的是一件大幅的中楷作品，唐代卢藏用所撰《陈子昂别传》，主要取法欧阳询《皇甫诞》《虞恭公》二碑。

这种书风是我最近几年的主攻对象，意在打破明清以来至今尚存的对于欧体书法的某种误读。

简而言之，就是希望恢复欧阳询晚年意态飞动、风神凛然的风格。

袁琪（江苏）

从开始创作，就一直对自己的作品不太满意，对入展也不抱什么希望，就这样，我一天创作一天临帖、陆续一共写了六遍，觉得只有第五遍通篇才稍微协调一点，想再写时间也不允许了。

最后，我就将第五遍创作的作品送装裱店托了一下后寄出，觉得这只是对自己一个交代而已。

黄彦平 （吉林）

看到十二届国展的通知后、感觉发挥自己的特长到来了，在精心准备好行书、草书作品之后，突然感觉到，多少年没有投楷书作品了，随机翻阅《历代书法论文选》，翻到吴德旋的《初月楼论书》，在完成主打作品创作后，似乎少了些急功近利的想法，心绪自然放松了许多，信手拈来、用小楷书抄写。

投稿？你先得看懂国展的套路！

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张卫华（江西）

首先是定形式，六尺小窄条、两边接白，内容为苏辙《上枢密韩太尉书》，文章美、有思想；纸张为浅仿古蜡柒纸。

其次，查找出现较多的『之、其、而、以、气』等字，确保字法规范又有变化。书写时采取有行无列、大小错落、掺以行书笔意、在放松的状态下完成。这样作品气息清朗、富有变化。

杨方华（湖南）

本届国展征稿出来后，我就在思考如何创作。形式要清雅，气息要纯正，既植根传统，又要有个人面目。

我是从唐楷转向北魏墓志的，在技法上力求把唐楷严谨的法度和北碑粗犷宽博的气韵结合起来。

具体到投稿作品中，以中楷和小字搭配作块面对比，中楷用笔加强粗细对比和墨色变化，小字以魏碑笔意作散淡结体，做到自然书写。用纸我更偏爱整张素面粉彩，虽略生涩，但更能体现用笔细节与层次。

何虹江（四川）

离截稿前十五天，觉此前所投自撰行书对联有瑕疵，老师说再写一件楷书。于是，上网购买了几本何绍基字帖，以本家先辈楷体风格投展。找朋友拿了几张白绢纹纸，不合，遂用栗金纸。

因思朱墨书者不会太多，遂用朱墨。内容取清代吴振棫著《养吉斋丛录》抄之，量也不易撞车。形式在二米以内。写完一稿，感觉不太满意，遂再书一稿，注重体现何楷古拙朴茂、沉稳生动之趣。

黄裕平（江西）

人或有言：凡事皆讲究“缘”。吾以为然也。吾习楷书十余载，致力褚登善诸碑帖，不可谓不专心而致志矣。然屡投国展不中。

两年前，偶见东坡《舍利塔铭》，喜不自胜。临之，心手双畅，继而研临其楷书诸帖，如鱼得水。

遂以苏楷逐鹿全国二届楷书展，顺利入展。此届国展，吾仍以苏楷参赛。赛前，读完林语堂先生《苏东坡传》，以期增进对东坡和东坡书法之了解和理解，随后再作书，果又大进。

周俊（江西）

我的楷书作品再次入展，使我更加坚定了学习研究敦煌写经书法的信心。作为当代书者，应该放眼浩瀚的古代经典，找寻属于自己的独特定位和方向，不随时流，不媚时风，以板凳要坐十年冷的精神，深入传统，静心磨砺。

陈寿昌（湖北）

吾于《倪宽赞》用功较深，以一种“风来我不挡，风去我不随”之心态学习书法，故而坚持用唐楷创作。

十二届全国书法篆刻展征稿前一个月开始构思作品，创作思想集中于幅式简洁、书写自然、变化协调、传承有绪等要旨之中。创作之前，反复临写《倪宽赞》，并以各种节奏打破原有章法，提炼一种书写状态。

陈逸（湖北）

楷书的创作不外乎两种表现，一是经典传统一路，二是写意原创型。我这件参赛楷书取后者，集我多年所学，取锺姚之古拙，融羲之之简静，借汉魏率真之笔意，研墨以浓淡枯润之笔，按要求以四尺整张抄录了《东坡志林》三则，自然留白，形成一大块面与落款题跋小块面的鲜明对比，整件作品古雅、空灵、简静。这种风格的小楷，形若小桥流水，赏若江南小调，这也是我平时的追求。

刘立稳（湖南）

我平素习楷不拘一格。既喜工稳秀巧，也喜拙朴雄放。既喜风格迥异之墓志，又喜法度严谨之唐楷，而唐楷诸家中尤其钟情欧阳通与颜真卿。

可正因所学庞杂，每逢创作势必纠结如何取法。然本次创作我却十分果断——以何绍基楷书为基！何氏习楷由颜真卿与欧阳通入手，既取颜字之宽博，亦取小欧之险峻。故沿袭何氏势必顺理成章。

龚海波（河北）

由于性格原因，从刚开始练书法，便对楷书用功颇深，记得第一次参加中国书协的展览也是一件楷书。我有一个习惯，就是每次参赛之前，必定先临帖数月，做到每次创作的作品有所新意，投稿前由于教学任务，正日课小欧阳、逐在此基础上掺杂隶意，创作出了这次展览的作品。

高江霞（山西）

十二届国展征稿发布后，起先选欧阳修《相州昼锦堂记》书写、后来发现不妥。

本人重度残疾，脊柱严重侧弯，每次书写只能坚持一小时左右，创作过程断断续续、难以一次完成、连贯成篇。

于是改写楹联，上下联各自独立，字数较少，更适合自己。而后强化临帖、抠细节、循规律、抓特点。

再仔细打磨样稿，反复调整。比如：线条粗细对比，字的大小、长扁、欹正对比、相同字、相同部首，相同笔画的丰富多样性表现等等，最后胸有成竹，一次性完成创作，心情较为轻松。