注：此文摘自《明清瓷器鉴定(耿宝昌著)》，图片来自故宫博物院及苏富比拍卖图录，
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步入清代盛世的雍正一朝，为时虽仅十三年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平，某些品类所取得的成就远远超过前后两朝。
紫红地白梅珐琅彩小盅，清雍正，故宫博物院藏
雍正时期的瓷器以精细著称于世，其突出的特点是：瓷质莹洁，工艺精细，器形隽秀，典雅优美，品类繁多，釉色齐备。所仿宋代五大名窑及新创的釉色品种，取得空前的成就，摹古水平极高。
造型 ，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚之貌。
器型 之美，可与以纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。
外形 上素有“线条美”之誉，确有增分则拙，减一分则陋之感。
造型品类中除大量的创新之作外，还有诸多的伤古款式，其中以仿宋名窑器最为突出。这些秀美端庄的器型，出神人化，高雅之至。
此时的瓷器造型之美，数量之巨，式样之多，达到空前的境地，并为乾隆瓷的造型工艺奠定了基础，也大大提高了当时整个社会的审美观和欣赏水平。
雍正时的器型,较之后来乾隆时的更局秀美。
雍正(左) 与 乾隆(右) 梅瓶 比较图
除传统器型外,还有器口出唇，肩腹部凸弦纹,肩饰三个圆形小繁或三双卧牺的。见有仿官釉、仿汝釉与冬青釉品种。
此时，仿明代永乐、宣德的青花和釉里红水纹白龙梅瓶之类，也很有水平。
粉彩人鹿纹梅瓶，清雍正，故宫博物院藏
赏瓶，为雍正一朝最新出现的一种造型，作赏赐之用。
撇口细颈，图腹，圈足;颈部绘“青“花蕉叶纹，腹部为缠枝“莲”纹， 取其'清廉'之意。
据«清档»载:“雍正八年十月奉命再将赏用瓷瓶烧造些来”，故称赏瓶。其原名见于清晚期所署的名签，称“玉堂春瓶”。
雍正赏瓶传世甚少，乾隆后每朝袭，传世的较多。
赏瓶演变示意图 1 雍正 2 乾隆 3 嘉庆 4 道光
口部微撇，器身上圆下方呈葫芦状，方圈足，雍正时的下部矮扁，有别于明代的同类器型；前朝的三节式葫芦瓶此时也少见。
清雍正 黄地粉彩《福寿万代》图葫芦瓶 苏富比2005年春拍，成交价：314.4万元
品种有青花釉里红、仿官、粉青和冬青釉器(器上原有宫廷旧标签，墨书“上上色龙泉天地瓶，价一两”，可见是仿龙泉青釉器)等，器底均署有青花篆书官款。
自乾隆迄至道光时期，葫芦瓶又多演变为上下双圆造型，并有蒂形小盖。此时新创的三孔连身葫芦瓶，后来成为一种传统的器型。
清雍正 斗彩松鼠葡萄纹葫芦瓶 苏富比2012年春拍，成交价：1522万
始烧于明代永乐、宣德，清代康熙偶有仿制，多见的是雍正、乾隆时的作品。
天球瓶演变示意图 1 康熙 2 雍正 3 乾隆 4 嘉庆
雍正器型极似永、宣，器口微撇，短颈，腹部扁圆，比例合度，较乾隆时的秀美，假圈足处理光滑，为雍正时大器之一。
粉彩蟠桃纹天球瓶，清雍正，故宫博物院藏
其品种釉色很多：粉彩器有八桃和鹌菊、花鸟；一色釉器有霁红、霁蓝、天蓝、粉青、仿钧、白釉等。
观音瓶演变示意图 1 康熙 2 雍正 3 乾隆
由观音樽演变而来。侈口，短颈，丰肩，肩下渐收，至底外撇。
其器型始自康熙，延续至乾隆，其间造型略有变化:康熙时的敦厚庄重，宽大的浅圈足内平面砂底；乾隆时的器型规整，肩部逐渐隆起，外撇圈足较前朝的直径略小。
清代花觚(凤尾樽)演变示意图 1 康熙 2 雍正 3 雍正 4 乾隆 5 嘉庆 6嘉庆
此种器型历朝均有，大同小异。
此时有大小数种类型：大者，口面撇度较大，上颈略短，中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇，器腹部稍高，风格敦实而柔和。小者，上口大，中腰细，足部外撇，类商、周青铜蕉叶纹觚。
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